「中年危機」的孫悟空 -- 《大聖歸來》中國動畫的最高水準
《大聖歸來》海報
央廣網北京7月15日消息(記者何源)據中國之聲《新聞縱橫》報道，這兩天，不少人的朋友圈都在被一部電影刷屏——《西遊記之大聖歸來》。這部電影，因為夾在兩部青春偶像劇《小時代4》、《梔子花開》之中上映，又是院線一貫不看好的「國產動畫」，所以頭三天排片率只有可憐的不足10%。
然而，正是用這十分之一的影院空間，《大聖歸來》佔據了30%的票房總量。截止昨天(14號)晚上，它的票房已過1.4億元，也拿下了單日的票房冠軍。另外，它8.8分的業界評分，更是刷新了50年來國產動畫電影的最高紀錄。上一次這樣級別的分數，還是1964年彩色動畫《大鬧天宮》。
這兩天，沒有一點點防備，齊天大聖又火了。沒錯，我用的是一個「又」字。1964年，這隻猴子在上海美術電影製片廠的動畫片中《大鬧天宮》；1986年它又被六小齡童在電視劇《西遊記》中完美演繹；最近的一次，是1994年《大話西遊》周星馳版本，那個有血有淚的至尊寶。就像它的口頭禪一樣——「容俺老孫去去就回」，這一次，這隻猴子借著一部國產動畫電影，上演《大聖歸來》。
然而，它歸來的首日，7月10號，因為受到《小時代4》和《梔子花開》這兩部青春劇的擠壓，僅僅分到9%的院線空間，之後的周末，情況並未好轉，排片率一直在10%左右徘徊。隨後，一個讓中國院線意想不到的事情發生了：僅僅用這十分之一的院線空間，大聖在兩部吸金商業片夾擊中，仍然分得了30%的票房總量，三天輕鬆過億。
另一個沒想到，就是大聖的好口碑。8.8分的業內評分，把這部電影推上了國產電影近50年來的最高點，僅次於1964年的《大鬧天宮》。
「白龍馬，蹄朝西；什麼妖魔鬼怪什麼美女畫皮」，《大聖歸來》的導演田曉鵬，第一部作品正是99年動畫版《西遊記》。不過，與美猴王不同，這次歸來的大聖，是一隻身材瘦長、毛髮凌亂、碌碌無為的「中年大叔」。田曉鵬說，其實這才是他心目中的孫悟空——並不好看，但是一個桀驁不馴的、很有俠氣的英雄。
田曉鵬：我們小時候看《大鬧天宮》，感覺那個東西很酷。那是一個男人，當時的創作是很大程度上想抓住這個角色，在設計時，感覺也是遇到中年危機，創作一個小孩，變成了一個很像父親的角色。
《大聖歸來》經過8年蟄伏，還曾因田曉鵬拒絕投資方修改劇本，而被臨時撤資，最後是劇組籌錢、導演墊錢才最終完成。
因為對國產動畫的一貫不看好，院線起初給出的邊緣排片時段，讓很多觀眾不得不選擇晚上10點之後的場次；之後還紛紛留下這樣的觀後感：「一幫人擠在午夜悶熱的狹窄影廳，中間無人離場，電影結束，有人落淚，有人起立鼓掌。」「旁邊有個小孩兒看得雪糕化了流到身上，卻渾然不知。」「如果說超人是美國人的童年英雄，那麼孫悟空才是我們的大英雄。」
資深影評人時間玫瑰認為，導演對孫悟空「中年大叔」的形象設計，與觀眾心中原始的形象形成反差，使得大家在觀看電影的同時，不知不覺從心底呼喚著「英雄」的歸來。這種代入感，最終引發了觀影的集體情感爆發。
時間玫瑰：唐僧弄成了童年形象，一個江流兒的形象，齊天大聖原本是他心中的一個偶像。影片用他的視角來看，他心目中的偶像如何從頹廢失敗轉換到大英雄的心路歷程。不管是成年人還是小孩，在看的時候都會很自然而然把自己的視角和江流兒的視角換成一樣的視角，去仰望自己心目中曾經的那個英雄，去期盼他是如何歸來的。
隨著一路走高的口碑，《大聖歸來》逐漸開始在微博、微信朋友圈等社交應用里刷屏，不少觀眾自嘲說他們是自發的大聖水軍，簡稱「自來水」。更多的是微信公眾號發影評盛讚，公眾號「首席娛樂官」更是點評說，《大聖》的崛起，說明中國觀眾對好電影的渴望，甚至可以倒逼很多市場公關行為的泡沫化。
面對群眾強大的反撲力量，內地院線當真默默提升了《大聖》的排片——昨天影片的排片率已達到了20%，今天則到了23%，僅僅比小時代少5%。不過，畢竟院線們也不傻，他們已經看到，大聖已經連續兩天以超過3800萬的票房，穩居單日票房榜首了。
記者聯繫上了《大聖歸來》的出品人路偉。路偉坦言，在8年前有這個創意開始，團隊就將電影定為明確為「合家歡」的類型，小孩不會看不懂，90後願意去支持國漫，而80後，就是向童年致敬了。另外，依靠核心受眾形成話題，用市場需求左右影院排片，可以說是互聯網時代的產品現象。
路偉：與其說這是電影圈現象，不如說是移動互聯網時代的文化產品現象。核心用戶群，應該是使用手機的這一代人。就現在看片的人群來說，應該是微信朋友圈的受眾。片子走的是從核心粉絲、到泛粉絲再到電影愛好者，最後變成話題，形成了今天市場倒逼方式，排片很少，但上座率很高。
與現在動畫電影流行的華麗畫風不同，《大聖歸來》選擇的是寫意畫風和單純色彩；還特意刪掉了很多大特寫，原因是擔心3D情況下看了會暈。《黑客帝國》的製片人更是認為這部電影背後應有1億美金的投資和一個好萊塢外包動畫團隊，卻沒想到影片成本只是他想像的十分之一。路偉也表示，一直以來內地動畫電影「票房毒藥」的處境，更多的不應怪罪於中國的動畫技術，而是電影營銷的不得法。
路偉：中國動畫電影技術其實特別好，和好萊塢的差距，其實比實拍的電影要小得多。中國做動畫，缺的不是技術，而是運營的人。那我們就不做明星，不做噱頭，就找電影的核心受眾。在這個社交年代，只要有好的作品，很可能被二次傳播。對這次的設計當成了互聯網時代的文化產品，做了產品的營銷規劃，我們當時是把《功夫熊貓》、《馴龍高手》、《瘋狂原始人》、《馬達加斯加的企鵝》這四部電影深度解析了一下，看看他們是怎麼做營銷的。
也有業內人士說，僅憑這一部電影，就將「中國和美國的動畫製作水平差距從100年拉近到了10年」。誠然這個說法有些誇張，但時間玫瑰認為，《大聖》依靠觀眾口碑打贏的院線翻身仗，或許有部分內在動力，來自於觀眾「看慣了國產爛片的報復性情緒」。
時間玫瑰：七月份是國產片保護月，可是大家等了很久都沒有看到好的國產片。《道士下山》票房還行，口碑非常不好。《小時代4》和《梔子花開》，都是只有票房沒有口碑，只能滿足很小一部分人的需求。好不容易出現了《大聖歸來》，這個有情懷的電影，觀眾對它自發的宣傳，以及到電影院去觀影的行為，可以說是一種報復性行為，想通過自己的行動，為國產的動畫片貢獻票房。
無論如何，尊重觀眾的好電影都會得到真誠的回饋。而對於看著動畫片長大的一代，面對不期然歸來的「大聖」，總會有些喜出望外。
《大聖歸來》海報
一位網友用吃飯形象的回顧了中國動畫產業20年來的歷程——小的時候，我傢伙食不錯，鄰居傢伙食也挺好，我呢，自己家吃兩天，鄰居家吃兩天，開心得不得了；然而我傢伙食越來越差，沒辦法我只好每天都去鄰居家蹭飯，這一蹭就是快20年。鄰居家的飯一直都是挺好吃的。但是誰不想吃自己家裡的飯啊？但如今我的弟弟妹妹們還都在吃垃圾食品。沒辦法，他們不知道飯和垃圾食品有什麼差別。20年，夠一代人了。在我孩子出生之前，我甚至想好了，哪怕是喂他鄰居家的過期食品，也比吃垃圾食品要強。然而這一天，我在自家廚房裡聞到了飯菜的味道。食材有些老套，味道上又有些模仿鄰居家，而且跟鄰居家比起來，還是有差距。但又怎麼樣呢？我已經快20年沒吃過家裡的「飯」了。就是這麼簡單。兄弟們，回家，開飯了。
《大聖歸來》鐵定會有續集，「第一集講的是相識，第二集講信仰，會著重講述唐僧師徒的信仰是如何建立的，而第三集就是上路，只有有了信仰，他們才能真正走上取經路」。我們創作的初衷也是把"大聖』這個幾代華人共同的超級英雄傳承下去，從這個意義上講，兼容故事情節的歡樂動人和故事背後呼喚愛和勇敢，同時也傳達東方俠義精神，讓古老的二次元英雄穿越時空回到當下。
推薦閱讀：
※10年奢侈品牌中國大事記_
※為什麼要傳承弘揚優秀傳統文化？
※中國皇帝列表(6)
※中國著名的摩登舞冠軍---張浩&宋曉蓉
※中國遊客「攻陷」日本的兩種方式