日誌色彩知識
1. 什麼是色彩？色彩是怎樣形成的？
色彩：自然界中所有物體的顏色都是物體本身吸收和反射光波的結果。
色彩的形成：人類對於色彩的科學認識開始於十七世紀。1676年，當英國科學家牛頓於用一隻三稜鏡將太陽光分離出五顏六色的色彩光譜時，人們第一次真正認清了色彩產生的原因；人們知道了白色陽光是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種光波組成的。見圖
七種光色
當我們說：「這隻杯子是紅色的。」實際是杯子表面分子吸收了橙、黃、綠、青、藍、紫等色光，而僅僅反射紅顏色光波的結果。一個物體當它吸收了光波中的其它顏色，而唯獨反射某一種顏色的光波時，這個物體就會呈現它反射出的顏色。全反射的呈現白色，而黑色則是對光波全吸收的結果。物體呈現顏色是光線照射的結果，光產生了色彩。光是色彩之母。展現在我們面前的五彩繽紛的世界，實際上都是光的傑作。化妝學習+QQ：1271900102 造型師 helun
2. 色彩的分類：色彩的分類有多種方法，不同的分類方法是對於色彩不同特性的描述。以下我們介紹最常用的三種分類方法。
（1）根據色相可以將色彩分為無彩色和有彩色。有彩色又分為了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。
1） 無彩色：就是白色、黑色和之間所有過渡的灰色，統稱無彩色。如圖
無彩色
2） 有彩色：其它紅、橙、黃、綠、藍、紫都統稱有彩色。如圖
有彩色
（2）根據色彩的純度我們可以將有彩色分為：原色、間色和複色三大類。如圖
三原色
1） 原色：也叫「三原色」。指紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，它們是不能通過其它顏色調配出來的，但是混合它們可以調和出其它多種顏色。
2） 間色：由任意兩個原色混合後的色被稱為間色。三原色可以調和出三個間色。紅與黃調配出橙色；黃與藍調配出綠色；紅與藍調配出紫色。橙、綠、紫三種顏色又叫「三間色」。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。如在調配橙色時，紅色多一些，調出來的顏色呈橙紅色；黃色多一些，調出來的顏色呈橙黃色。
3） 複色：也叫「複合色」。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的「三次色」。複色是最豐富的色彩家族，千變萬化，豐富異常。複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相相連，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫，紫。這樣由原色、間色、複色組成了一個有規律的12種色相的色相環，如同彩虹的接續。在這個色相環中，每一種色相都有它自己確定的位置。黃色在上面正中位置。如圖
12色相環
（3）不同的色彩可以給人不同的視覺刺激，可以激起人們不同的感情。因此，在運用色彩的時候，根據色彩給人們帶來的不同感覺，也就是根據色性，我們可以將不同的色彩分為冷色和暖色。
在色相環上，桔黃被視為最暖的色，叫暖的基色；與之相對的藍色稱為冷色，叫做冷的基色。靠近冷色的部分稱為冷色區，靠近暖色的部分為暖色區。紅黃橙為暖色區，藍綠紫為冷色區。然而，在實際的應用中，冷色和暖色是相對的，不是絕對的。如圖
冷暖色調
冷色的特徵：沉靜、清爽、深遠、向後退； 綠色、蘭色、黑色--為冷色，象徵著：森林、大海、藍天。
暖色的特徵：熱烈、溫暖、醒目、向前進； 紅色、橙色、黃色--為暖色，象徵著：太陽、火焰。
冷暖給予人們營造不同情調，如：快餐廳強烈的紅色調，刺激人們的食慾。由於強烈的視覺刺激，使人們不能長留此地，恰好符合快餐的需要。美容院的房間，柔和的暖色調使客人感到溫暖舒適。局部靜物的冷色調可以調解人們的心情。送情人一束紅色的玫瑰花，表示強烈的感情等等。作為一名優秀的造型顧問必須具備以下素質：通過對顧客的五官、膚色、膚質、發色、等人體特徵的觀察，為顧客提供最適合的化妝色彩，以及服裝的色調範圍、適合的飾品顏色等；同時還要為顧客做全面的妝面色彩、染髮色、髮型等分析，以體現出顧客的格調與魅力。所以掌握基本的色彩知識是本行業必須的素質之一。化妝學習+QQ：1271900102造型師helun
色彩構成要素
在我們生活的周圍，一般人往往只停留在對色彩的表層認識，也就是對紅、黃、藍、綠（色相部分）等較純顏色的分辨。如果碰到淡一點的色就加一個「淺」字，重一 點的色就加一個「深」字，而一旦遇到中間調的色就稱之為「舊」了。 這種對色彩簡單地認識，對要進入專業學習的人來講是遠遠不夠的。造成這種現象的原因，就是對色彩原理不夠理解所致。每一種色彩都同時具有三種基本屬性，即色相、明度、純度，在色彩學上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性
1.色相 色彩本身固有的顏色稱之為色相。指色彩的相貌（名稱），如紅色，綠色，藍色等。色相一般用色相環來表示。把光譜的紅、橙、黃、綠、藍、紫六個基本色相圈起來， 在兩個基本色之間插入中間色形成環形的色相關係，便成為十二色相環。以此類推還可以得出更多色相的色相環，常用的色相環有12色、24色、100色等等。
2. 明度 明度是指色彩的明暗程度，也就是色彩的深淺程度，是光的反射率不同形成的。無彩色中，反射光最多的白色，明度最高；吸收光最多的是黑色，明度最低。有彩色中明度最高的是黃色，明度最低的是藍紫色。一般用明度軸來表示。如圖化妝學習+QQ：315578284 造型師 HERO
明度軸
明度對比
3. 純度 純度是指色彩的純凈程度。高純度的顏色色飽和度高，色彩艷麗；純度高的色彩加入白色將提高它的明度，加入黑色則降低了色彩的純度。低純度的顏色色飽和度則低。三原色的純度最高，稱為純色。顏色疊加後純度漸弱。可以用純度階段表現。低純度基調，易產生臟灰、含混、無力等弊病；中純度基調具有溫和、柔軟、沉靜的特點；
高純度對比
中純度對比
低純度對比
明度階段：（1） 以九個1.5cm×1.5cm正方形作垂直排列。
（2） 將白色置於頂端，往下的明度越低，至黑色下端。
純度階段 （1） 以九個1.5cm×1.5cm正方形作水平排列。
（2） 將紅黃藍三個純色置於右端，往左加上同明度的灰色，越接近明度軸，純度越低。
有了識別色彩三要素的能力，你就初步掌握了色彩變化的規律，無形中開闊了自己的色域。使你認識的能力不只停留在表層，而是走上科學的識別色彩、理解色彩的專業化道路。
色調構成
調的概念,最初被應用在音樂之中,是指音樂上高低長短配合成組的音,是其相互間的一種關係.而用於色彩構成中的色調,則是指色彩運用的主旋律,也就是指色彩外觀的總傾向。在色相，明度，純度這三要素中，某種因素起主導作用，就稱之為某種色調。如這個妝面是粉紅色調的，這件花衣服是紫色調的等。化妝學習+QQ：1271900102造型師 helun
（1）以色相劃分，可分為紅色調、黃色調、藍色調等；如圖
紅色調、黃色調
（2）以純度劃分，可分為鮮色調、濁色調、清色調；如圖
鮮色調、濁色調
（3）把明度與純度結合後，可分為淡色調、中間調、深色調等；如圖
淡色調、深色調
（4）色彩的對比關係，就是色彩之間存在的矛盾。各種色彩在應用中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理感覺的差別構成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨於緩和。從一定意義上講，色彩配合都帶有一定的對比關係，因為各種色彩在構圖中並不是孤立出現的，而總是處於某種色調之中，因此色彩對比在色彩運用中是客觀存在的，不過在表現形式上有時強，有時弱罷了。色彩誘人的魅力常常在於色彩對比因素的妙用。那麼，怎樣才能掌握色彩的對比規律呢？我們要掌握以下幾個概念：
1）對比色 對比色相的兩色在色相環上相距較遠，兩色之間的共同因素相對較少，在色相環上的距離大約在100度左右，兩色對比被稱為對比色，對比色的視覺效果鮮亮、強烈，也被稱為中強對比。如黃色的對比色是紫紅色和藍色。如圖
對比色
2）互補色 互補色是指兩色的位置在色相環直徑的兩端，是色距最遠的兩個色，這兩色相距是180度，那麼它們的對比關係則是最強烈、最富刺激性的，在色彩學中被稱為互補色相對比，就視覺來講則是強對比。
如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為互補色. 如圖
互補色
3）同類色 類似色相的概念是指兩個顏色在色相環上的位置大約在45度左右，距離較近，兩色之間色差不大。或在色相環上取任意一色加黑或加白而形成的一系列色彩，它們的對比關係被稱為類似色對比，從視覺的角度講屬於中弱對比。它顯得統一中有變化，變化中不失和諧。如淡黃、黃、橙黃、橙紅等。如圖
同類色
色彩搭配在整體造型中起著至關重要的作用。具有極強的目的性，是一個非常具體的、創造性的審美過程。色彩本身無所謂美，只是美的客觀條件，只有當色彩美的條件與人聯繫起來之後才產生色彩美的反映。因此，色彩成為美的對象取決於人對色彩的感受和作出的評價。有人愛紅，有人愛綠，有人愛濃艷，有人愛清淡；同一色彩或一組色彩，有人覺得美，有人認為它並不美；甚至同一個人也會有時覺得它美，有時又不認為它美。中國古代思想家莊子認為，「美晉皆在其心」，色彩美不美由「人心」決定。對色彩美的感受因人而異，因情而變。各個時代、各個民族、各個地區由於政治、 經濟、文化、風俗習慣、宗教信仰以及地理環境的不同，對色彩的審美要求、審美思想不盡相同；不同的人，由於性別、年齡、文化修養以及氣質、性格、愛好、興趣等方面的不同，對色彩也各有偏好；即使是同一個人，由於遭遇、心境而產生情緒變化，對色彩的感受和審美心理也不是固定不變的。所以，只有當色彩所反映的情趣與人們所嚮往的精神生活產生聯想，並與人們的審美情緒發生共鳴的時候，也就是說只有當色彩配合的形式結構與人們的審美心理形式結構相對應時，人們才會感受到色彩美的愉悅。
色彩心理是客觀世界的主觀反映。不同波長的光作用於人的視覺器官而產生色感時，必然導致人產生某種帶有感情的心理活動。事實上，色彩生理和色彩心理過程是同時交叉進行的，它們之間既相互聯繫，又相互制約。在有一定的生理變化時，就會產生一定的心理活動；在有一定的心理活動時，也會產生一定的生理變化。比如，紅色能使人生理上脈搏加快，血壓升高，心理上具有溫暖的感覺。長時間紅光的刺激，會使人心理上產生煩躁不安，在生理上欲求相應的綠色來補充平衡。因此色彩的美感與生理上的滿足和心理上的快感有關。
1 1.色彩心理與年齡有關
根據實驗心理學的研究，人隨著年齡上的變化，生理結構也發生變化，色彩所產生的心理影響隨之有別。有人作過統計：兒童大多喜愛極鮮艷的顏色。嬰兒喜愛紅色和黃色，4～9歲兒童最喜愛紅色，9歲的兒童又喜愛綠色，7～15歲的小學生中男生的色彩愛好次序是綠、紅、青、黃、白、黑；女生的愛好次序是綠、紅、白、青、黃、黑。隨著年齡的增長，人們的色彩喜好逐漸向複色過渡，向黑色靠近。也就是說，年齡愈近成熟，所喜愛色彩愈傾向成熟。這是因為兒童剛走入這個大 千世界，腦子思維一片空白，什麼都是新鮮的，需要簡單的、新鮮的、強烈刺激的色彩，他們神經細胞產生得快，補充得快，對一切都有新鮮感。隨著年齡的增長，閱歷也增長，腦神經記憶庫已經被其他刺激佔去了許多，色彩感覺相應就成熟和柔和些。化妝學習+QQ：1271900102 造型師 helun
2．色彩心理與職業有關
體力勞動者喜愛鮮艷色彩，腦力勞動者喜愛調和色彩；農牧區喜愛極鮮艷的，成補色關係的色彩；高級知識分子則喜愛複色、淡雅色、黑色等較成熟的色彩。
3．色彩心理與社會心理有關
由於不同時代在社會制度、意識形態、生活方式等方面的不同，人們的審美意識和審美感受也不同。古典時代認為不和諧的配色在現代卻被認為是新穎的、美的配色。所謂反傳統的配色在裝飾色彩史上的例子是舉不勝舉的。一個時期的色彩的審美心理受社會心理的影響很大，所謂「流行色」就是社會心理的一種產物，時代的潮流，現代科技的新成果，新的藝術流派的產生，甚至自然界某種異常現象所引起的社會心理都可能對色彩心理發生作用。當一些色彩被賦予了時代精神和象徵意義，符合了人們的認識、理想、興趣、愛好、慾望時，那麼這些具有特殊感染力的色彩會流行開來。比如，60年代初，宇宙飛船的上天，給人類開拓了進入新的宇宙空間的新紀元，這個標誌著新的科學時代的重大事件曾轟動過世界，各國人民都期待著宇航員從太空中帶回新的趣聞。色彩研究家抓住了人們的心理，發布了所謂「流行宇宙色」，結果在一個 時期內流行於全世界。這種宇宙色的特點是淺淡明快的高短調，抽象，無複色。不到一年，又開始流行低長調、成熟色，暗中透亮，幾何形的格子花布。但一年後，又開始流行低短調，複色抽象，形象模糊，似是而非的時代色。這就是動態平衡的審美欣賞的循環。現代世界上，由於工業的高速發展，產生了空氣環境的污染等問 題，生態平衡遭到破壞。科學研究上的生態學理論興起。以此為背景，許多國家利用人們要保持生態平衡的心理，提出將流行自然色調的理論。後來由於霸權主義的威脅，經濟蕭條，局勢不定，社會上又產生恐懼戰爭心理，國際流行色協會又發布了卡其色（即軍裝綠）的流行色。這段時間中國正處在「文化大革命」時代，毛主席號召「全國學習解放軍」，使得人人都想得到一件軍裝上衣、藍褲子和一頂軍帽，這成了當時的流行色。1983年法國春季女裝流行「巴洛克」或「羅可可」風格色佔主要地位等等。
4.色彩的心理感覺
1） 色彩的冷暖感：紅、橙、黃色常常使人聯想到旭日東升和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺；藍青色常常使人聯想到大海、晴空、陰影，因此有寒冷的感覺；凡是帶紅、橙、黃的色調都帶暖感；凡是帶藍、青的色調都帶冷感。色彩的冷暖與明度、純度也有關。高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高純度的色一般有暖感，低純度的色一般有冷感。無彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色屬中。
2）色彩的輕重感：色彩的輕重感一般由明度決定。高明度具有輕感，低明度具有重感；白色最輕，黑色最重；低明度基調的配色具有重量感，高明度基調的配色具有輕鬆感。
3）色彩的軟硬感：色彩軟硬感與明度、純度有關。凡明度較高的含灰色系具有軟感，凡明度較低的含灰色系具有硬感；純度越高越具有硬感，純度越低越具有軟感；強對比色調具有硬感，弱對比色調具有軟感。比如雲彩和泡泡糖的顏色感覺較輕，鋼鐵顏色感覺較重。
4）色彩的強弱感：高純度色有強感，低純度色有弱感；有彩色系比無彩色系有強感，有彩色系以紅色為最強；對比度大的具有強感，對比度低的有弱感。化妝學習+QQ：1271900102造型師 helun
5）色彩的明快感與憂鬱感：色彩明快感與憂鬱感與純度有關，純度高而鮮艷的色具有明快感，深暗而混濁的色具有憂鬱感；低明基調的配色易產生憂鬱感，高明基調的配色易產生明快感；強對比色調有明快感，弱對比色調具有憂鬱感。
6） 色彩的興奮感與沉靜感：這與色相、明度、純度都有關，其中純度的作用最為明顯。在色相方面，凡是偏紅、橙的暖色系具有興奮感，凡屬藍、青的冷色系具有沉靜感；在明度方面，明度高的色具有興奮感，明度低的色具有沉靜感；在純度方面，純度高的色具有興奮感，純度低的色具有沉靜感。因此，暖色系中明度最高純度也最高的色興奮感覺強，冷色系中明度低而純度低的色最有沉靜感。強對比的色調具有興奮感，弱對比的色調具有沉靜感。
7）色彩的華麗感與樸素感：這與純度關係最大，其次是與明度有關。凡是鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾濁而深暗的色具有樸素感。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。運用色相對比的配色具有華麗感。其中補色最為華麗。強對比色調具有華麗感，弱對比色調具有樸素感。
研究由色彩引起的共同感情，對於裝飾色彩的設計和應用具有十分重要的意義。恰當地使用色彩裝飾在工作上能減輕疲勞，提高工作效率，減少事故；在生活上能夠創造舒適的環境，增加生活的樂趣；甚至在醫學上也能用於治病（如眼科醫生總用綠色配合治療眼病）。工廠車間、機關辦公室冬天的朝北房間，使用暖色能增加溫暖感；鍋爐房、鍊鋼車間採用冷色能加強涼爽感。紅與綠，黃與藍，黑與白等強烈的配色容易引起注目，用於交通信號、安全標誌，可以避免發生事故；用於商品廣告可以引人注意，達到宣傳效果。貨物箱子用淺色粉刷，可以減輕搬運工人的心理上的重量負擔。住宅採用明快的配色，能給人以寬敞、舒適的感覺。娛樂場所採用華麗、興奮的色彩能增強歡樂、愉快、熱烈的氣氛。學校、醫院採用明潔的配色能為學生、病員創造安靜、清潔、衛生、幽靜的環境。夏天服色採用冷色，冬天服色採用暖色，可以調節冷暖感覺。兒童服色採用強烈、跳躍、閃爍、明快的配色更能表現兒童的活潑感，以逗人喜愛。
美麗嬌艷的妝面色調可使婦女顯得年輕、奔放、活潑、富有朝氣。樸素、大方、沉靜的服飾色調可以襯托青年男子穩重、自信、成熟的性格。在醫學上，淡藍色能夠使人退燒，血壓降低；赭石色能使病人血壓升高，增強新陳代謝；藍色有利於外傷病人克制衝動和煩躁；利用藍色熒光燈照射患有黃疸病的嬰兒有一定治療效果，綠色有利於病人休息，紅、橙色可以增強食慾，紫色可以使孕婦安定，減輕分娩的痛苦等看過這篇日誌的人還看了： 簡單測試你的皮膚屬於哪種色系 教你怎麼服裝搭配（圖解） 教你辨識對付「草莓鼻」的幾大方法 生活妝畫法 看懂了這些，你和她的未來也懂了 各種不同眼型眼線的畫法 臉部保養大全 便宜好用的DD 適合過一輩子的人 韓國美女化妝的5個特點 怎樣知道自己的膚質類型 學點讀心術 教你看透人心 街頭飽經風霜的臉 教你辨識對付「草莓鼻」的幾大方法 簡單測試你的皮膚屬於哪種色系---------------形與色彩
形與色是造型藝術的兩大基本要素。物體視覺形象的形成，主要取決於物體的形狀與色彩。形與色彩是傳達設計前景的載體（在化妝設計里，形也可理解為型）。舉例說明，一個新聞聯播主持人的妝面是青春時尚、色彩跳躍的，用了鮮艷的紅、黃色，和蓬亂的時尚髮型，她播報的新聞讓人感覺到可信性不強，也就不會產生信任感。這就是設計與定位的相駁，同樣是新聞聯播主持人，造型設計如果採用冷色調、低純度色彩的淡妝和簡潔利落的髮型又會使人的心理有不同的感受，可以看出實現設計前景是通過形與色彩傳達完成的，並要求造型與色彩在設計概念上要有一致性。只通過形和只通過色，或形和色在傳達概念上不一致，都不能很完美的使設計前景得以實現。
形與色的結合在設計整體中是不可分割的，其意義的傳達指向一個方向。例如，一組傳達和平與戰爭的妝面設計，設計中運用了大量的紅色和紗布，表現和傳達了一種憂傷的信息，呼喚和平。如果在一個小家碧玉式的江南女子臉上運用大面積的紅色，就會給人感覺很不舒服。南轅北轍的表達會產生歧異。所以妝型、圖形的語言與色彩的含義應該一致。
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1．一.形與色的創造
形色的關係並非是有其形必有其色，我們說造型與色彩在設計概念上應有一致性，造型與色彩的傳達意義不應該相反，但它們不是一加一等於二的格式化，因為設計的本質離不開創造，創造就不能墨守成規，如果所有的設計都套用一種模式，不去改變，不去發現，不去做實驗性的創作，設計將越作越窄，逐漸失去使人眼前一亮的美感和本質意義。在形與色的關係上亦是如此。一個統一的概念的表達並非意味著一種形只能配一種色，一個形沒有被定義前的概念是多元的，長方形可以是桌子，也可以是書、房屋、畫框，甚至是一切長方形的物體。形的多元概念可以被多方理解。如心形，在醫院代表心臟或內科，男女之間表達愛情，放在社會裡代表愛心，慈善事業中表示需要捐助等。而再現一個具象事物，也並非用它的原色來表達，並非是有其形必有其色。而在於利用有意義的形色關係創造生動而有活力的設計。
有意義的形色關係跨越抽象與具象的界定。我們表現美好的事物，可以用寫實的手法畫，這是一種再現，也可以用抽象的形色來表現。再現也好，表現也好，都是傳達一個概念或是一種感受，而創造的形色關係也是超越抽象與具象的界限之上的。
春夏秋冬
二。形與色的張力
2． 形與色的結合會形成各種風格的妝面效果。而形與色的張力則會使其更為明顯，或張揚，或內斂，或讓人興奮，或使人沉靜，這些風格也正是與設計最終所要表現的主題相一致的。在設計中，形的面積、大小、色的純度、明度色相的變化，形與色的搭配以及形成的空間關係等都會對形色的張力產生影響。如紅色與黑色的搭配就極具張力，它響亮的色調總能抓住人們的視線。如圖，大面積的紅色和黑色以及加入了紅色的補色綠，都使這種張力得以外揚和擴張。如圖
——————色彩的質感構成
在富含千萬變化的色彩認識里不能缺少質感的傳達，這裡所說的質感不僅是質地，還有本質、品質的意思。就是在色彩真實存在的狀態里，識別色彩以外的色彩品質需求，一種至純的色彩境界——這就是質感。如三宅一生充滿褶皺的服裝質感；金屬妝的金屬質感、棉花的柔軟質感等等。
三宅一生作品
色彩的視覺質感影響著時尚的發展與進步。服飾、化妝設計中將更多的關注材質與色彩的組合關係。利用不同色彩的材質，形成相互和諧統一的色彩視覺質感變化。由於構成物質的材質不同，物體表面的結構特徵能夠影響色彩的視覺感受，即眼睛看到的色彩與物象表面形成一個整體，有時難以分割。仔細觀察物形表面的顆粒會發現，表面粗糙的物形反映為光的漫反射，從而看到的色彩相對沉著樸實；表面光滑的物形反射光較強，色彩相對鮮艷。不同的角度有更多的色彩變化，充滿色彩的動感，同一種色彩用在不同的材料上，或是用不同的方法塗抹都會產生不同的效果。雕塑中常用大理石或是青銅的材質來表達創作主體，從中看到的色彩質感差異顯而易見。直接影響光色在空間的穿透性與色彩的互動，也能使人對色彩的質感變化產生微妙的感受。這些研究和設計於以往時期簡單的在皮膚上塗色的辦法截然不同。化妝學習+QQ：1271900102 造型師 helun
大理石羅丹 青銅《思想者》
街頭藝術噴塗1 街頭藝術噴塗2根雕
設計色彩並非全是色彩理論下的科學產物，而是與設計師對事物的個人見解有很大關係。體會色彩的視覺質感之美。首先要多觀察，要有對美好事物的敏感性，有好奇心，用不同視角看待事物，平常人們認為沒有價值的事物，在設計師眼裡可能就是創作靈感的源泉，充滿無限想像空間和美感。羅丹說：「美在於發現。」自然與人為色彩的流動變化，啟發了色彩視覺質感的發現。
梵高 《鳶尾花》
設計色彩是極端感性的設計思維活動，色彩的視覺質感的存在感覺是非常細緻微妙的。色彩的基礎知識對於色彩設計來說無疑太淺，質感認識是從色彩視覺質感的直觀感受過渡到色彩品質的聯想。沒有難看的色彩，只有難看的色彩組合。色彩的視覺質感也是如此。創造性認識與創造性技巧相結合才能提高色彩視覺質感的表現力，才能使色彩設計熠熠生輝。
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1．空間的色彩
色彩與光會產生對空間深度的推進。沒有光就沒有視覺感知，我們也就無法通過視覺感受空間的存在。在深度表達方面起作用的除了空間透視外就是色彩與光。在自然風景中，近處色彩鮮艷而真實，遠處則模糊而偏灰暗。色彩的空間深度通過明暗、冷暖、色相或面積、位置的對比表現出來。
背景色彩直接影響視覺的深度。將黃、橙、藍、紫、綠置於黑色背景上，用比較的方法來看，黃色因明度的差別顯得特別靠前，而與黑色明度相近的藍色與紫色則被淹沒（如圖）。
在白色背景上，效果則相反，明亮色調固守在背景的平面上，而接近黑色的暗色則向前突進。在相同明度的冷、暖色調中，暖色向前而冷色退後。面積位置是深度效果的另一個因素。雖然實際上處於一個平面上的色彩，由於明度與純度以及冷暖的不同，看上去也會有前後變化。色彩的深度效果隨著與底色明度、純度的視覺差別而改變。在妝面設計中，也常常利用色彩的相對深度感來處理色彩變化。如果想讓五官中某部位有凸出凹進的感覺，可以通過明度的差別、冷暖色彩的偏差、位置面積的因素來調節。
色彩與光豐富了空間的層次，使空間產生聯繫和分化，並且表達了空間質感。天光或是人造光線通過不同的材料會變成反射光、浸射光、擴散光、直射光等，伴著時間的流逝，一齊湧入空間中，光的強烈的象徵性產生無限動能，豐富了設計並超越物質與精神的界限，為設計帶來更多的遐想空間，給人們留下深刻的空間印象。
2.時間的色彩
沒有人能夠兩次踏進同一條河流——偉大的哲學家赫拉克里特如是說。時間的流動能改變一切，沒有事物能在時間的流逝中保持永恆，色彩也是如此。在我們所處的環境中，時尚會匆匆過時，嶄新會變得陳舊，剛剛還在窗前看到的一抹金色斜陽也會轉瞬落山，天空呈現一片藍紫色，漸漸又變得模糊黑暗下來，時間帶動視覺色彩的變遷，使色彩充滿靈性。時間本身就是色彩大師，當我們看到泛黃的老照片、斑駁的青銅器、一片沒有年月的瓷片，我們無法考證歷史的全部經過，但我們能清楚的看到時間流失的色彩。
設計中常用時間概念來規劃色彩。有些色彩屬於現在的流行色，有些色彩卻屬於過去的歲月，還有些色彩屬於未來，經時間雕琢的色彩會讓人懷舊，一塊斑駁的老牆與現代傢具的時間的對比，在同一空間出現更有設計思考的意義。陳舊的色彩煥發著迷人的氣息，古銅色、土沁色、玉沁色等古樸的顏色運用在造型設計中，似乎擁有華麗的懷舊氣息，給人以穿越時空的聯想。
3．流行的時尚色彩
彩妝品牌每年的流行顏色幾乎都不相同，因此彩妝品牌換季發布的色彩與造型多會帶來瘋狂的追逐，色彩成為流行的必要元素。但無論怎樣流行，黑白似乎永遠不會過時，黑白顏色在造型設計領域（包括服裝、飾品、彩妝等）已經成為經典的顏色，既可以說它是流行時尚色，也可以說它為經典懷舊色。而有的顏色在經歷了一段時間的流行後便會過時，然後也許再過去一段時間，這種顏色又可能流行起來。永恆的黑色、簡單的白色、耀眼的紅色~~~還有交錯混合的複色組合以及高級灰色系列共同組成了繽紛的色彩世界。流行的色彩是動態的，具有時尚敏感性，流行的色彩是超越國界的世界語。
2010彩妝國際流行色
在歲末年初之際，彩妝流行趨勢初露鋒芒，色彩的變化日新月異，想像一下2010年將是一個什麼顏色的時代呢？答案就是：綠松石色。這種英文名叫做Turquoise的顏色最近被國際色卡研究院命名為2010年的代表色。據他們的研究員說是因為Turquoise被認為有護身符的作用，充滿了同情和憐憫，也代表著信任和真理，而其靈感來自廣闊的天空和水。不過在西藏，綠松石確實被認為是神的化身，能辟邪並且帶來好運。
2009年，色卡研究院選擇了含羞草黃（mimosa）作為代表色，但是它並沒有在化妝品的王國有所作為，所以2010年我們會在彩妝品中看到更多綠松石色的身影嗎？好吧，我不能預知是不是真的會出現綠松石色的唇膏，但是在我看來，這種藍綠色調的眼影、指甲油和頭髮髮飾看起來還真不錯！
————妝面色彩
在化妝中，把已掌握的色彩知識巧妙地運用到妝面設計中去。既要考慮妝面色彩是否協調，又要考慮是否能和妝面效果達成一致。妝面色彩效果包含兩大要素：
1．妝色搭配
妝色中包含眼影色、胭脂色、口紅色三種妝色，既要協調統一富於變化，又要靈活運用色彩搭配技巧，使妝面脫穎而出光彩照人。
1）眼影色
淡妝眼影色柔和自然，搭配簡潔，在選擇時要根據個人喜好、服裝、氣質、年齡與眼睛的條件來選擇搭配顏色。如淡藍色與白色相搭配，把白眼球襯托的發藍，使眼睛看起來清澈純潔；米色與淺棕色搭配，妝面顯得自然高雅；淡灰色與白色搭配，妝面給人以高貴、嚴肅的印象；淡綠色與鵝黃色搭配，則充滿了青春活力。
濃妝眼影色對比強烈、誇張、色飽和度高，妝面效果醒目，突出面部立體感。要根據不同的妝面風格來選擇眼影，如經典的黑白色搭配，妝色冷艷醒目，時尚感強；紫色與藍紫色搭配，妝色具有神秘感；金色與金棕色搭配，妝色充滿金屬感、現代感，妝面效果立體，眼神深邃。
2）胭脂色
日妝、生活妝等淡妝胭脂色宜選用淡粉紅色、橙色、淺豆沙色、淺肉紅色等比較淺淡的顏色。選色時要考慮與眼影色、口紅色相協調。還要根據膚色選擇胭脂色，冷色調膚色宜選用粉紅色系胭脂，暖色調膚色、如小麥色、象牙色皮膚宜選用橙色系胭脂，不易區分冷暖的膚色可選用肉色系等中性色胭脂。
晚宴妝、舞台妝等濃妝宜選用棕紅色、玫瑰紅等較濃重的胭脂色，這些顏色能夠更好的修飾臉型，強調面部立體感。胭脂色與眼影色、唇色相比其純度和明度都應適當的進行調整減弱，使妝面色彩協調柔和，富有層次感。
3）口紅色
在口紅色的選擇上，首先要考慮是否符合妝面主色調，如暖色調妝面宜選用金色、橘色、橙紅色等暖色口紅。然後根據不同場合環境、風格、妝面主題選擇顏色的明度，如晚宴妝可選鮮艷的玫瑰紅、大紅、非常亮的唇彩等；主要突出眼妝的妝面可選用肉色系、淡粉色等淺淡的自然色口紅。口紅色的冷暖都是在唇色基礎上相對而言的。
（1）冷色系 如粉紅色、玫瑰紅、酒紅色、金屬色、紫色、藍紫色等。適合膚色青白、不易出現紅暈的夏、冬季型冷色調皮膚。
（2）暖色系 橙色系、棕紅色、鐵鏽紅、大紅色等。適合瓷器般象牙色皮膚、深橘色皮膚、駝色皮膚等春、秋季型暖色調皮膚。
（3）中性色 桃紅色、肉色系、豆沙紅等適合不易分辨冷暖的膚色。象豆沙紅色、棕紅色、酒紅色等色彩純度較低，適合乾淨的裸妝、中老年女性。
2．光色影響
沒有光就不存在任何顏色，妝面色彩在不同光色影響下會產生不同效果，光色與妝色有著密不可分的聯繫。在化妝中，要考慮在什麼樣的光色下，妝面會出現怎樣的效果，妝色在不同色溫的燈光下產生如下變化。
1）暖色光照在暖色調妝面上，妝面色彩會變淺、變亮，效果比較柔和。如黃色光照在橙色調的妝面上，妝面顯得亮麗自然。如圖
2）冷色光照在冷色調妝面上，妝面色彩則顯得鮮艷亮麗。如藍色光照在紫色調的妝面上，妝面效果更加冷艷。如圖
3）冷色光照在暖色調妝面上或暖色光照在冷色調妝面上，都會產生模糊不明朗的感覺。如黃色光照在藍色調的妝面上或藍色光照在橙色調的妝面上都會使妝面顯得渾濁。
色彩搭配
在化妝中，色彩搭配是否協調巧妙，對於一個妝面的效果起著決定性作用，色與色之間的色差形成了一定的對比關係，有的強，有的弱。只有了解這些對比關係，色彩的運用搭配就變得簡單了。
1．色彩明度的對比搭配
明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構成的最重要的因素，色彩的層次與空間關係主要依靠色彩的明度對比來表現。明度對比有強弱之分。強對比顏色間的反差大，對比強烈，產生明顯的凹凸效果，如黑色與白色對比。弱對比則淡雅含蓄，比較自然柔和，如淡粉色與淡綠色對比，米色和黃色對比等。如果只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認；如果只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認。據日本色彩大師大智浩的估計，色彩明度對比的力量要比純度大三倍，可見色彩的明度對比是十分重要的。化妝中色彩運用明度對比進行搭配，能使平淡的五官顯得醒目，具有立體感。如圖
高明度對比
2．色彩純度的對比搭配
純度對比是指由於色彩純度的區別而形成的色彩對比效果。純度越高，色彩越鮮明，對比越強烈，妝面效果明艷、跳躍。純度低，色彩對比弱，妝面效果含蓄、柔和。低純度基調，易產生臟灰、含混、無力等弊病；中純度基調具有溫和、柔軟、沉靜的特點；高純度基調具有強烈、鮮明、色相感強的特點。純色相組成的基調為全純度基調，是極強烈的配色；如果是對比色相的全純度基調，則易產生眩目、雜亂和生硬的弊病。為了加強色彩的感染力，不一定依賴色相對比，有時一堆鮮艷的純色堆在一起倒顯得吵鬧雜亂，相互排斥，有時相互削弱，只有跳躍、喧鬧的效果，而無突出某一主色的效果。若想突出某一主色，自然要用降低輔色的純度去襯托主色，這樣才能主次分明，主題突出。純度較低色彩相對也較低柔和，適合於生活妝；純度很高的色彩應慎重。化妝中色彩運用純度對比進行搭配，要分清色彩的主次關係，避免產生凌亂的妝面效果。如圖
高純度對比 低純度對比
3．同類色、鄰近色的對比搭配
同類色對比是指在同一色相中，色彩的不同純度與明度的對比，如化妝中使用深草綠與淺綠色的暈染屬於同類色對比。
鄰近色對比則是指色相環中距離15°左右的色彩對比，如黃與橙，橙與紅的對比等。運用這兩種色彩進行搭配，妝面柔和、淡雅，容易產生平淡、模糊的妝面效果。因此在化妝時，要適當調整色彩的明度，使妝面效果和諧。如圖,鄰近色同類色對比。
鄰近色、同類色對比
4．互補色、對比色的對比搭配
互補色是在色相環上距離180°左右的色組對比，是最強的色相對比，如紅與藍綠、黃與藍紫、綠與紅紫、藍與橙黃。互補色相配，能使色彩對比達到最大的鮮艷程度，強烈刺激感官，從而引起人們視覺上的足夠重視。對比色是在色相環上距離100°左右的色組對比，如三原色中兩個原色之間的對比。這兩種對比都屬於強對比。因此，中國傳統配色中有「紅間綠，花簇簇。紅配綠，一塊玉」的說法。現代色彩學家伊登說：「互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則會在視覺中建立起一種精神的平衡。」在運用同類色、鄰接色或類似色配色時，如果色調平淡無味，缺乏生氣，那麼恰當地使用補色將會得到改善。互補色相對比的特點是強烈、鮮明、充實、有運動感，但是也容易產生不協調、雜亂、過分刺激、動蕩不安、粗俗、生硬等缺點。在搭配時，要注意強烈效果下的和諧關係，使之和諧的手法有：改變面積，改變明度，改變純度等。如圖
對比色的對比
5．冷、暖色的對比搭配
利用冷暖差別形成的色彩對比稱為冷暖對比。冷暖本來是人們的皮膚對外界溫度高低的感覺。太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊等本身溫度很高，他們反射出的紅橙色光有導熱的功能。其光所及，將使空氣、水和別的物體溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照得發熱。大海、藍天、遠山、雪地等環境，是反射藍色光最多的地方，藍光不導熱，而有吸熱的功能，這些地方總是冷的。這些是人們生活經驗和印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間有一種特殊的類似條件反射的下意識的印象聯繫，視覺變成了觸覺的先導，一看見紅橙色光都會想到和感到應當是熱的，心裡也感到溫暖和愉快。一看到藍色，心裡會產生冷的感覺，似乎皮膚也感到清涼。
關於色彩的冷暖，我國早在南北朝時就已經有了研究與探索，南朝梁元帝蕭繹在他的《山小松石格》中談到「炎緋寒碧，暖日涼星」，這是中國人對色彩冷暖認識的最早論述。暖色艷麗、醒目，具有擴張感。冷色神秘、冷靜具有收縮感。冷色系妝面運用暖色點綴，則更能襯托妝容的冷艷；同樣暖色在冷色的映襯下會顯得更加溫暖。在化妝用色時應充分考慮到這一點。如圖
圖冷、暖色眼影的對比
其實，所謂配色，說的就是根據需要，和諧地處理色與色之間的所有關係。這既包含處理強烈的關係，也包含處理微弱的關係。差別大的色之間的關係，因為信息明確，是好處理的。差別小的色之間的關係，因為微妙，是難處理的。配色，不僅指去配那些飽和而耀眼的顏色，還要根據需求，去指揮調動所有該出現的顏色，並確保它們之間的平衡。
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