超星爾雅音樂鑒賞大部分題答案快速查找

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b4、表現緊張要用下面哪一度音程：（）B、2度

b13、變化再現除了有形式結構的需要，還暗示哪一方面的變化：（）D、表現內容

c3、除了身體的反應之外，我們還會對音樂產生哪種反應：（）C、情緒

c33、創新活動以及我們創新性培養的內在心理依據是：（）C、期待規律

d44、多數人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：（）C、權威主導性

g43、Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，其寫作特點不包括下列哪一項：（）D、簡約

h29、湖南民間笛曲《鷓鴣飛》是下列哪一位演奏家的代表作：（）C、陸春齡

j40、「經驗」要素不包括下列分類中哪一項：（）D、內在與外在的經驗

l17、拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》所傳達的中心思想和感情中不包括下列哪一項：（）D、歡欣愉悅

l26、Lily Kraus在演奏莫扎特的《A大調鋼琴奏鳴曲作品K331》時再B段做了下列哪一項處理：（）A、比主題強

n14、哪一種方式可以描摹人類情緒的變化：（）C、音樂

q2、「青菜蘿蔔，各有所愛」的現象是屬於我們的：（）C、主觀感性偏好

r15、人與人之間活動的共同的審美規律被稱為：（）C、主體間性

s10、斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有表現出下列哪一項場景：（）C、一對戀人相會

s21、19世紀下半葉和20世紀上半葉出現的思潮是下列哪一項：（）A、演奏家至上

s25、審美偏好是依據下列哪一項為標準：（） D、主觀個人

t45、聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什麼是實現的：（）B、保持長時間的期待

t34、通常我們演奏是聲音的控制是漸強或是減弱取決於：（）D、賦予音樂的情感指向

t46、通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）C、《格里高利聖詠》

x37、肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題表現的歷史人物是：（)B、希特勒

x22肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，它也是下列哪一種音樂類型的代表：（）C、浪漫主義

x19、下列哪一項不是《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質：（）D、追求炫麗

x1、下面哪一項研究告訴大家聲音只有五種屬性可以引起聯覺：（）A、音樂心理學

x7、下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（）A、細節

x9、下列哪一項不是「南朱北李」中的「南朱」朱蓬博老師的作品：（）C、《年輕的朋友來相會》

x11、下列哪一項因素不是導致我們感受不到音樂所傳遞的情感的原因：（）C、太過感性

x38、下列哪一項是音樂音響的基本屬性：（）C、非視覺性

x35、下列那哪部作品是青主先生的音樂專著：（）A、《樂話》

x32、下列哪一項表述不屬於推動音樂作品的力量：（）C、提高音量

x27、下面哪一項不可以引起聯覺：（）C、音色

x28、下列哪一項要求不是因慣性產生的期待感要求：（）B、瞬時性

x30、下列哪一項是音樂與表現對象之間的中介環節：（）C、聯覺

x41、下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（）D、齊夫拉

x42、下列哪一位作曲家傾向於將聽眾的理解限制在自己的意圖範圍內：（）C、理查·斯特勞斯

x48、下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：（）C、布局的設計

x49、西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現出下列哪一項情感寓意：（）D、幸福

y6、由於下列哪一項因素使得我們在演奏「激情型」樂句時必須拿下「制高點」：（）A、慣性因素

y36、由一種感覺引起其它感覺的心理現象叫做下面哪一項：（）B、聯覺

y39、以下關於「原作」的理解正確的是：（）C、作曲家的意向性對象

y31、《鴨子拌嘴》表現出了音樂哪一種體裁的美麗：()A、節奏

y12、一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）D、期待

y18、一首樂曲的創造性以及它的持久性來源於下列哪一種審美特質：（）B、不可替代

y20、藝術內行的標誌是：（）A、會享受，能評價

y16、《野蜂飛舞》中最大的敗筆出現的原因是下面哪一項：（）C、將弦樂改成長笛

z50、在演奏的過程中，我們經常忽視對下列哪一項的精細控制：（）D、中景

z5、在音樂演奏和音樂欣賞過程中，把握「結構感」的核心是：（）C、中景結構

z8、在所有《第二鋼琴協奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）C、拉赫瑪尼諾夫

z23、在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應該站在哪一個位置上來考慮：（）B、指揮家

z24、在《第二鋼琴協奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法的演奏家是：（）A、拉赫瑪尼諾夫

z47、在演奏時，音量的明暗程度取決於：（）C、音量高低

a25、Albinoni演奏的《柔板》描繪的是他所在時期的具體情況。（）×

c48、創造力其實是偏離我們期待的一些奇思妙想的設計。（）√

d4、《第七交響曲》是在列寧格勒保衛戰勝利以後首演的。（)×

f42、豐富的生活經驗的積累可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）√

g21感性能力的培養能夠通過知識的學習獲得。（）×

g27、國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）√

J44、極簡主義可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）×

l5、聯覺不能通過理性來控制和支配。（）√

l47、拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（）√

l38、聯覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。（）√

m17、米開朗琪羅的《哀悼基督》表達是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。（）√

n18、年齡越低的人通常偏好於細膩、敏感、豐富的音樂。（）×

q9、求異心理是指人往往期待表現與別人與眾不同的一面。（）×

r39、人的注意力保持的時間與年齡成反比。（）×

r49、人們往往對平庸者持寬容態度，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）√

r34、人的情緒活動和剎車是一個原理，所以我們在欣賞和演奏音樂時也要考慮人的情緒活動。（）√

r12、如果想真正地感受和理解音樂，那麼就要將音樂貫穿到我們生活的方方面面。（）√

r6、如果強刺激式地大量時間地關注偉大的作品，那麼這些標準就會銘刻在我們腦子裡。（）√

r36、任何一件樂器或一種文化形態終將隨著時代的發展被湮滅被替代。（）×

s19、隨著時代的發展，越來越多的人將異化的東西凌駕於我們的生命之上。（）√

t37、聽覺是音樂與表現對象之間的橋樑。×

t30、「聽不懂」——說不出音樂表現的是什麼，說明聽者欣賞水平差。×

w46、《沃爾塔瓦河》的作者是斯美塔納。√

w29、瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）×

w14、偉大的藝術家心靈都比較專註，並不廣泛，這樣才能創作出好的音樂。（）×

w15、我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）×

w23、我們可以通過觀察現實場景中的光感、形態等要素來對應音樂中的高低音、節奏等屬性，這是用音樂的態度生活。（）√

x11、西洋油畫經常大量的留白，給人充分想像的空間。（）×

y50、一般情況下，在不可突破的限定下，不同演奏家對於同一作品的情感闡述大致相同。（）√

y3、藝術是人類心靈對外界事物反應的總結。（）√

y7、有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）√

y40、有時我們不能有效地利用音樂傳遞情感是因為我們內心沒有細膩、真摯的感情。（）√

y41、有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會對下一個音是什麼產生期待行為。（）√

y31、音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。（）√

y32、音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）×

y35、音樂可以表現出人類多種多樣的情緒。（） √

y45、音樂是靠聯覺來表現包括情緒、情感體驗等各種內容的。（）√

y10、音樂通過自己特有的途徑——樂曲本身來體現視覺印象、情緒、感情體驗及思想觀念與戲劇性內容。×

y24、音樂僅僅表現當前聽覺和感覺到的情感。（）×

y20、音樂在傳達當時歷史背景、人文知識方面的職能比文字、歷史書籍所傳遞的職能弱。（）√

z8、真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）×

z26、注意的保持能力對理解音樂至關重要。（）√

z22、中景結構是指構成音樂最骨幹的音所組成的骨架輪廓。（）√

z33、在古典音樂中，重複演奏兩遍同樣的旋律需要使用不同的力度。（） √

z1、在音樂欣賞中，欣賞演奏的技能是沒有必要的。（）×

z2、在樂譜中，弦樂部分並不是旋律，而是伴奏的一部分。（）×

z43、在音樂評價中，評價一個作曲家的指標主要是他創作的樂曲數量。（）×

z28、在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發揮自己的才能，爭取表現最優秀的自己。（）×

z16、在演奏音樂過程中如果我們的演奏超過了觀眾的期待閾限就會使觀眾產生厭煩情緒。（）√

z13、在古代歷史中，將自己「渠道化」，扼殺自己的時候，有一種道德優越感。（）√

音樂鑒賞的誤區

1 音樂不能直接傳達思想概念是因為音樂不具有： （） A、視覺性 B、語義性 C、表達性 D、標準性 正確答案： B

2 下列哪一項是音樂音響的基本屬性： （） A、語義性 B、視覺性 C、非視覺性 D、美學性 正確答案： C

3 中國音樂教育和普及工作中基本以下列哪一項為核心： （） A、音樂解說 B、音樂感知 C、音樂內化 D、音樂創作 正確答案： A

4 欣賞音樂是指能夠用文學化和美術化的形式解說音樂。 （） 正確答案：×

5 聽不懂音樂不一定是因為我們不具備音樂細胞和音樂修養。 （） 正確答案：√

音樂的藝術本質 1 《音樂通論》是下列哪一位音樂大家的著作： （） A、廖輔叔 B、莫扎特 C、廖尚果 D、薩利埃里 正確答案： C

2 下列那哪部作品是青主先生的音樂專著： （）

A、 《樂話》 B、 《大江東去》 C、 《我住長江頭》 D、 《清歌集》 正確答案： A

3 音樂主要是通過下列哪一途徑與人類情感產生共鳴： （） A、視覺 B、語言 C、聽覺 D、情緒 正確答案： D

4 音樂僅僅是聽覺的藝術。 （） 正確答案：×

5 音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情感。 （） 正確答案：√

音樂審美的基本觀念

1 體驗音樂欣賞最重要的方式是： （） A、認真聆聽音樂 B、參照解說體會音樂 C、體驗微妙的情緒變化 D、學好理論知識 正確答案： C

2 哪一種方式可以描摹人類情緒的變化： （） A、文學 B、語言 C、音樂 D、美術 正確答案： C

3 《鮑列羅舞曲》是哪位作曲家的著作： （） A、拉威爾 B、亨德爾 C、巴赫 D、莫扎特 正確答案： A

4音樂可以表現出人類多種多樣的情緒。 （） 正確答案：√ 5 真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負擔。 （） 正確答案：√

聲音的聯覺屬性

1 我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式： （） A、聽覺 B、視覺 C、聯覺通感 D、解說 正確答案： C

2 聲音的哪個屬性不能引起我們的聯覺： （） A、音高與音強 B、速度與節奏 C、發音速度 D、音長與音短 正確答案： D

3 以下對聯覺反應的表述錯誤的是： （） A、聯覺是一種習慣和本能 B、聯覺是一種理性行為 C、聯覺無法控制 D、聯覺反映無處不在 正確答案： B

4 聯覺不能通過理性來控制和支配。 （） 正確答案：√

5 聯覺是通過後天的培養和熏陶所形成的一種能力（） 正確答案：×

聯覺分析方法（一）

1 通過聯覺感知，下列哪一項不是德彪西的《海》所描述的景象： （） A、微波漣漪 B、暗流涌動C、波濤洶湧 D、水波蕩漾 正確答案： C

2 緊張度最低的樂器是下列哪一種： （） A、長笛 B、短笛 C、小提琴 D、長號 正確答案： A

3 陝北民歌《腳夫調》表現的是哪一種情感： （） A、歡快 B、傷感 C、奮進 D、憤懣 正確答案： D

4 易懂是知覺感受不那麼複雜，容易把握樂曲。 （） 正確答案：× 5 聯覺反應沒有時間和空間的界限。 （） 正確答案：√

聯覺分析方法（二）

1 下列哪一位作曲家擅長使用大量復調性的音樂： （） A、拉威爾 B、格羅菲 C、理查·斯特勞斯 D、穆索爾斯基 正確答案： C

2 音樂能否引起明確的內容理解取決於： （） A、良好的聽覺 B、良好的理解能力 C、良好的樂感 D、持續而穩定的聯覺對應關係 正確答案： D

3 一個偉大的演奏家和普通的演奏家真正的區別是在於： （） A、技術

B、注意力專註的程度 C、音樂的感受能力 D、理解的深度 正確答案： B

4 良好的音樂修養和音樂天賦是聽眾理解音樂的前提條件。 （） 正確答案：×

5 音樂是靠聯覺來表現包括情緒、情感體驗等各種內容的。 （） 正確答案：√

關注自己的聯覺

1 音樂實現描寫複雜思想的意圖的過程中不包括哪一環節： （） A、用複雜的音符表現 B、將相關因素拆分成單個感性特徵 C、聽眾感知單個感性特徵 D、聽眾找尋線索串起感性特徵 正確答案： A

2 西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現出下列哪一項情感寓意： （） A、抗爭 B、勝利 C、黑暗 D、幸福 正確答案： D

3 斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有表現出下列哪一項場景： （） A、涓涓小溪 B、小溪匯成洪流 C、一對戀人相會 D、鄉村的舞蹈 正確答案： C

4 音樂所表達的思想意識的生成通常需要有一根線索來串聯形成。 （） 正確答案：√

5 學習音樂的理論知識是理解音樂的前提條件。 （） 正確答案：×

3.1

1聲音是通過下列哪一種表現機制來表現各種情感的：（）

A、音量

B、音強

C、音長

D、聯覺

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

下列哪一項是音樂所能表現出來的：（）

A、長相

B、法律

C、悲傷

D、顏色

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因為：（）

A、聽眾音樂素養的限制

B、音樂表達的主觀性

C、音樂表達的模糊性

D、音樂表達的不確定性

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

大多數作曲家在創作曲子之初就指出了自己創作的初衷和意圖。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

音樂具有任何藝術所不具備的凈化人心靈的作用。（）

正確答案：√ 我的答案：√

3.2

1

以彈奏《古德堡變奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）

A、Schiff.A.

B、Gould.G.

C、Richter.S.

D、Turech.R.

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

2

以下關於「原作」的理解正確的是：（）

A、作曲家記下的樂譜

B、作曲家本人的演奏

C、作曲家的意向性對象

D、作曲家第一次發表的曲子

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

下列哪一項不是我們在創作音樂時遵循的基本準則：（）

A、新穎

B、獨創性

C、有個性

D、忠於原作

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

我們在創作音樂時基本不能做到忠於原作，因為我們聽到的就不是原作。（）

正確答案：√ 我的答案：√

3.3

.1

「忠實於原作」實際上指的不是下列哪一項：（）

A、傳統

B、權威

C、教師

D、作曲家的內心效果

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

19世紀下半葉和20世紀上半葉出現的思潮是下列哪一項：（）

A、演奏家至上

B、作曲家至上

C、原樣主義

D、演奏和作曲兩個同等重要

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

3

一般說來，演奏家的職能不包括：（）

A、了解作曲家原作意圖

B、揭示和傳達作曲家的意圖

C、絕對地忠於原作

D、添加個性闡釋

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權力會失去很多內心最有力量的東西。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

如果不遵從人們想像中的作曲家的意圖，就會受到尊重和愛戴。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.1

1

音樂審美能力中的能力要素不包括下列哪一項：（）

A、知覺能力

B、注意能力

C、記憶能力

D、直覺能力

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

音樂審美能力不包括下列哪一個基本要素：（）

A、能力

B、天賦

C、習慣

D、經驗

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

下列哪一部作品最適合給6~10歲的孩童欣賞：（）

A、《命運交響曲》

B、《英雄交響樂》

C、《獻給愛麗絲》

D、《安魂曲》

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質性差別的。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

感性能力的培養能夠通過知識的學習獲得。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.2

1

人們在有些情況下對音樂的感知會發生困難，這些情況不包括：（）

A、距音域敏感區太高、太低

B、音符差距過於微妙

C、在音域敏感區內

D、刺激過強

正確答案： C 我的答案：B得分： 0.0分

2

一般情況下人類對哪個音域不敏感：（）

A、低音

B、中音

C、中高音

D、高音

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

3

人們知覺能力決定其通常不喜歡下列哪一音樂：（）

A、舒緩

B、活潑

C、清新

D、緊張

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

年齡越低的人通常偏好於細膩、敏感、豐富的音樂。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

一般說來，經過音樂訓練的專業人士能夠欣賞低音的旋律。（）

正確答案：√ 我的答案：√

4.3

1

胡志厚的管子獨奏《胡笳十八拍》要求我們下列哪一項能力來更好地欣賞音樂：（）

A、注意的集中能力

B、注意的專註能力

C、注意的分配能力

D、注意的保持能力

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

在音樂史上達到人類演奏技巧巔峰和極限的偉大演奏家是：（）

A、李斯特

B、莫扎特

C、巴赫

D、理查德·弗里德曼

正確答案： A 我的答案：B得分： 0.0分

3

《G弦上的詠嘆調》的作者是下面哪一位：（）

A、貝多芬

B、莫扎特

C、巴赫

D、肖邦

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

注意的保持能力對理解音樂至關重要。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

人的注意力保持的時間與年齡成反比。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.4

1

變化再現除了有形式結構的需要，還暗示哪一方面的變化：（）

A、音色

B、音量

C、音強

D、表現內容

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

音樂的再現認知中不包括哪一項：（）

A、變化音色再現

B、變化主題再現

C、變化速度再現

D、變化力度再現

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

復調的音樂要求更多的注意力的哪一項能力：（）

A、專註

B、保持

C、分配

D、停滯

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

注意能力分配有問題可能會產生對音樂作品的誤讀。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專註，才能體會更複雜的音樂表現。（）

正確答案：× 我的答案：√

4.5

1

除了身體的反應之外，我們還會對音樂產生哪種反應：（）

A、生理

B、外在

C、情緒

D、感官

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

《Embrace you》是哪位作曲家的作品：（）

A、格什溫

B、施特勞斯

C、肖邦

D、比卡

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

3

音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習慣不包括下列哪一項：（）

A、期待習慣

B、反應習慣

C、聯覺習慣

D、注意習慣

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

音樂聽不懂其實不是能力的問題而是習慣的問題。（）

正確答案：√ 我的答案：×得分： 0.0分

5

我們的身體對音樂的反應在我們成人以後才會形成。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.6

1

期待反應的「期待」理解正確的是：（）

A、自己內心的理解

B、期待好聽的效果

C、是對下一個音的期待

D、是一種本能反應

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什麼是實現的：（）

A、對下一個音的期待

B、保持長時間的期待

C、聯覺

D、身體的反應

正確答案： B 我的答案：C得分： 0.0分

3

一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）

A、節奏

B、音符間隔

C、音強

D、期待

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

聽眾期待的時間與音樂的張力成反比。()

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

期待反應是一種習慣。（）

正確答案：√ 我的答案：√

4.7

1

下列哪種情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）

A、昏暗

B、寧靜

C、曙光

D、緊張

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

通過聯覺習慣感知的音樂會通過哪一機制喚起聽眾更強烈的感受：（）

A、以往類似的經驗

B、聽眾的聽覺

C、聽眾的思想活動

D、聽眾的情緒反應

正確答案： A 我的答案：D得分： 0.0分

3

下列哪一項是構成樂感的主要因素：（）

A、聽覺

B、聯覺

C、天賦

D、習慣

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

4

聯覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

音樂僅僅表現當前聽覺和感覺到的情感。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.8

1

「經驗」要素不包括下列分類中哪一項：（）

A、風格與文化的經驗

B、形式與題材的經驗

C、內容與題材的經驗

D、內在與外在的經驗

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

根據形式與體裁的經驗音樂的美麗不包含以下哪一方面：（）

A、節奏

B、旋律

C、音長

D、音色

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

《鴨子拌嘴》表現出了音樂哪一種體裁的美麗：()

A、節奏

B、旋律

C、聲音

D、內容

正確答案： A 我的答案：C得分： 0.0分

4

拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

聽眾對於不同民族、不同地域的音樂要有調適的態度。（）

正確答案：√ 我的答案：√

4.9

1

莫扎特的《laudate dominum》特彆強調出了下列哪一種屬性的美感：（）

A、節奏

B、和聲

C、旋律

D、結構

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

2

中國的傳統音樂中缺少下列哪一個因素：（）

A、節奏

B、旋律

C、樂器

D、合音

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

3

與歐洲國家音樂中的獨立復調相比我國的傳統音樂中各樂器之間的組合屬於：（)

A、平行復調

B、對立復調

C、支撐復調

D、合音復調

正確答案： C 我的答案：A得分： 0.0分

4

在我國，無論什麼地區什麼民族都沒有使用和聲的先例。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

米開朗琪羅的《哀悼基督》表達是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。（）

正確答案：√ 我的答案：√

4.10

1

下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（）

A、細節

B、速度

C、力量

D、絕對高度

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

2

下列哪一位演奏家利用人聲演奏了《野蜂飛舞》：（）

A、齊夫拉

B、奧利弗·劉 易斯

C、馬克西姆

D、王羽佳

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（）

A、王羽佳

B、朗朗

C、李斯特

D、齊夫拉

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在音樂欣賞中，欣賞演奏的技能是沒有必要的。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.11

1

《UAXUCTUM》的作者歇爾西是下列哪一國家偉大的作曲家：（）

A、法國

B、芬蘭

C、義大利

D、奧地利

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

如果想要成為一個偉大的藝術家和創造家，下列哪一項是必須具備的：（）

A、單一的文化環境

B、開闊的心靈和胸懷

C、深厚的理論知識

D、忠於原作的精神

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

下列哪一項因素促使我們可以接受《黃河》這種類型的音樂：（）

A、音符

B、節奏

C、旋律

D、表現性

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

藝術是人類心靈對外界事物反應的總結。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

音樂就是要表達主流形態表達美麗的事物。（）

正確答案：× 我的答案：×

4.12

1

下列哪一項不是「南朱北李」中的「南朱」朱蓬博老師的作品：（）

A、《紅珊瑚》

B、《劉三姐》

C、《年輕的朋友來相會》

D、《社長的女兒》

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是：（）

A、朗朗

B、周廣仁

C、杜寧武

D、韓冰

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

在中國古代音樂史中，有關「和」的三個階段論，下列哪一項不屬於這三個階段：（）

A、中和

B、平和

C、淡和

D、諧和

正確答案： D 我的答案：A得分： 0.0分

4

在古代歷史中，將自己「渠道化」，扼殺自己的時候，有一種道德優越感。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在中國古代文化中，人們都非常實事求是，並不存在面子化傾向問題。（）

正確答案：× 我的答案：×

5.1

審美偏好是依據下列哪一項為標準：（）

A、客觀事物

B、主觀集體

C、客觀集體

D、主觀個人

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

「青菜蘿蔔，各有所愛」的現象是屬於我們的：（）

A、理性偏好

B、習慣性偏好

C、主觀感性偏好

D、群體共識偏好

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

藝術內行的標誌是：（）

A、會享受，能評價

B、能聽懂

C、能記下旋律

D、能再現演奏

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

只要一種事物有序那麼我們就可以稱它是美的。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

大多數情況下，我們不能將自己的好惡當做公論。（）

正確答案：√ 我的答案：√

5.2

1

審美價值判斷還遵循哪一項一致標準：（）

A、部分

B、普遍

C、全部

D、客觀

正確答案： B 我的答案：D得分： 0.0分

2

多數人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：（）

A、決策者的偏好

B、領導者的偏好

C、權威主導性

D、個人偏好

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

美是（）的有序與豐富性。

A、顯性

B、隱性

C、理性

D、感性

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）

正確答案：√ 我的答案：×得分： 0.0分

5

音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）

正確答案：× 我的答案：×

5.3

1

人與人之間活動的共同的審美規律被稱為：（）

A、主觀偏好

B、社會共識

C、主體間性

D、主觀個性

正確答案： C 我的答案：C得分：20.0分

2

求異心理使人的心理產生下列哪一項期待：（）

A、個性

B、變化性

C、共性

D、與眾不同性

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

人類心理活動的自然規律不包括：（）

A、慣性心理

B、求異心理

C、期待心理

D、反饋心理

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

求異心理是指人往往期待表現與別人與眾不同的一面。（）

正確答案：× 我的答案：√得分： 0.0分

5

好的音樂應該是細節精微、豐富多彩、富於變化的。（）

正確答案：√ 我的答案：√

6.1

1

在音樂演奏和音樂欣賞過程中，把握「結構感」的核心是：（）

A、遠景結構

B、近景結構

C、中景結構

D、全景結構

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

在演奏的過程中，我們經常忽視對下列哪一項的精細控制：（）

A、遠景

B、全景

C、近景

D、中景

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

3

音樂機構的心理學實質是：（）

A、聯繫感和方向感

B、聯繫感和緊湊感

C、方向感和緊湊感

D、緊湊感和邏輯性

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

中景結構是指構成音樂最骨幹的音所組成的骨架輪廓。（）

正確答案：√ 我的答案：√

6.2

1

在演奏的過程中，我們要十分注意關注下列哪一項的變化：（）

A、全景結構

B、遠景結構

C、中景結構

D、近景結構

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

過去的演奏家通過下列哪一項來學習音樂以至於他們對音樂的解讀因人而異：（）

A、現場演奏

B、樂譜

C、唱片

D、演奏視頻

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

下列哪一位演奏家所作的《降A大調波蘭舞曲作品53號》的結構式最為嚴謹的：（）

A、Rubinstein

B、Lhevinne

C、Horowitz

D、Cortot

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

傳統有時往往是由於某些大師的率性而為而創造的。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

創造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何關係的。（）

正確答案：× 我的答案：×

6.3

1

我們在創作音樂進行結構布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）

A、一度

B、二度

C、三度

D、四度

正確答案： D 我的答案：B得分： 0.0分

2

我們在創作音樂進行結構布局時，要注意骨幹因的哪一項進度：（）

A、一度進行

B、二度進行

C、三度進行

D、四度進行

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，它也是下列哪一種音樂類型的代表：（）

A、現實主義

B、激進主義

C、浪漫主義

D、革命主義

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）

正確答案：× 我的答案：×

6.4

1

一首樂曲的創造性以及它的持久性來源於下列哪一種審美特質：（）

A、隨波逐流

B、不可替代

C、服從於權威

D、千篇一律

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

2

在20世紀其風格被稱為「神聖簡約主義」的偉大作曲家是：（）

A、G.F.亨德爾

B、J.S.巴赫

C、G.P.泰勒曼

D、Arvo Part

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

3

通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）

A、《小夜曲》

B、《安魂曲》

C、《格里高利聖詠》

D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

任何一件樂器或一種文化形態終將隨著時代的發展被湮滅被替代。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

隨著時代的發展，越來越多的人將異化的東西凌駕於我們的生命之上。（）

正確答案：√ 我的答案：×

6.5

1

音樂是一個整體，為了保證整體結構的嚴謹，就必須加強對下列哪一項的控制：（）

A、群體

B、演奏者

C、細節

D、作曲家

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應該站在哪一個位置上來考慮：（）

A、作曲家

B、指揮家

C、演奏家

D、聽眾

正確答案： B 我的答案：D得分： 0.0分

3

《B大調第一鋼琴三重奏》沒有運用到以下哪一種樂器：（）

A、鋼琴

B、大提琴

C、小提琴

D、古琴

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發揮自己的才能，爭取表現最優秀的自己。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

為了實現音樂結構布局的嚴謹有序，所有的細節都要為整體服務。（）

正確答案：√ 我的答案：×

6.6

1

下列哪一項表述不屬於推動音樂作品的力量：（）

A、大量音響湊集

B、阻礙期待

C、提高音量

D、加強張力

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

下列哪一項不是琵琶古曲《十面埋伏》所傳達的意境：（）

A、和平舒緩

B、局促

C、極富張力

D、緊張

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

3

Gorecki演奏的《古鋼琴協奏曲》第二樂章屬於下列哪一種風格：（）

A、邏輯主義

B、激進主義

C、平和主義

D、簡約主義

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

如果想真正地感受和理解音樂，那麼就要將音樂貫穿到我們生活的方方面面。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

Albinoni演奏的《柔板》描繪的是他所在時期的具體情況。（）

正確答案：× 我的答案：×

6.7

1

Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，其寫作特點不包括下列哪一項：（）

A、細膩

B、複雜

C、現代

D、簡約

正確答案： D 我的答案：D

7.1

1

下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：（）

A、理解音樂的真諦

B、演奏方法的設計

C、布局的設計

D、旋律的設計

正確答案： C 我的答案：A得分： 0.0分

2

Lily Kraus在演奏莫扎特的《A大調鋼琴奏鳴曲作品K331》時再B段做了下列哪一項處理：（）

A、比主題強

B、比主題弱

C、與主題相同

D、比主題慢

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

3

下列哪一種表現違反音樂中的審美原則：（）

A、有序的豐富主義

B、邏輯主義

C、變化新穎主義

D、偶然主義

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

簡約手法可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在古典音樂中，重複演奏兩遍同樣的旋律需要使用不同的力度。（）

正確答案：√ 我的答案：√

7.2

1

音樂人的生活態度通俗上來講是要求音樂人將音樂看成是：（）

A、結果的藝術

B、瞬時的藝術

C、永恆的藝術

D、過程的藝術

正確答案： D 我的答案：D得分： 50.0分

2

在創作和演奏的過程中，如果我們太功利，就往往會忽視對過程旋律的關注。（）

正確答案：√ 我的答案：√

7.3

1

《4分33秒》是由下列哪一位先鋒派作曲家所創作的：（）

A、岡瑟·舒勒

B、C.德彪西

C、約翰·凱奇

D、R.瓦格納

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

下列哪一項表述不符合約翰·凱奇所演奏的《Solo for prepared piano》：

A、戲劇性

B、舒緩流暢

C、具備張力

D、豐富多彩

正確答案： B 我的答案：C得分： 0.0分

3

下列哪一項鋼琴表演藝術被稱為「一個人演奏一個樂器的打擊樂隊」：（）

A、樂隊鋼琴

B、現代鋼琴

C、古鋼琴

D、預置鋼琴

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

偉大的藝術家心靈都比較專註，並不廣泛，這樣才能創作出好的音樂。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

周海宏老師所著的《音樂何需懂》可以幫助我們清晰地認識什麼是音樂。（）

正確答案：√ 我的答案：√

8.1

1

音樂標準的內化過程形成是需要下列哪一項因素的：（）

A、先天因素

B、環境因素

C、短時間的學習

D、長時間訓練

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

在音樂的評論過程中我們首先要通過下列哪一種途徑建立評價標準：（）

A、記憶

B、經驗總結

C、引導

D、理論學習

正確答案： C 我的答案：D得分： 0.0分

3

排除時間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評價標準內化：（）

A、強刺激

B、大量的接觸

C、親身試驗

D、感覺經驗

正確答案： A 我的答案：C得分： 0.0分

4

如果強刺激式地大量時間地關注偉大的作品，那麼這些標準就會銘刻在我們腦子裡。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在演奏音樂時我們有效地在總體布局上進行了豐富而有序性的設計就可以忽視某些細微的結構。()

正確答案：× 我的答案：×

8.2

1

偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點往往在於下列哪一項：（）

A、層次銜接

B、中景結構

C、總體布局

D、細節

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

影響價值判斷最重要的也是最難控制的指標是下列哪一項：（）

A、邏輯性

B、有序性

C、細節

D、豐富性

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

我們往往與成功的偉大演奏家之間的差別在於我們缺少對音樂宗教般的：（）

A、篤敬

B、怠慢

C、褻瀆

D、沉迷

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

如果想提高演奏水平就必須比普通人擁有更多對細節的注意力和控制力。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

無論欣賞層次有何不同，只要是基於同一作品，其欣賞價值就相同的。（）

正確答案：× 我的答案：×

8.3

1

湖南民間笛曲《鷓鴣飛》是下列哪一位演奏家的代表作：（）

A、俞遜發

B、曾永清

C、陸春齡

D、趙松庭

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

演唱《Yesterday once more》的卡朋特樂隊是下列哪一個國家：（）

A、美國

B、英國

C、加拿大

D、德國

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

3

下列哪一項不是《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質：（）

A、追求意境

B、追求空靈

C、追求韻味

D、追求炫麗

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

西洋油畫經常大量的留白，給人充分想像的空間。（）

正確答案：× 我的答案：√得分： 0.0分

5

安靜的音樂可以凈化人的心靈，使人關注到音樂非常細微的情感傳達。（）

正確答案：√ 我的答案：√

9.1

1

以下關於樂感的說法正確的是：（）

A、期待感

B、聯覺反應

C、可以訓練

D、不可以訓練

正確答案： D 我的答案：C得分： 0.0分

2

在培養樂感過程中我們要首先培養下列哪一項期待感技能：（）

A、下一個音如何出現

B、下一個音以何種方式出現

C、當前音的效果

D、下一個音的「表現性」感覺

正確答案： C 我的答案：B得分： 0.0分

3

因慣性心理引起的（）產生保持性期待和連貫感要求。

A、歸屬感

B、期待感

C、安全感

D、新鮮感

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

4

人的情緒活動和剎車是一個原理，所以我們在欣賞和演奏音樂時也要考慮人的情緒活動。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會對下一個音是什麼產生期待行為。（）

正確答案：√ 我的答案：√

9.2

1

由於下列哪一項因素使得我們在演奏「激情型」樂句時必須拿下「制高點」：（)

A、慣性因素

B、規律因素

C、客觀因素

D、主觀感受因素

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

2

我們安排音樂的結構時，在音樂演奏的高潮點之間要保持下列哪一種狀態：（）

A、越來越快

B、越來越慢

C、漸慢漸強

D、越來越弱

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

下列哪一種音樂表現狀態不是順應了慣性心理期待的結果：（）

A、自然

B、流暢

C、連貫

D、生硬

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

我們心理活動中的慣性心理會讓我們期待音樂中出現突兀的變化。（）

正確答案：× 我的答案：√得分： 0.0分

5

我們普通人的演奏水平是可以超越著名的偉大的演奏家的。（）

正確答案：√ 我的答案：√

9.3

1

下列哪一項可以彌補我們在沒有炫技能力的演奏：（）

A、演奏經驗

B、理論知識

C、樂感

D、視頻教學

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

下列哪一位演奏家被世界讚譽為「鋼琴詩人」：（）

A、李斯特

B、朗朗

C、莫扎特

D、肖邦

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

3

人類演奏音樂技術能力達到巔峰的演奏家是：（）

A、李斯特

B、理查德·弗里德曼

C、馬克西姆

D、Cziffra

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

大多數的音樂作品特別是偉大的作品都是需要炫技的。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

現代錄音技術發達的一個弊端是某些大師可能會將其意志強加於演奏者之上。（）

正確答案：√ 我的答案：√

10.1

1

下列哪一項感情狀態不是順應求異心理產生的結果：（）

A、滿足

B、釋放

C、厭煩

D、緩解

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

下列關於「求異」心理的說法錯誤的是：（）

A、本能的反應

B、無處不在

C、是一種心理活動

D、尋求與眾不同

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

3

下列哪一項因素決定著我們對音樂的審美價值判斷：（）

A、理論知識水平

B、內心的期待感

C、聽眾的音樂天賦

D、聽眾的樂感

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

4

在演奏音樂過程中如果我們的演奏超過了觀眾的期待閾限就會使觀眾產生厭煩情緒。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

作為一個聽者，其沒有深厚的專業知識是其對音樂作品進行價值判斷的重要能力。（）

正確答案：× 我的答案：√

10.2

1

一個作品能得到大眾一致的評價的心理學原因在於：（）

A、權威引導性

B、社會趨同性

C、從眾心理

D、主體間性

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

我們通常所說的「俗」其實是下列哪一項要求實現時我們內心所產生的感覺：（）

A、最遠期待

B、最近期待

C、最優期待

D、最滿意期待

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3

創新活動以及我們創新性培養的內在心理依據是：（）

A、順從規律

B、求異規律

C、期待規律

D、趨同規律

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

創造力其實是偏離我們期待的一些奇思妙想的設計。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

我們所說的「新穎性」是指偏離期待所能接受範圍時我們的感受。（）

正確答案：× 我的答案：×

10.3

1

在創作和演奏音樂的過程中，違反了下列哪一項規律會導致音樂無法為人所接受的後果：（）

A、人們的傳統

B、人們心理期待

C、人們的欣賞慣性

D、人們的習慣

正確答案： B 我的答案：C得分： 0.0分

2

在社會行為上我們往往強調中規中矩，在藝術行為上我們強調：（）

A、尊重傳統

B、一成不變

C、新穎創新

D、墨守成規

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

從個人角度來講，下列哪一種方法不是提高人的想像力的途徑：（）

A、仔細分析樂譜，做出變化

B、演奏時強調變化

C、加入出人意料的因素

D、社會環境的寬容

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

人們往往對平庸者持寬容態度，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

我們通常所說的怪異是指音樂作品違反了人們的習慣或傳統。（）

正確答案：× 我的答案：√

10.4

1

《影子之歌》選自下面哪一部歌劇：（）

A、《迪諾拉》

B、《夢遊女》

C、《天鵝湖》

D、《費加羅的婚禮》

正確答案： A 我的答案：A得分： 50.0分

2

《百鳥朝鳳》是下面哪一項民間樂曲：（）

A、長號

B、琵琶

C、嗩吶

D、古琴

正確答案： C 我的答案：C

11.1

1

根據聯覺對應關係，悲傷的音樂情感傳遞應不在形式上表現為：（）

A、低音

B、明亮

C、緩慢

D、暗淡

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

2

通常我們演奏是聲音的控制是漸強或是減弱取決於：（）

A、音量上下行規律

B、個人演奏習慣

C、落鍵的力量強弱與否

D、賦予音樂的情感指向

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

3

下列哪一項是音樂與表現對象之間的中介環節：（）

A、聽眾

B、作曲家

C、聯覺

D、演奏家

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

4

音樂的非造型性和非語音性屏蔽了外界對音樂的干擾，所以我們可以利用音樂來寬慰我們的心靈。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

通常表演者依據其聯覺反應來尋求和組織對應的音響結構。（）

正確答案：× 我的答案：×

11.2

1

音樂音響所傳達的表情情感取決於：（）

A、聲音大小

B、聲音強度

C、聲音長短與高低

D、聲音五種屬性的配合效果

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

2

在演奏時，音量的明暗程度取決於：（）

A、音量大小

B、音量長短

C、音量高低

D、音量刻度

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

下列哪一種表現效果不是演奏者掌握聯覺對應關係後的效果呈現：（）

A、不穩定

B、明確

C、穩定

D、豐富且有序

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

一般的音樂規律認為，大三度的音高於小三度的音。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

一般情況下，在不可突破的限定下，不同演奏家對於同一作品的情感闡述大致相同。（）

正確答案：√ 我的答案：√

11.3

1

當我們在創作樂曲時，如果意圖表達渴望或內心涌動的情感時應採用下列哪一種變化手法：（）

A、漸弱

B、漸長

C、漸強

D、漸緩

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》所傳達的中心思想和感情中不包括下列哪一項：（）

A、激動不安

B、渴望

C、失望傷感

D、歡欣愉悅

正確答案： D 我的答案：C得分： 0.0分

3

在《第二鋼琴協奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法的演奏家是：（）

A、拉赫瑪尼諾夫

B、里赫特

C、卡欽

D、科特

正確答案： C 我的答案：A得分： 0.0分

4

我們在演奏樂曲時除了要注意分句的結構，還要注意分句間小語氣的拿捏。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在樂譜中，弦樂部分並不是旋律，而是伴奏的一部分。（）

正確答案：× 我的答案：×

11.4

1

在所有《第二鋼琴協奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）

A、卡欽

B、里赫特

C、拉赫瑪尼諾夫

D、科特

正確答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

2

有時我們不能有效地利用音樂傳遞情感是因為我們內心沒有細膩、真摯的感情。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

3

在音樂評價中，評價一個作曲家的指標主要是他創作的樂曲數量。（）

正確答案：× 我的答案：×

12.1

1

下列哪一項是我們認識、理解音樂作品的目的：（）

A、獲得理性知識

B、獲得感受

C、提高演奏技能

D、提高欣賞水品

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

2

下列哪一位作曲家傾向於將聽眾的理解限制在自己的意圖範圍內：（）

A、柴可夫斯基

B、科薩科夫

C、理查·斯特勞斯

D、貝多芬

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

下列哪一項是我們探究音樂作品內容的最終意義：（）

A、滿足教學要求

B、獲得理性知識

C、滿足興趣

D、強化和豐富個人綜合音樂審美體驗

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

音樂在傳達當時歷史背景、人文知識方面的職能比文字、歷史書籍所傳遞的職能弱。（）

正確答案：√ 我的答案：×

12.2

1

肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題表現的歷史人物是：（)

A、斯大林

B、希特勒

C、列寧

D、勃列日涅夫

正確答案： B 我的答案：A得分： 0.0分

2

肖斯塔科維奇的《第七交響曲》的第一個主題的關鍵詞是：（）

A、戰爭

B、勝利

C、人民

D、苦痛

正確答案： C 我的答案：A得分： 0.0分

3

肖斯塔科維奇的《第七交響曲》是在以下哪一場戰役的背景下完成的：（）

A、衛國戰爭

B、莫斯科戰役

C、斯大林格勒保衛戰

D、列寧格勒保衛戰

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

某些經典音樂與電影場景結合的時候，我們會更有耐心和興趣去欣賞這些經典音樂。（）

正確答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

《第七交響曲》是在列寧格勒保衛戰勝利以後首演的。（)

正確答案：× 我的答案：√

12.3

1

豐富的生活經驗的積累可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）

正確答案：√ 我的答案：√

12.4

1

格里埃爾是下列哪一個國家的偉大作曲家：（）

A、奧地利

B、蘇聯

C、芬蘭

D、英國

正確答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

2

下列哪一項因素不是導致我們感受不到音樂所傳遞的情感的原因：（）

A、太過功利

B、太過現實

C、太過感性

D、太過理性

正確答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

3

我們通常所講的感性的思維是下列哪一種感性形式：（）

A、思維訓練

B、思維引導

C、思維培養

D、思維習慣

正確答案： D 我的答案：D得分： 20.0分

4

音樂在人文教育領域主要負責培養人的理性素質。（）

正確答案：× 我的答案：×得分： 20.0分

5

我們可以通過觀察現實場景中的光感、形態等要素來對應音樂中的高低音、節奏等屬性，這是用音樂的態度生活。（）

正確答案：√ 我的答案：√

1聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什麼是實現的：（） A、對下一個音的期待 B、保持長時間的期待 C、聯覺 D、身體的反應 正確答案：B

2以彈奏《古德堡變奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（） A、Schiff.A. B、Gould.G. C、Richter.S. D、Turech.R. 正確答案：B

3在《第二鋼琴協奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法的演奏家是：（） A、拉赫瑪尼諾夫 B、里赫特 C、卡欽 D、科特 正確答案：C

4一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（） A、節奏 B、音符間隔 C、音強 D、期待 正確答案：D

5在演奏的過程中，我們經常忽視對下列哪一項的精細控制：（） A、遠景 B、全景 C、近景 D、中景 正確答案：D

6音樂主要是通過下列哪一途徑與人類情感產生共鳴：（） A、視覺 B、語言 C、聽覺 D、情緒 正確答案：D

7下列哪一項要求不是因慣性產生的期待感要求：（） A、保持性 B、瞬時性 C、長久性 D、連貫性 正確答案：B

8格里埃爾是下列哪一個國家的偉大作曲家：（） A、奧地利 B、蘇聯 C、芬蘭 D、英國 正確答案：B

9人類演奏音樂技術能力達到巔峰的演奏家是：（） A、李斯特 B、理查德·弗里德曼 C、馬克西姆 D、Cziffra 正確答案：A

10由於下列哪一項因素使得我們在演奏「激情型」樂句時必須拿下「制高點」：（) A、慣性因素 B、規律因素 C、客觀因素

D、主觀感受因素 正確答案：A

11聲音是通過下列哪一種表現機制來表現各種情感的：（） A、音量 B、音強 C、音長 D、聯覺 正確答案：D

12從作品角度看，音樂能否引起明確的內容理解取決於下面哪一項：（） A、持續而穩定的聯覺對應關係 B、持續而跳躍的聯覺對應關係 C、非持續而穩定的聯覺對應關係 D、非持續而跳躍的聯覺對應關係 正確答案：D

13下面哪一項不可以引起聯覺：（） A、發音速度 B、音強 C、音色 D、音高 正確答案：C

14下列哪一位作曲家傾向於將聽眾的理解限制在自己的意圖範圍內：（） A、柴可夫斯基 B、科薩科夫 C、理查·斯特勞斯 D、貝多芬 正確答案：C

15「經驗」要素不包括下列分類中哪一項：（） A、風格與文化的經驗 B、形式與題材的經驗 C、內容與題材的經驗 D、內在與外在的經驗 正確答案：D 16

下列哪一項因素促使我們可以接受《黃河》這種類型的音樂：（） A、音符 B、節奏 C、旋律 D、表現性 正確答案：D 17

下列哪一項是音樂音響的基本屬性：（） A、語義性 B、視覺性 C、非視覺性 D、美學性 正確答案：C 18

一般說來，演奏家的職能不包括：（） A、了解作曲家原作意圖 B、揭示和傳達作曲家的意圖 C、絕對地忠於原作 D、添加個性闡釋 正確答案：C

19音樂的再現認知中不包括哪一項：（） A、變化音色再現 B、變化主題再現 C、變化速度再現 D、變化力度再現 正確答案：B

20審美偏好是依據下列哪一項為標準：（） A、客觀事物 B、主觀集體 C、客觀集體 D、主觀個人

正確答案：D 21

下面關於柴可夫斯基描述正確的一項是：（） A、代表作《皮爾金特組曲》 B、《1812序曲》表現的是俄德戰爭 C、俄國人

D、代表作《阿爾卑斯山交響曲》 正確答案：C

22拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》所傳達的中心思想和感情中不包括下列哪一項：（） A、激動不安 B、渴望 C、失望傷感 D、歡欣愉悅 正確答案：D 23

《UAXUCTUM》的作者歇爾西是下列哪一國家偉大的作曲家：（） A、法國 B、芬蘭 C、義大利 D、奧地利 正確答案：C 24

「忠實於原作」實際上指的不是下列哪一項：（） A、傳統 B、權威 C、教師 D、作曲家的內心效果 正確答案：D 25

下面哪一項不可以用高音來表現：（） A、涼爽 B、亮色 C、真絲 D、羊絨 正確答案：D 26

下列哪一種表現效果不是演奏者掌握聯覺對應關係後的效果呈現：（） A、不穩定 B、明確 C、穩定 D、豐富且有序 正確答案：A 27

下列哪種情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）

A、昏暗 B、寧靜 C、曙光 D、緊張 正確答案：D

28我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式：（） A、聽覺 B、視覺 C、聯覺通感 D、解說 正確答案：C

29《一個美國人在巴黎》的作者是下面哪一位：（） A、拉赫瑪尼諾夫 B、貝多芬 C、格什溫 D、西貝柳斯 正確答案：C

30下列哪一項是我們探究音樂作品內容的最終意義：（） A、滿足教學要求 B、獲得理性知識 C、滿足興趣

D、強化和豐富個人綜合音樂審美體驗 正確答案：D

31變化再現除了有形式結構的需要，還暗示哪一方面的變化：（） A、音色 B、音量 C、音強 D、表現內容 正確答案：D

3219世紀下半葉和20世紀上半葉出現的思潮是下列哪一項：（） A、演奏家至上 B、作曲家至上 C、原樣主義

D、演奏和作曲兩個同等重要 正確答案：A

33下列哪一項是構成樂感的主要因素：（） A、聽覺 B、聯覺 C、天賦 D、習慣 正確答案：B

34Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，其寫作特點不包括下列哪一項：（） A、細膩 B、複雜

35表現緊張要用下面哪一度音程：（） A、1度 B、2度 C、3度 D、4度

正確答案：B

36莫扎特的《laudatedominum》特彆強調出了下列哪一種屬性的美感：（） A、節奏 B、和聲 C、旋律 D、結構 正確答案：B

37體驗音樂欣賞最重要的方式是：（） A、認真聆聽音樂 B、參照解說體會音樂 C、體驗微妙的情緒變化 D、學好理論知識 正確答案：C

38下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（） A、細節 B、速度 C、力量 D、絕對高度 正確答案：A

39下列哪一位演奏家所作的《降A大調波蘭舞曲作品53號》的結構式最為嚴謹的：（） A、Rubinstein B、Lhevinne C、Horowitz D、Cortot 正確答案：D

40以下關於樂感的說法正確的是：（） A、期待感 B、聯覺反應 C、可以訓練 D、不可以訓練 正確答案：D

41下列哪一項可以彌補我們在沒有炫技能力的演奏：（） A、演奏經驗 B、理論知識 C、樂感 D、視頻教學

正確答案：C

42下列哪一種音樂表現狀態不是順應了慣性心理期待的結果：（） A、自然 B、流暢 C、連貫 D、生硬 正確答案：D

43下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（） A、王羽佳 B、朗朗 C、李斯特 D、齊夫拉 正確答案：D

44音樂能否引起明確的內容理解取決於：（） A、良好的聽覺 B、良好的理解能力 C、良好的樂感 D、持續而穩定的聯覺對應關係 正確答案：D

45《影子之歌》選自下面哪一部歌劇：（） A、《迪諾拉》 B、《夢遊女》 C、《天鵝湖》 D、《費加羅的婚禮》 正確答案：A

46下列哪一項是音樂所能表現出來的：（） A、長相 B、法律 C、悲傷 D、顏色 正確答案：C

47音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習慣不包括下列哪一項：（） A、期待習慣 B、反應習慣 C、聯覺習慣 D、注意習慣 正確答案：D

48音樂不能直接傳達思想概念是因為音樂不具有：（） A、視覺性 B、語義性 C、表達性 D、標準性 正確答案：B

49在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應該站在哪一個位置上來考慮：（）

A、作曲家 B、指揮家 C、演奏家 D、聽眾 正確答案：B 50

在社會行為上我們往往強調中規中矩，在藝術行為上我們強調：（） A、尊重傳統 B、一成不變 C、新穎創新 D、墨守成規 正確答案：C

二、判斷題

1音樂是靠聯覺來表現包括情緒、情感體驗等各種內容的。（） 正確答案： √ 2

音樂通過自己特有的途徑——樂曲本身來體現視覺印象、情緒、感情體驗及思想觀念與戲劇性內容。 正確答案： × 3

學習音樂的理論知識是理解音樂的前提條件。（） 正確答案： × 4

音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。（） 正確答案： √ 5

社會經緯欄目和法制進行時欄目片頭要選擇給人深沉感的曲目。 正確答案： √ 6

有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會對下一個音是什麼產生期待行為。（） 正確答案： √ 7

我們所說的「新穎性」是指偏離期待所能接受範圍時我們的感受。（） 正確答案： × 8

聯覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。（） 正確答案： √ 9

聽眾對於不同民族、不同地域的音樂要有調適的態度。（） 正確答案： √ 10

音樂就是要表達主流形態表達美麗的事物。（）

正確答案： × 11

音樂聽不懂其實不是能力的問題而是習慣的問題。（） 正確答案： √ 12

如果想提高演奏水平就必須比普通人擁有更多對細節的注意力和控制力。（） 正確答案： √ 13

聯覺反應沒有時間和空間的界限。（） 正確答案： √ 14

音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質性差別的。（） 正確答案： √ 15

現代錄音技術發達的一個弊端是某些大師可能會將其意志強加於演奏者之上。（） 正確答案： √ 16

拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（） 正確答案： √ 17

如果強刺激式地大量時間地關注偉大的作品，那麼這些標準就會銘刻在我們腦子裡。（） 正確答案： √ 18

音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（） 正確答案： × 19

任何一件樂器或一種文化形態終將隨著時代的發展被湮滅被替代。（） 正確答案： × 20

極簡主義可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（） 正確答案： √ 21

我們在演奏樂曲時除了要注意分句的結構，還要注意分句間小語氣的拿捏。（） 正確答案： √ 22

西洋油畫經常大量的留白，給人充分想像的空間。（） 正確答案： × 23

在古代歷史中，將自己「渠道化」，扼殺自己的時候，有一種道德優越感。（） 正確答案： √ 24

在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發揮自己的才能，爭取表現最優秀的自己。（） 正確答案： × 25

「聽不出來」，不是聽眾的錯，因為那些內容音樂根本就無法表達。 正確答案： √ 26

音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情感。（） 正確答案： √ 27

我們心理活動中的慣性心理會讓我們期待音樂中出現突兀的變化。（） 正確答案： × 28

瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（） 正確答案： × 29

聽眾期待的時間與音樂的張力成反比。() 正確答案： × 30

音樂具有任何藝術所不具備的凈化人心靈的作用。（） 正確答案： √ 31

藝術是人類心靈對外界事物反應的總結。（） 正確答案： √ 32

對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（） 正確答案： × 33

傳統有時往往是由於某些大師的率性而為而創造的。（） 正確答案： √ 34

音樂可以表現出人類多種多樣的情緒。（） 正確答案： √ 35

國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（） 正確答案： √ 36

《沃爾塔瓦河》的作者是斯美塔納。 正確答案： √ 37

聯覺是通過後天的培養和熏陶所形成的一種能力（） 正確答案： × 38

一般的音樂規律認為，大三度的音高於小三度的音。（） 正確答案： × 39

大多數情況下，我們不能將自己的好惡當做公論。（） 正確答案： √

40

從聽眾角度看，敏感的聯覺、豐富的聯想是理解音樂的前提條件。 正確答案： √ 41

聽不懂音樂不一定是因為我們不具備音樂細胞和音樂修養。（） 正確答案： √ 42

安靜的音樂可以凈化人的心靈，使人關注到音樂非常細微的情感傳達。（） 正確答案： √ 43

演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權力會失去很多內心最有力量的東西。（） 正確答案： √ 44

通常表演者依據其聯覺反應來尋求和組織對應的音響結構。（） 正確答案： × 45

《第七交響曲》是在列寧格勒保衛戰勝利以後首演的。（) 正確答案： × 46

在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專註，才能體會更複雜的音樂表現。（） 正確答案： × 47

聽覺是音樂與表現對象之間的橋樑。 正確答案： × 48

我們通常所說的怪異是指音樂作品違反了人們的習慣或傳統。（） 正確答案： × 49

好的音樂應該是細節精微、豐富多彩、富於變化的。（） 正確答案： √ 50

人的情緒活動和剎車是一個原理，所以我們在欣賞和演奏音樂時也要考慮人的情緒活動。（） 正確答案： √

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