電影《路過未來》：唯有愛，才是未來

生活在繁華大都市的異鄉人，看似光鮮靚麗，鵬程萬里，實則背負著鮮為人知的心酸和坎坷，影片中來自甘肅的同鄉人新民和耀婷就是這群人中的代表。他們之間的愛情除了最初結緣於網路，偶然相識於線下的戲劇巧合外，並沒有多少浪漫唯美和風花雪月般的套路，相互利用，各取所需，不過是一場為了生存苟活於現實的的相互吸引，真實得令人咋舌，但隨著劇情的深入，耀婷因身患重病被公司開除，陷入生活的絕境中萬念俱灰之時，與新民的真情實意才在此中抽絲剝繭顯山露水：新民陪打著輸液瓶的耀婷去吃大排檔，耀婷撐著病重的身體給新民送飯，為了籌措醫藥費最終累倒在工地上以及全片最經典那個橋段：耀婷重新將貼身玉佩送給了新民......雖沒有一句膩歪的甜言蜜語，甚至連表白都沒有，但瀰漫著的最真心的情愫，卻無不令人動容。這不禁讓我想到白居易《琵琶行》中所描述的「同是天涯淪落人」的歌女。

該片導演李睿珺，代表作《家在水草豐茂的地方》，不少觀眾有所耳聞，知道這位導演很注重細節尤其是情感的呈現和表達，在現實題材當中，情感與現實總是格格不入，由此派生出的矛盾成為李睿珺最鍾愛的創作題材，《路過未來》亦是如此。透過中青兩代人在時代的浪潮中生存和發展的點點滴滴的概況，透過聚焦於小人物為理想而奮鬥卻卻被殘酷現實折騰的遍體鱗傷的一系列「小事」，除了男女主人公上演的苦難和溫暖的悲劇敘事之外，還有各次要人物的間或出場：渴望早日買房與家人團聚的、希望將喜歡的人將疾病治好的、想要變美而痴迷於整容的、想結束異地分居而早日在一起的等等橋段，如一場底層社會的「清明上河圖」，將底層普通民眾的日常和慾望直截了當地呈現在觀眾的面前，令人唏噓、感慨、回味無窮。

唯有愛，才是未來。雖然苦難和不幸讓人遍體鱗傷，但於此中所流露出的人性的溫暖，成了促使我們微笑面對一切苦難的最彌足珍貴的力量。

但這部電影也不是沒有問題的，其最大的問題正是在對底層各色人等（也就是次要人物）太過冗長的展現，如果從電影結構和敘事手法來說，難免會顯得冗長和拖沓，且與主題無太多關聯的支線會造成整體結構敘事框架的混亂，也容易給觀眾帶來頻頻齣戲的困擾。由於這部電影並不像張暖沂導演所拍攝的《青春祭》那般完全散文式的表現手法，所以雖然令人眼前一亮，但卻並未創造太大驚喜。這是該片的遺憾之處。

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