光緒帝的特徵

光緒帝個子不高，據1980年測量，屍骨的長度為1.64米，生前可能是1.67或1.68米左右，在當時屬於中等個，並且許多見過他的人的描述中，都說他是中等個。

光緒公認的照片只有一張，一張半身照。

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這張照片是光緒底二十多歲時拍攝的，正是和珍妃相愛的年齡，珍妃眼中的光緒帝就是這樣一個面似美玉的俊美少年，同時擁有如此高貴的身份，是每一個像珍妃這樣一個初中生年齡的小女孩的銀色夢幻中的白馬王子，所以，珍妃在這個年紀遇上光緒帝並愛上他，並不奇怪。

看這張照片以及時人對於光緒帝的描述，我們可以看到光緒帝面部特徵，臉型是長鵝蛋臉，嘴大但很薄，尤其上唇十分薄，下唇也很薄，但比上唇厚，且比上唇往前，下頜略往前凸。眼瞼總是下垂，但所有見過光緒帝的人都說他的眼睛很大，包括所有見過他的外國人都這麼說，外國人眼睛一般比中國人的大，所以，光緒帝的眼睛肯定是很大的。

按理說，只有又短又園的臉才會被人認為稚氣，但光緒帝總讓人覺得有種稚氣的感覺，似乎年紀很小。這主要是由於光緒帝的五官位置決定的。仔細看這個男孩的五官位置比例，更接近於孩子的比例。普通大人的額頭比小孩子的短，小孩子額頭一般比大人寬而高，這個男孩的額頭非常寬而且高，更接近於孩子的比例，所以，總讓人感覺這個男孩稚氣未脫。

這個男孩還有一個很大的特點，特別有稜角。鵝蛋臉，大眼睛，五官每一處都猶如精工細雕一般，這些都是女孩子的特徵，就算最美的女孩，恐怕也沒有這麼完美。但你看他下頜略往前凸，就給整個臉增添了一股剛毅的氣質。尤其是嘴的線條，是這樣的稜角分明，主要秘密就藏在他下唇兩側的極其發達的口輪匝肌。在照片和以下所附畫像中他下唇兩側，都有比常人發達得多的口輪匝肌，而且隨著年紀的增加，這個特點越發明顯，使他的嘴特別有稜角，顯得十分冷傲，所有為他畫像的畫家都注意到了這點。

看一個外國人對於光緒帝的外貌描寫：

在數量龐大的滿族皇室成員中，與他人的平庸相比，光緒的確是最特殊的人物。如果說，他的叔父恭親王被我們認為不可思議，那麼光緒就是更加不可思議的一個謎了。自幼就很糟糕的身體，使他看起來總是那麼脆弱與蒼白，對那些在他生命中各個階段見過他的外國人而言，他留給他們最深的印象莫過於他蒼白的膚色和羞澀的舉止。儘管他已屆中年，但從表面上看，他仍然像個孩子，當他三十八歲的時候，據見過他的人說，他象只有十六歲一樣（我想這是由於外國人本身比中國人顯得老，外國人的十六歲看起來像中國人的二十來歲。但光緒帝的確比一般人看起來年輕得多）他的形象是文雅而精緻的，他的頭部很大，前額發育得非常飽滿（儘管有部分被冠帽遮去了），他的臉型是長圓形的，下頜刻削而前凸，在弓形的雙眉下，他的一雙大而悲傷的眸子中充滿了智慧之光。他的嘴唇薄而敏利，經常是張開的並向左微傾。他的服飾非常簡樸，即使在國家典禮上也是這樣，在公共場合里，他所表現出的剋制與尊嚴是有目共睹的。

另一位美國女畫家對於光緒帝的外貌描寫：

當我被介紹給光緒皇帝的時候，他已經將滿32歲了。我發現他是一個很有趣的研究對象，但是還沒有達到皇太后的那種程度——她有著如此令人著魔的魅力。讓人無法理解的是，皇帝缺乏這種魅力，缺少個人吸引力，但他依然不失為一個令人感興趣的人物。皇太后是世界型的，而皇帝則是典型的東方式的。從外表上看，他生得精巧而文雅，身高不超過五英尺四英寸。他的頭型發育得非常好，顯得十分睿智，高挑的眉毛下一雙褐色的大眼睛，低垂著眼瞼，一點也沒有漢族人的特徵。象大多數皇室成員那樣，他的鼻樑很高——這是被稱為「隆準」的高貴的面相，他生得大口薄唇，上唇較短，刻畫出傲氣的曲線，下唇微微突出，線條分明而刻削的頰腮，有力的下頜稍向前出，略高於前額。整個面部清矍瘦削，賦予他一種禁慾苦行者的氣質。儘管他的身體顯得單薄脆弱，但顯然在其中蘊藏著強大的力量。滿族人的皮膚比漢族人顯得要白，但是他的膚色卻並不象其他皇室成員那樣白凈光亮，這可能是由於身體積弱而非自然原因導致的。他那一頭作為滿人特徵的繁密長發被非常用心的編結起來，象美麗的絲綢一樣煜煜生光。據說他非常不願意刮臉，但是按照中國不變的慣例，40歲以下的男人是不許留髭鬚的，即使貴為天子也不能例外。象所有有教養的中國人一樣，他的手腳十分精巧，手部顯得纖長而富有表現力。皇帝的衣著非常整潔而樸素，除非是在典禮場合上，很少佩帶裝飾品或珠寶。他表情溫善，但從他低垂的眼瞼下閃過的目光卻充滿著精明與智慧。他的舉止是羞澀的，但這似乎並不是因為他缺乏自信，而更多的可能是由於他缺少那種能性格上的吸引力，這種吸引力能賦予人自信的風貌。在我看來，他是人們所能想像到的東方君主的理想造物——天子。在他的微笑中，有一種琢磨不透的東西，從他的眼睛裡，你能看到宿命論者的平靜和對世道的淡淡藐視。在他注視的目光中，有一種微妙的東西超然物外，這種超脫體現了他所擁有的源於東方精神的理念。起初，很難講這種超脫究竟是由於對力量的感受，還是由於感受到了力量的缺乏而產生的，但是那堅定而瘦削的下頜、那禁慾的神情和敏銳的目光顯示出肯定有力量的蘊藏——只要有意施展，決不會缺乏力量。他的整個面部都顯示出自我剋制的神情，幾乎達到了一種不自覺的狀態。

這些人的描述完全符合照片上光緒帝的特徵。頭型，額頭，臉型，下頜，五官，沒有一處不是精雕細琢出來的，具有非凡的女性美，同時，又兼有男性剛毅的陽剛之美。注意，這些人也同時對慈禧進行過描寫，他們只是說慈禧的態度極其有魅力，和藹可親，說她皮膚非常好，非常年輕，看上去只有四十多歲（考慮到外國人比中國人顯老得多，皮膚比中國人差，特別是那個年代，所以外國人說她年輕不奇怪，事實上，從沒有一個中國人說慈禧年輕，除了一個極力推銷自己的作品的徳齡）。這些人對於慈禧的五官和臉型並沒有太多的讚美之詞，除了對她的眼睛進行描寫，眼睛不大，但很黑很有神。而對於光緒，這些人是用了大量的筆墨描寫他的五官和外貌，每樣都生得那樣完美，特別是光緒帝的眼睛，光緒的眼睛不僅大，而且總是下垂，很聚光，但同樣很黑很有神，充滿睿智的光芒。

同時，全部的描寫都說明了光緒帝的氣質，樸素，內斂，溫善，寧靜，柔弱，然而卻冷傲，不食人間煙火，聰慧，但其實蘊藏著力量。宮女們和光緒帝的接觸非常少，服侍皇帝的全是太監，即便是跟隨慈禧十多年的貼身侍女也說對於光緒帝不熟，因為宮女們絕對不允許看皇帝的臉，絕對不允許向皇帝去請安，皇帝來時，宮女們立刻需要迴避，但終歸她們會看到皇帝。《宮女談往錄》中，曾經十多年為慈禧貼身侍女的何榮兒是這樣描述光緒帝的：「皇上非常正派，決不看我們一眼，總是帶著微笑低著頭來，低著頭走。走路很安閑，在屋子裡的動作也很斯文，任何時候也不毛手毛腳……光緒爺絕不這樣（指大阿哥的輕浮），那種正派不是裝出來的，本身根本就正派。」

曾做過慈禧御前侍女兩年的徳齡在多年後回憶光緒帝在她心目中的形象：「其實他的年紀大概是正在三十和三十五之間，不過他的面貌很帶些稚氣，看去還象是一個二十三四歲的青年 ……　　他所穿的旅行的服裝，當然又和那些隨駕大臣是不同的：他的一件箭衣是天藍色的緞子所制的，上面用金線綉著無數的長壽字；這件衣服的尺寸對於他的身量是很吻合的，穿著極適體，加上了他那清秀的面貌，真好算是一個翩翩美少年了。在這件箭衣的外面，他還有一個沒有袖子的背心穿著，也是緞子做的，不過是黑色的，這上面也同樣用金線綉著許多的長壽字；但是依我看來，這件背心實在是多餘的，而且在這黑色的背心的外面伸出了兩支藍色的長袖，可說是難看極了。

大凡富貴人家，不論男女，十九都是愛用金銀珠寶的裝飾品的，惟有光緒，卻絕對的厭惡這些東西；他這個古怪的脾氣之養成，當然是多分受著惡劣環境和種種不如意的遭遇的影響，只要稍明事理的人，都有估料得到。但是每一朝的皇帝究竟該用多少金銀珠寶的裝飾物，宮裡頭原也不曾有這種特殊的祖訓規定著，只憑各人自己歡喜而已，因此也就沒有人能去干預光緒為什麼不用這些東西了！可是在他所戴的那頂黑緞制的瓜皮小帽上，卻有一顆龍眼大小的珠子綴著，那地位恰好是在他的眉心的上面，這顆珠不但很大，而且晶瑩光潔，迥異凡品，嵌在這一頂烏黑的小帽上，越發閃爍動人。然而光緒的所以用這顆珠，卻決不是為著求好看，而是含著一種紀念的作用。在他平日的神情中，不難發現他這個用意；可是他實在紀念的是誰，那就不能武斷了。他的帽頂上還有一個用紅色的絲線所打就的結子，和一撮尺許長的紅纓，都是非常的鮮艷奪目。在他腳下，也跟那些大臣們一般的穿著一雙黑緞的靴子。我時常在想：象他那樣的人物，要是穿上了一套整齊的軍裝，必然是十分英武的。」

徳齡見到光緒帝時，已經是1903年以後的事情，此時，光緒帝的相貌和第一張照片完全變了樣。在時人的眼睛中，此時，光緒帝極瘦，以前的美少年的形象消退了，僅僅是殘留的一點影子。但徳齡的眼睛，還是可以敏銳地捕捉到這個影子，發現光緒帝身上別人發現不了的美。徳齡這個女孩顯然暗戀上了光緒帝，在她的作品中，描寫光緒帝時總是躲躲藏藏，含情脈脈，欲言又止的樣子。這本《御香縹緲錄》主要描寫了入宮第二年陪著慈禧光緒去奉天的一路所見所聞，真實的成份比較多，應該是在徳齡晚年與丈夫關係破裂後寫的，此時，徳齡不再顧忌什麼，對光緒帝進行了更多的正面描寫。徳齡和妹妹容齡跟著母親在庚子後進入紫禁城，雖然做著和普通侍女們一樣的活，但她們的身份特殊。宮女們大體出身寒微，一般是從下三旗選秀而來，而徳齡姐妹出身貴族，父親是清政府長期駐外的外交官，母親是法國人，由於姐妹會說外國話，所以很得慈禧的寵愛，除了侍女所做工作外，還兼做慈禧的翻譯，特別是慈禧可以利用徳齡姐妹增進和外國的貴婦們的感情交流，所以，徳齡姐妹在宮中地位猶如格格們一般，很受尊敬。由於這種特殊身份，徳齡母女三人與一般的宮女不同，她們可以給光緒帝請安，所以有比普通宮女更多的接觸光緒帝的機會。然而，僅此而已，從容齡的話中，可以看出，她們母女三人和光緒帝的接觸也很少。

同樣的照片和畫像有好幾張，左上這張可能是是洗得不太清楚，右上這張是歷史書上經常出現的，可能是由於照片不清楚，對照片進行了塗描，由於塗描者沒見過光緒帝，這張照片將光緒帝面部的基本特點抹殺了不少。這張照片上，光緒帝的略向前凸的堅毅的下頜，薄唇，下唇旁邊特有的口輪匝肌，臉上的稜角和線條，都被塗描者一概抹去。僅僅是下垂的眼瞼還保留者，對比第一張照片，塗描者將光緒帝特有的口輪匝肌的部分也塗成了下唇，使下唇看起來很厚，線條和稜角感全失，下頜也變園變寬了許多。由於是塗描好的照片，反而被許多歷史書採用。左下這張可以肯定是對於照片的素描，應該說，素描者在作畫時，看到的照片應該是很清楚的，所以這張畫很好地抓住了光緒帝的面貌特徵。最後一張應該是外國人根據光緒帝照片製作的明信片，可能製作者得到的光緒帝的照片也不夠清晰，對照片進行了加工塗描，不過，比右上一幅更接近於實際。

這張照片顯然是光緒帝二十歲左右時照的，此時，應該是光緒帝面部最為飽滿的時候，究竟是誰給他照的照片，就不大清楚了。但是，似乎這張照片在外國人手中比中國人手中的更加清晰，很可能是含有外交關係送給外國人的。

但光緒帝的這張唯一的半身像的衣服很可能是後面加工上去的。故宮博物院專責宮廷服飾研究的殷老師（han_shure，談話筆錄：清代帝室服飾用物逸聞）說珠子的佩戴方式不對，馬褂上也可以有綉團龍，但是沒有直達肩膀這樣的長形的，並且，清代從沒見過照片中光緒帝衣服上的團龍的這種綉樣。所以，很可能原本拍這照片時，光緒穿的是一件素麵的馬褂，後來洗片的時候，修片師傅在上面加上了團龍，珠子也是加上去的。

仔細看照片上從脖子上垂下的珠子，似乎戴得不自然，好像從領子下直接粘上去的，所以，似乎可以證明這張照片光緒帝的臉是本人的臉，珠子是洗照片上時粘上去的。當時的攝影師是有這樣的技術可以將團龍圖案和掛珠加上去，並且不仔細看還看不出，別小看清末的中國人，1900年巴黎世博會上，來自中國上海耀華照相館的參賽作品以其高超的攝影技術，讓眾多的「藍眼睛、黃頭髮」嘆服，一舉拿下了印有「翼飛美人」的獎狀。若整幅都是畫的，對於一個職業畫家來說，是很容易處理這個問題，必將領子處畫得有凹凸感，使人感覺下面有珠子穿過，使珠子自然從頸上垂下。

所以，光緒帝的這張照片很可能在穿便服的時候拍攝的，並非拍攝於正式場合。從照片上光緒帝的年齡來看，照這張相片時，正是光緒和珍妃這對小情侶相親相愛的時候，當時，慈禧無法接受照相術。珍妃當年把照相機帶入宮，一天到晚擺姿勢照相，珍妃宮中許多太監就懂照相技術，珍妃有很多姿態各異的照片，但後來都被慈禧毀了。珍妃因為照相的事，就被慈禧毒打好幾回。珍妃本人也只給後人留下唯一一張照片，是死後為她翻洗的，本來應該是一張全身照，但我們看到的只是一個臉。所以這張光緒的半身照，是否也是在那時留下的？

甲午後，慈禧即嚴禁照相，而庚子後，慈禧自己像珍妃一樣愛起照相了。搔首弄姿，照了一張又一張，也不看看自己老成什麼樣。慈禧的照片大多是由徳齡的哥哥勛齡拍攝，勛齡的水平很高，照得很好。慈禧照相時，一會兒拉這個照，一會兒拉那個照，有頭有臉的太監，陪侍的宮女寡婦們常有機會和慈禧合影，但唯獨沒有光緒。照這些照片時，光緒通常在場，站在勛齡旁邊研究照相機的原理。光緒本人其實是很想照的，徳齡說，光緒有次在給慈禧請安，輪到徳齡在門外守夜，慈禧還未起床，而旁邊又沒有別人，光緒只帶了一個心腹小太監，就這幾分鐘時間裡，徳齡和光緒有了一次難得的對話機會，光緒透露了一點內心世界。光緒隨口提了一句，太后有那麼多照片。當徳齡說自己有個小照相機，願意為光緒帝照相時，光緒驚訝地說原來你也會照相，也是欣然同意，但後來又有種種顧忌，所以最後終究沒有照成。

慈禧為什麼不給光緒帝照相。我個人認為，很大的原因是慈禧的迷信所致。在中國的傳統觀念中，皇帝的天顏是不允許隨便褻瀆的。當時任何外國人，覲見皇帝時，絕不允許帶相機，而慈禧作為太后，相對來說比較寬鬆些，徳齡就曾說，外國人覲見慈禧時，照相機不停地對著她閃爍，以致她不停的抖動，故意不想讓別人很好的搶到鏡頭。皇帝在古代中國人心目中，既是世俗的最高統治者，又是宗教上最為神聖的化身，實際上中國的皇帝遠比歐洲的皇帝地位高得多，集皇帝和教皇於一身。曾在宮中居住九個月之久的美國女畫家卡爾就發現：「在太后與皇上之間所作的區分有些是很奇怪的。太后是皇上的長輩，事事佔先。朝會大殿上，她坐在寶座上，而皇上的座位是她左邊一張凳子。出來時他隨她的轎子步行，在她面前總是站著。可他們一起用餐時他卻坐在桌端的尊位上。」這裡，兩人一起吃飯，是否是在有祭祀的意義時的場合？我們也許可以得出結論，對於世俗事情，慈禧總認為自己是母親，各方面要佔先，但一旦涉及有宗教含義的事情，例如祖宗，上天，慈禧就自覺地把尊位讓給光緒，慈禧是怕祖先上天發怒的。所以，慈禧不給光緒照相，可能是有宗教或迷信的原因。這就好像我們現在到寺廟中，不允許給佛像菩薩像拍照。

對比光緒帝的畫像，我們可以看見和時人的描述非常符合，全都是長臉，很瘦，臉部上大下小，下頜剛毅略有突出，唇薄嘴大，尤其上唇極薄，而唇兩側的口輪匝肌都異常發達，所有五官都非常俊美，線條非常明顯，稜角分明，溫文爾雅後面透出一股桀驁不馴的冷傲。畫家們很好的抓住了光緒帝的面部特徵，畫家們是很有觀察力的。

戊戌之後，光緒帝相貌有了巨大變化，據當時見過他的御醫陳蓮舫說皇上極瘦，長得像西人。

一個在宮中三年的宿衛營大兵說他「那時約30多歲，中等身材，瘦長臉，面色蒼白，體質羸弱。我們從未見他言笑過。」

戊戌後，光緒瘦的不得了，可以說，臉的沒有了，而且看著不是蒼白就是蠟黃，昔日的俊美是看不出了。徳齡的妹妹容齡可能描寫得很客觀：「這時太監把帘子打起，走進一位三十多歲的男人，穿著米色袍子，黑緞靴子，腰中系一條明黃色涼帶，帶扣上嵌著翡翠和寶石，身材不高，相貌中常，但眼睛很秀，眼神中微帶憂鬱。」容齡的描寫應該說最真實地反映了庚子後的光緒，這樣瘦，五官再精緻，也看不出，除非是專業的畫家或對他十分感興趣的人。尤其像容齡這樣一個只有初中年紀的小姑娘，哪裡看得出光緒內在之美。容齡是不說人好話的，容齡對於慈禧的評價是：「她（慈禧）那樣子可以看出她年輕的時候也不致於好看到哪裡去。」但容齡卻發現光緒的一雙眼睛秀麗憂鬱的眼睛，可見，庚子後的光緒，乍一看，只看到一雙令人難以忘懷的眼睛。

一位名叫荷蘭德太太的歐美女士說：「我第一次見過光緒皇帝之後，他那雙可憐而深沉的大眼睛在我面前有好幾天久久不去。」

此時的光緒帝已經經過一番常人無法想像的磨難和痛苦，妃子淚，壯士血，臣子恨，亡國恥，山河碎，面對的是四面寒水映照青燈灰牆，牽腸掛肚的是慘遭蹂躪的景秀山河。昔日的翩翩美少年不見了，光緒帝似乎經歷了一次劇痛的脫胎換骨。抑鬱憂愁侵蝕了光緒帝潤澤的面容，此時的光緒帝是那樣不起眼，走入人群中很少人會注意他，更別說那些只看外貌的小女生。然而，不經意之間，光緒留下的驚鴻一瞥，頃刻間讓人潸然淚下，這個男孩的美令人落淚。

上面這兩幅圖是囚禁多年後的寫照。前面一幅是宮廷畫師為他畫的，後面一幅是承德避署山莊博物館清十二帝蠟像中的光緒帝蠟像，可以看出，藝術家的眼睛非常準確，光緒帝所有的面貌特徵都反映出來了。看那高高的額頭，剛毅的下頜，精工細雕的五官，憂鬱令人難忘的眼神，分明的稜角，極薄的上唇，還有光緒帝下唇代表性的特別發達的口輪匝肌，比年輕的時候尤為明顯，顯露一種決不認輸的冷傲，都被藝術家淋漓盡致的表現出來。此時的光緒帝不再面似美玉，他比年輕的時候更顯剛毅，沉著，憂鬱柔弱下蘊藏著強大的力量。猶如一盆曾經在溫室中綻開的幽蘭，在凜冽的寒風中，他枯萎了，然而，又重生了，迎著冬雪，傲然綻放著生命的芬芳。

光緒帝的照片、畫像和蠟像，所有都抓住了光緒帝相貌的基本特徵，注意這個男孩高高的額頭，剛毅瘦削略前凸的下頜，薄薄的嘴唇，分明的線條和稜角，憂鬱的眼神，最後，注意他特別的特徵，下唇兩側發達的口輪匝肌，最後一幅圖圈出了這個部位。上唇特別薄，口輪匝肌卻不明顯。下唇兩側發達的口輪匝肌托起了嘴角的線條，看上去像南方荷塘里摘的菱角，特別具有一股冷傲的決不服輸的氣質。

許多網站上或書上把滿清遺照上一些穿著團龍補服的人認做光緒帝，我看了那麼多資料，只有我所附的第一張照片是光緒帝本人的照片，另外的都和光緒帝相差甚遠。因為許多人以為穿團龍補服的人必定是皇帝，實際上，不是只有皇帝才能穿團龍補服，貝子以上都可以穿，滿清貝子以上的王公大臣很多，只是團龍的多少有區別而已。皇帝是9團龍，四條正龍綉在龍袍最顯要的位置——前胸、後背和兩肩，四條行龍在前後衣襟下擺部位，這樣前後望去都是五條龍，這寓意著九五至尊。但是這樣算下來卻只有八條金龍，這第九條金龍正綉在裡面的衣襟上，要掀開外面的衣襟才能看到。」此外，龍袍在龍紋之間還綉以五彩雲紋、蝙蝠紋、十二章紋等吉祥圖案。五彩雲紋是龍袍上不可缺少的裝飾圖案，既表現祥瑞之兆又起襯托作用。紅色蝙蝠紋即紅蝠，其發音與「洪福」相同，也是龍袍上常用的裝飾圖案。在龍袍下擺排列著代表深海的曲線，這裡被稱為水腳，水腳上裝飾有波濤翻卷的海浪，挺立的岩石，這種紋樣被稱為「海水江崖」，寓意福山壽海。寓意最深刻的是十二章紋樣。即使它們的面積相對很小，再加上清代帝王禮服色彩鮮艷，圖案豐富，使人們忽略了這擁有悠久歷史、蘊含豐富的紋飾。其實十二章紋包含了至善至美的帝德，象徵皇帝是大地的主宰，其權力「如天地之大，萬物涵復載之中，如日月之明，八方照臨之內」。

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看了這麼多照片和畫像，看了這麼多時人筆記，歷史在我的眼中重現，一個個血肉豐滿的人物浮現在我眼前。光緒帝到底什麼樣，讓我們穿過那冰冷的時空，回到一百多年前，回到那高高紅牆圍繞的紫禁城內。

那裡，曾經有一位十分瘦弱的男孩，他個子不高，在當時屬於中等個，沒有特別引人注目的亮點，若他走入人群，則立刻會淹沒在茫茫人海中。高大的身材、魁梧的肩膀、粗而濃的眉毛、炯炯有神的眼睛，這都是男孩子的亮點。男孩子若具備其中幾樣，他就稱得上帥了，這樣的男孩就能在人群中「挺」得出來，讓人的眼睛為之一亮。然而，我們需要尋找的這位男孩卻卻不是這樣，他太瘦弱，太不起眼，他不能用「帥」字來形容。

然而，他是大清帝國的皇帝——光緒皇帝。他有一雙會聚光的大眼睛。不同的人會有不同的審美觀，有些女孩喜歡濃眉大眼的男孩，這樣的男孩顯得帥氣，有些女孩則喜歡小眼睛的男士，因為據說小眼睛聚光，有味道。然而，光緒皇帝的眼睛如此的與眾不同，竟是一雙會聚光的大眼睛。皇帝的眼睛總是低垂著，在低垂的眼瞼下面，卻透射出睿智的光芒。在人群中，從沒注意過這樣一個不起眼的男孩，然而，有一天，被光緒的驚鴻一瞥，突然會被他的美所震驚，他是那樣的俊美，美得讓人潸然落淚。當發現他的美時，眼睛只能停留在他身上。他竟是如此被上天精工細琢地雕刻出來的，從他身上透射出來的是柔美，高貴，羞澀，冷傲，空靈，聰慧，剛毅，純潔，善良，這樣多的元素竟然在他一人身上完美的結合，實在是上天創造的一個奇蹟。他象一篇雋詠的詩篇，越讀越令人感受到他迷人的韻味。若用一種寶石來比喻他，我想應該是世上最稀有的和田玉，乍一看並不起眼，但你突然震驚於他的美時，你會發現那是一道永無止境的風景。

寒來暑往，秋收冬藏，不知不覺，一百多年已經過去。世界早已日新月異，過去的人和事早已被人們遺忘。然而，偶爾，在積滿塵土的破碎紙片中，我們也許還可以憶起這個眉宇間綿亘著惆悵的少年，這個被碧瓦金磚禁錮了年少志向的少年，猶如黛月清花落凡間，在四面湖水渺若煙雲瀛台上輕輕的嘆息。時間使他的容顏褪去，當我竭力透過歲月的星河找尋他時，我突然發現，他哪裡是個人，他是個月下花間的魂魄