【天趣藝課】馬奈 | 午餐的是是非非

06-21

轉載自-最繪畫最繪畫

草地上的午餐﹝The Picnic﹞1863 年，油彩畫布，208 x 264.5 公分，奧塞美術館，巴黎﹝Paris﹞，法國

這幅描寫了一個裸體女子和兩個穿衣男人在草地上野餐的作品，1863年在巴黎的「落選者沙龍」上引發了法國藝術界的許多爭議。儘管作品的主題是以喬爾喬納的《田園合奏》和蒙特的版畫《帕里斯的評判》為藍本的，但它還是引起許多人的憤怒。因為古典的田園式的主題，在馬奈的作品中被具有現實意義的形象語言所代替了。此畫的人物置於樹木茂密的背景中，中景不遠的地方有個彎腰的白衣女子，成為由前景三個人物組成的古典式三角形構圖的頂點。畫中不論是人物還是色彩的明暗，都充滿鮮明的對比，畫家感興趣的是陽光透過樹葉照射在豐滿的人體上所產生的色彩反映，以及光影與人物所構成的新奇圖像。這幅畫的挑戰性展出，把馬奈推入前衛藝術家的行列，並使他成為印象派畫家們的精神領袖。

奧林比亞﹝Olympia﹞1863 年，油彩畫布，130.5 x 190 公分，奧塞美術館，巴黎﹝Paris﹞，法國

《奧林比亞》這幅畫是從其他著名的維納斯繪畫中吸取靈感的，尤其是提香﹝Tiziano Vecellio﹞的《烏爾比諾的維納斯》﹝Venus of Urbino﹞、哥雅的《裸體的瑪哈》 ﹝The Nude Maja﹞當於 1865 年在沙龍展出時，人們對這個普通面孔、身體瘦弱的維納斯感到驚訝和氣憤。《奧林比亞》這幅畫似乎把傳統上對於維納斯所設定的審美標準打亂了。馬奈說，他首先是在尋求真實，他並不想打破傳統，也不想創建新的繪畫藝術。他強調，自己期望的是能夠呈現真實的形象。大量的塗色和深淺色彩的對比運用，以及性惑的輪廓線條，使豐滿的裸體女人更加突出。保羅．瓦萊里在 1932 年發表的題為「馬奈的勝利」一文中，描述了自已對「奧林比亞」的印象─「奧林比亞」這張畫非常刺眼，她散發出一種神經質的恐怖氣氛，她象徵著恥辱和偶像的魅力，這是社會中的可悲現象。而其完美無缺的線條，則隱含著人性中最邪惡的東西。這條黑色的綢帶，使她與自己的身體分開來，並使生理上的邪念，平靜、純真且無視羞恥地表現出來，完全將該裸體畫中的貞女的獸性，讓觀眾自己去想像，並且對大城市中賣淫的風氣，和陳設中所隱含的最原始的粗野行為提出辯解。

女神遊樂廳酒吧（伯熱爾大街叢林酒吧）布上油畫，96×130厘米，倫敦科陶德學院美術館藏

1882此畫是馬奈晚年的代表作。在這幅畫中，他最後一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂豪華的生活。畫中描繪了一位金髮女招待站在吧台後面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在檯面上，正在應酬顧客。她的身後是一面大鏡子，畫外的一切都隱隱約約地收入其中。灑吧間里燈火輝煌，賓客滿座，熱鬧華麗的景象被表現得淋漓盡致。為了加強空間的對比關係，畫家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳琅滿目的酒瓶、玻璃杯作為前景，使畫面變化豐富而生動，好似觀者自己正站在櫃檯前。這幅畫於1882 年沙龍展出後，得到了廣泛好評，並榮獲一枚榮譽團勳章。

槍決國王馬克西米連﹝Execution of the Emperor Maximilian﹞1867 年油彩畫布，252 x 305 公分曼海姆美術館，曼海姆﹝Mannheim﹞，德國