經驗 | 名導 談劇本一句一鏡頭

來源：時光網 Lillian Ma/文香港殿堂級導演王家衛以別樹一幟的電影觸覺和細膩的感情刻畫寫聞名遐而。他在1997年以電影《春光乍洩》一片成為首位勇奪法國康城電影節最佳導演獎項的華人導演，被英國權威電影雜誌《視與聲》冠以「當代詩人」的美譽；美國《紐約時報》則形容他為香港極其權威和特別的導演。王家衛導演的電影是一個具有獨特的或者說是虛無的世界，雖然根據影片不同時代的設定、空間的設定也不同，但是他描寫的世界總是一樣的。——張國榮王家衛座談會精華摘錄：問當你有了故事靈感後，你會怎麼著手準備呢？王家衛：我喜歡查資料，我想這也是我喜歡當導演的原因，因為我可以投入大量時間做研究。我早期的電影都是關於我很了解的香港城市人文，所以我不需要做太多額外的調查工作，但例如《一代宗師》，就得花上幾年的時間，我必須完全了解中國武術，不同派系，造訪不同縣市採訪不同的大師，去了上海、台灣、澳門等地。我也曾為了拍一部關於俄國間諜的電影，在美國呆了整整一年做研究，我不僅要看到文字，還需要圖片，這樣我才能在電影里精準呈現。但我是個很貪心的人，我會收集大量的材料最後挑出最精華的部分，那也是最難的部分。

《重慶森林》劇照問在《重慶森林》中你大量運用了失焦和加快的拍攝手法，而且是一鏡到底的，後來這被認為是標誌性的「王家衛風格「，你當時是怎麼想的？王家衛：其實我這麼拍的原因很簡單，在那時膠片是非常昂貴的，而且我習慣拍很多。因為我們沒申請拍攝證照，所以我們沒時間在那裡慢慢拍，只能用自然光。剛剛看見的重慶大廈的片段我們就是偷跑進去的。我記得我們第一次沒證照和Crystal去那拍攝時，那裡的每個人都很震驚，因為從沒有攝影組進去過，那是很危險的，結果我們第二天回去時，保安已經在那等我們了（笑）。但我們還是拍，請助理掩護我們。我們唯一能做的是使用自然光，用很慢的速度來拍攝，24幀率，再step﹣print（偷格加印）。那樣的情況下我們只需要少量的光和膠片，這樣我們才能以低成本在短時間內完成電影。結果大家都喜歡這樣的效果，就成為了所謂的『王家衛風格』風格。（笑）Step printing（偷格加印）讓人感覺時間快速轉動，但能把焦點聚集在一個地方。不過現在這都是歷史了，現在只要用特定角度拍攝，再利用後制就能達到，這已經不是魔法了。問你是編劇出身，當場景同時出現很多人物時，你會用表格或是故事板嗎？

王家衛在《重慶森林》片場王家衛：我很討厭寫作，例如《重慶森林》，我們幾乎沒有寫大綱，我們都在晚上拍攝，因為人比較少，我們也才能無證拍攝（笑）……記得那時我9點起床，會到拍攝點附近的旅館寫劇本，下午3點左右我的執行製片人會來找我要劇本，我再向他交代演員站位、機位等，結果我們在6周內拍完。在我的劇本里，因為我討厭寫作，少則是多，我只寫最重要的東西，我在成為到導演前是編劇，曾和許多導演合作過，並發現對導演幫助最大的實什麼，所以只寫最重要的，重點是電影的節奏。有些編劇很愛寫，喜歡長篇大論、巨細靡遺地寫，陰影怎麼弄呀，鏡頭怎麼拍呀，但導演可能有不一樣的想法。我寫的每一句話就是一個鏡頭。

《春光乍泄》劇照 計程車一幕問你怎麼指導演員表現沒有對話但有很多肢體細節的戲？例如在《春光乍泄》中，張國榮在計程車里把頭靠在梁朝偉肩上的那一幕，你會給很明確的要求嗎？還是解釋劇情需要並讓演員自由發揮？王家衛：一般來說我會向演員講解一下那一場戲，了解他們想怎麼演，不過大部分時候他們會徵求我的意見，那麼我就得扮演兩個角色並演示給他們看。拍情慾戲時演員也常問我具體的要求，因為男演員不想讓女演員感覺不舒服，以為他要佔便宜；還有就是問打巴掌的戲要打多重，那麼倒霉的就是我的第一位助理導演 Johnny啦，常被我抓來作為演示對象（笑）。問什麼是「香港式拍片」，你心目中的香港電影是什麼樣的？王家衛：某種程度上是更有彈性的，但要看製作規模。如果要拍大片，你必須有結果和根，例如在美國光是拍卡車翻車就需要很多時間，如果是拍比較親密的電影，例如《重慶森林》，獨立拍攝比較能抓到親密的感覺，也比較有效率…….問中國內地電影正在迅速掘起，香港和內地電影之間的界限似乎也越來越模糊了，你認為香港電影的未來是什麼？

現場合影（版權來源 Richard Harbaugh / A.M.P.A.S. ）王家衛：我們現在都在內地拍片了，你會發現大部分的香港導演都在北京或是上海工作……90％的製作都轉移到內地了，因為成本相對便宜、市場大，在內地拍攝也是唯一被視作為「合拍片」並讓影片在內地上映的方法，這是非常重要的。實際上，在過去幾年我們注意到有許多新銳的中國和香港本土導演，開始製作針對香港觀眾的電影，因為有些題材在內地是不能拍的，例如鬼片，而且內地是沒有分級制度的，所以必須替青少年們過濾裸露、暴力和迷信內容，在香港就沒有這個顧慮。問你形成了原始的拍片想法後會和誰討論嗎？你有沒有專門的智囊團？王家衛：我太太是我的第一位也是最忠實的一位觀眾，她會很直白的告訴我效果如何。剛剛John Powers稱讚我總能創造出最好的女性角色， 其實回看這些角色，她們都有我太太的影子，她是我最大的靈感（觀眾掌聲）。問為什麼要出版《WKW: 王家衛的電影》這本書？王家衛：我很少談論我自己，也很少談論我的作品，因為我認為應該讓觀眾找到自己的解讀。我寫這本書的原因之一是要慶祝我兒子21歲生日。作為電影從業人員我常常得出遠門工作，一離開就是很久，所以我想出這本書讓兒子知道我不在他身邊時在做些什麼。作為導演的家人，必須忍受父親、丈夫常常不在身邊的版權信息
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