快樂男聲90後的慾望更真實純粹

06-21

為華語樂壇輸送了近10年血液的湖南衛視面臨著前所未有的挑戰。在今年《快樂男聲》的舞台上，大批90後選手的湧現，顛覆了他們以往製作偶像的觀念——他們自我表演慾望強烈，目的單純到「我沒有想要當明星賺錢，我就是想唱歌」，甚至他們天生就從互聯網而來，正如天娛傳媒總裁龍丹妮接無錫熱線記者專訪時評價的那樣，隨著「快男」大踏步進入90後時代，傳統的造星模式也將迎來一次前所未有的變革。

90後的慾望更真實純粹

對於一個熟悉選秀節目操作規律的人來說，白紙一張的年輕人大多是把雙刃劍，好處是有活力、夠好看，但壞處也顯而易見，這幫青澀的小孩舞台經驗少，唱功還要錘鍊，再加上缺少人生閱歷，很難挖掘感人肺腑的動人故事。因此，就像評委陳坤一直強調的那樣，「我不想聽你的故事，請唱歌。」今年90後「快男」們真的只剩下音樂。

記者（以下簡稱「記」）：90後選手的確很清新，不過缺點也顯而易見。比如舞台經驗不足，唱功欠佳等。

龍丹妮（以下簡稱「龍」）：這是這個舞台的魅力之一，也是「快女」「快男」最獨特的一點。這種草根養成類的真人秀節目會讓觀眾更有代入感，也會更親切。畢竟對於觀眾而言，大家都是普通人，普通人的成長更接地氣，即使沒有舞台經驗，但從某個角度說，正常的緊張、技術不嫻熟、甚至忘詞，雖然不完美，但也會加深觀眾對選手的諒解和支持，真實才能打動人心。

記：90後和以往選手有什麼樣不同的特點？

龍：每一屆「快男」「快女」的選手不僅僅體現的是選手的個性，也反應了當時的時代共性。對於85後和90後居多的本屆選手而言，他們獲取信息的能力更強，更擅長通過網路去收集各種信息，無論是媒體和粉絲對自己的評價，還是專業人士對自己演唱、舞台表現的建議。

另一方面，他們不太會為了迎合觀眾刻意選擇經典老歌，而會一方面聽音樂老師的專業建議，一方面堅持自己的風格喜好——哪怕這樣不討巧，但卻是自己心裡想要表達的內容。

記：華晨宇在舞台的那種瘋魔風格，算不算90後當中一種比較典型的性格特點？

龍：不能用華晨宇來代表90後，就如同無法用李宇春來代表80後一樣。我們曾經看見網友的評論，「神經質的唱法，唱歌居然沒有歌詞。如果不是尚雯婕的堅持，如果不是《快樂男聲》的包容，華晨宇換在任何舞台，只會淪為一個搞笑的群眾演員，被回鍋選手們、被資深卻沒有想像力的評委們以豐富的舞台經驗給迅速淘汰。」華晨宇的出現不是偶然，是這個舞台始終堅持的東西——給年輕人多一點機會，不要輕易否定，不要輕易說你該如何，而是鼓勵他們，聽他們的。

未來偶像帶有互聯網基因

面對多檔音樂真人秀出擊，今年的《快樂男聲》堅持個性。隨著節目進入尾聲，另一個嚴峻的問題出現了——在喧囂的收視大戰之後，如何實現當初「製造明星」的承諾？事實上，今年「快男」在造星的過程中早早加入了互聯網元素，而龍丹妮也預言，在新造星時代到來時，未來的偶像必然會帶著濃烈的互聯網基因。

記：都說今年的「快男」身上帶有強烈的互聯網基因，甚至在網路上的關注度遠遠超過了電視受眾，對此你的理解是什麼？

龍：現在的年輕人幾乎都是被互聯網培養的一代人。我們做產品無論是有意還是無意，都會看重他們的選擇和判斷。但這並不意味著電視的影響力下降，電視產生節目內容，故事性、表現力，最短的時間擴散和放大，並且快速映射到網路世界，引起二次討論，二次傳播，以及不斷的話題產生和關注。

記：今年快男與YY平台的合作，似乎引領著一種造星的新模式？

龍：和YY的合作，是第一次和互聯網平台進行造星式的運動，也是第一次在互聯網平台上做出和電視上不一樣的節目。這甚至不是節目，更多像是真人遊戲。我認為在互聯網上進行造星或者偶像的演唱會，這個循環體系馬上會爆發，甚至不會有10年那麼久，就那麼兩三年就可能到來。