淺談芭蕾舞劇《天鵝湖》與《紅色娘子軍》

06-21

喜歡用腳尖上的藝術來形容芭蕾舞，總感覺在諸多不同種的舞蹈中，芭蕾是一種很純粹的舞蹈，印象中，芭蕾舞演員都是凌空於舞台之上在跳舞，腳尖上的輕盈讓每一個舞蹈動作都被賦予一定的意義。俄羅斯經典芭蕾舞劇《天鵝湖》就是這樣一個例子。

最初對於芭蕾舞的印象就是經典芭蕾舞《天鵝湖》中的那段「四隻小天鵝」，輕盈的舞蹈動作配上歡快的音樂，無論是在視覺上還是聽覺上都給人以很高的藝術享受，這部取材於俄羅斯古老神話的舞劇，芭蕾舞在柴可夫斯基的音樂中得到了完美的結合，傳統的舞蹈動作在這部舞劇中添加了很多其他元素，其中最精彩的就是第三幕中各國舞蹈的展示，匈牙利舞蹈的狂野粗放，西班牙舞蹈的熱情洋溢，義大利舞蹈的輕快活潑，舞蹈中將傳統的民間因素融入其中，表現了各國舞蹈的不同民族特色，同時也渲染了舞劇的氣氛，對於接下來的高潮部分做了很好的鋪墊，當然，這是一出芭蕾舞劇，優美的芭蕾舞展現是整部劇藝術價值最高的地方，白天鵝的獨舞與四小天鵝的舞蹈在劇中是較為經典的部分，白天鵝的獨舞細膩而生動，孤傲的天鵝在舞蹈中盡顯她的柔情與孤獨，每一個舞步，每一個動作表現的都是白天鵝內心的的傾訴。而「四隻小天鵝」部分展現的就是另一種感情了，節奏乾淨利落，音樂輕快活潑，表現出了小天鵝湖邊嬉戲的純真和動人，欣賞之餘也會感染到觀看舞劇的每一個人。

相比於《天鵝湖》的唯美和浪漫，我國的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》給人呈現的就是一種完全不同的感覺了，似乎民族氣息更重一些，且不說《紅》劇本身帶有的時代感與政治色彩，但從其藝術價值上看，也是我國芭蕾舞劇的一次很大的飛躍。

首先就主人公來說，《紅色娘子軍》的主角清華的形象上就完全區別於《天鵝湖》中的白天鵝，清華這個人物性格更為鮮明和剛強，帶有著很強的革命性，在這樣一個特殊的歷史背景中，人物的表現顯得更為立體，不像《天鵝湖》中人物形象的相對單一，清華這個形象更為飽滿，而本身兩部作品的故事情節完全不同，一個取材於古代故事，一個取材於現實，使得《紅》劇的戲劇性更為強烈，舞劇中對於故事的講述更為具體和細緻，不僅僅是在於塑造人物，而對於整個社會都有著連帶的表現，要說《天鵝湖》是給人們傳達出一種對於美好愛情的渴望，那《紅色娘子軍》就是更為現實的反映當前社會，且更為真實了。從主題風格上來說，兩部作品就是很不同的，一個浪漫，一個現實，一個唯美，一個慘烈，帶個觀眾的是不一樣的身心感受，就從舞蹈上來看，也是柔情與力量的對比，似乎我們的芭蕾舞更偏向於展現舞蹈動作中潛在的故事與人物，所以看起來會有些偏離了大家印象中的芭蕾舞，不過我們需要的就是創新，就是給芭蕾舞一個中國化的詮釋，我想《紅色娘子軍》做到了這一點。

對比《天鵝湖》和《紅色娘子軍》從大的方面說是對於中西方兩種不同文化與歷史的比較，它們在發展過程中都各自融合了本民族的文化與舞蹈元素，使得芭蕾舞帶有了自己民族的特點，也極大的豐富了芭蕾舞的分支，讓這種古典而美好的舞蹈得到發展。不過終其本質，還是在於通過舞蹈來表現人們對於生活，對於社會的不同認識和理解，是一種集中展現人類生存狀態的藝術方式。