歷史的追憶與重塑·每日商報

主持 葉根琴 何馭斐

20世紀80年代中期開始，「歷史」變成影視藝術一座仰之彌高、鑽之彌堅的峻岭。與一覽無餘的現實生活相比，關於歷史的訴說與刻畫顯得更為豐滿、神秘，且充滿了無限可以想像的空間。

從文字時代到讀圖時代，人們逐漸從書本中走出來，享受更為直觀的視覺觸動，影視藝術的發展也在此得以升華。從通過史書了解史實到透過熒幕感觸歷史，越來越多人對歷史的追憶從文字中動了起來。中國人民大學教授毛佩琦曾提出，歷史需要通俗解讀。歷史不僅僅是官方的，它不只在廟堂當中，歷史就活在酒樓茶肆，活在說書場，活在戲劇舞台上，活在小說上，活在評書藝人的口頭上，歷史不需要刻意解讀，它們也隨時被解讀著。

以《康熙王朝》為例，除了呈現歷史外，也更加直接地展示了當權者稱霸天下的雄心和治理江山的艱難，塑造了開疆拓土、守業有成的明君和廉政清明、以民為先的能臣，與主流意識形態重塑國家和民族認同感的精神籲求一脈相承。

但隨著歷史劇對歷史的追憶與重塑，歷史劇的類型也層出不窮——宮斗劇、戲說劇、穿越劇……很多觀眾認為這樣的歷史劇作扭曲了歷史本身，但有關專家認為，穿著古裝的劇可能是歷史劇，可能僅僅是古裝戲。古裝戲不等於歷史劇。歷史劇的本質是真實，它的核心也是真實。古裝戲可以演繹、可以編造，甚至可以穿中國古代的服裝演出莎士比亞的劇作，但歷史劇就要說歷史。

大事不虛，細節精緻，把握本質。歷史劇把握這三點歷史命脈，才能不偏離歷史的本質，讓歷史以新形態重現於大眾。