【好書賞析】淺談作家胡刃長篇歷史小說《皇族遺脈》

06-21

淺談作家胡刃長篇歷史小說《皇族遺脈》

郝秀琴原創

開學第一天，胡刃的自我介紹給我留下深刻的印象：「出版八部書，手裡還有八部。」由此可見，胡刃是帶著十六部沉甸甸的書走進了內蒙古大學文學研究班。

胡刃原名胡立國，1967年出生於黑龍江省呼蘭縣，這位生長於東北的漢子，憑著對文學的熱愛與執著，從寫詩、武俠小說、科幻小說到成名的長篇歷史小說，他歷經20多年的風雨磨礪，終於從一個名不見經傳的無名作者到一位成熟的小說作家。現任內蒙古通俗文學研究會副主席，包頭市作家協會副主席。

胡刃的長篇歷史小說，《皇城遺脈》《巴氏家族》，是一套系列叢書，描寫了清代土默特部蒙古的家族史。《皇族遺脈》重點寫了這個家族的後裔，一個成吉思汗的傳人，一個英勇善戰的蒙古族將領巴特。

寫長篇小說，無非是結構，布局，情節，語言。從本質上能體現出對敘事語言的格外豐富要求，不僅是閱讀，更是閱讀中的品味。如果在閱讀中沒有品味，一部幾十萬幾百萬字的長篇小說，很難讓讀者讀下去。作家還應具備的基本才能，就是會編故事，把生活中散亂的經驗性情節和人物，經過構思和加工，整合鋪排，變成小說所需要的、具有因果關係的邏輯性情節和人物，即所謂的「歸納生活」。胡刃完全具備了凌駕長篇小說的能力，而且是歷史題材，從現代回到幾百年前的歷史時代，提煉歸納繁雜的歷史資料，這種穿越時間的創作能力和思維想像力，沒有極高的創作靈性和潛質是很難凌駕的，十年磨一劍，看得出胡刃的寫作功力並非一日之寒。

《皇族遺脈》這部書，躍然在讀者面前的首先是人物，其次是它的故事性，這是一個發生在陰山腳下的傳奇故事。小說第一章《暗箭難防》就甩出一個懸念，在一場劫敵人糧草的戰爭中，巴特和寶樹相互爭鬥的時候，背後卻飛來一支冷箭，是何人所為？但這支箭並沒有把巴特射死，於是，戰後被榮升為三品的八旗將領通智將自己的女兒桐花嫁給巴特，是對他的關愛還是另有陰謀？隨著桐花的出現，故事也全面展開，人物一個一個出場，太夫人、巴拉、錫蘭、哈珠、李大褲衩……

小說成功刻畫了桐花這個人物，通過桐花這個人物襯托出巴家的寬容厚道和大仁大義，但對於桐花的真實身份，在巴特和桐花婚禮上，作家就埋下一條伏線，她的舉止和言談，無一點大家閨秀的做派，家規在這個女人面前一點都不生效，奶奶——巴家這位深明大義的家族長輩，偏愛這個孫媳婦，把家傳玉鐲子給了桐花，她失手把鐲子打碎，反咬一口，破口大罵，最後，到了把奶奶家的玻璃都砸的稀巴爛，完全像一個山野潑婦。巴家被她攪得雞犬不寧。貪慾的滋生和膨脹，桐花受賄大盛魁商號張東家兩個價格昂貴的手鐲，為了得到砍伐山林的公文，她裝病來騙取丈夫巴特的大印，冒充巴特的筆體偽造公文。這事被皇帝發現後，巴特這個副都統被革職為草民。巴特背負族人的重望，力圖重振祖先大業，因為桐花的暗中手腳，兩次遭貶，三起三落。讀者不盡要問，巴特是大英雄，在戰場上英勇無敵，對待敵人橫刀立馬，殺人如麻，在情感上卻唯唯諾諾，在桐花面前，有點英雄氣短，甚至是無可奈何，忍氣吞聲，他為什麼反覆忍讓桐花？這麼一個女人整個家族的人為什麼都不敢惹她？正如桐花說：「我是正黃旗當朝一品大員家的千金小姐。」巴特不敢惹的是桐花背後的權力，奶奶寧願拿出五百兩銀子，也讓桐花出外面去單獨過日子，這是在權力之下的無奈和屈從。桐花這樣刁蠻肆無忌憚，一切根源來自通智，在通智的慫恿下，一步步走向黑暗的深淵。當她沒有去路又回到巴家時，大慈大善的奶奶還是收留了她，為了巴家的香火不斷，巴特娶了桐花的貼身丫環桐雪做小妾，後生一兒子，但桐花本性難改，惡從心生，在妒火的焚燒中，掐死了桐雪和巴特的兒子，走上絕路的她最後弔死樹上。是什麼人把她推到了這一步？原來桐花並非通智親身女兒，只是一個被他收養的弱女子，是這個大政客手裡的玩物，一粒被利用的棋子，她受通智指使，在巴家演繹了一場鬧劇。看到這裡，我不僅想起一句話，女人是禍水，那麼，這股禍水的根源在哪裡？真正的禍水是誰？真正殺死桐花的又是誰？桐花的命運可恨可悲，也可憐。女人的命運一旦被男人掌握，永遠是被動悲哀的。

在黑暗的權勢面前，巴特雖然想多次揭發通智這個貪官，但憑他個人的努力必定是勢單力薄，被通智毒打入監。直到欽差大人劉統勛出現，通智這個大貪官才被處於極刑，這樣的結局，讓讀者還是看到一點暖色，多行不義必自斃，這是通智的必然下場。

胡刃的小說定位於通俗小說，我感覺寫得到位，正如他自己所說，他的小說是大眾文學，老小都能看懂，都是生活化、個性化的語言，簡練乾淨，沒有太多的場景描寫和人物心理描寫，完全用白描的手法，大量的對話把形形色色的人物，一個又一個精彩的故事連綴在一起，讓讀者的眼球跟著他的思路一直走下來。有人也提出，要有場景和自然環境的描寫，但每個人都有每個人的創作風格和特點，也許，這樣的寫法也正是胡刃創作的獨到之處，是他氣質稟賦，人格個性的自然流露，沒有一定的功力是做不到的，他運用的表現手法消除了自己和讀者之間的一切隔閡，確立了和讀者真正的精神上的接近，閱讀的過程中，和讀者在思想和情感上形成了一種自然的溝通和交流。

《皇族遺脈》這套叢書首印八千套，（《巴氏家族》胡刃著《古剎風雲》王彥德著）出版後，《皇族遺脈在《北方新報》包頭版連載，深受讀者歡迎。從這一點就不難看出，胡刃在走向市場這一步邁的很紮實。一部作品能讓市場認可確實不容易，但胡刃做到了。文學是一種活動，是人類一種高級的特殊的活動。它是以活動的形式而存在。美國當代文藝學家M.H.愛布拉姆斯曾經提出文學四要素的著名觀點，世界、作品、讀者、作家。被稱之為作品的，必須是經過讀者的閱讀研究和批評中才能變成作品，否則，只是一個被作家自己束之高閣的文本。不和讀者見面，那還是死的東西，而不是活的審美對象。作家寫出的文本，一定要經過讀者的閱讀，鑒賞批評，才能變成有血有肉的活的生命體。胡刃的作品有固定的讀者群，在使自己的文本變成作品的過程中，也是作家創作的一個蛻變過程，從過去的那種傳統的思維框架中走出來，走到讀者的面前，在作品中，給讀者留一個空間，讓作者和讀者一起來塑造文學生命體。

我作為一個讀者，很榮幸能走進胡刃的作品中閱讀思考，和書中的人物一起哭一起笑，一起恨一起悲。這部書值得鑒賞。胡刃的伏線埋得好，這是寫長篇小說的技巧，沒有伏線，沒有一波三折的故事情節，就不會抓住讀者的眼球。

《皇族遺脈》也有一些不盡人意的地方，關於那個年代的符號寫的比較生硬，沒有揉進故事情節中，而是獨立的陳述和交代，這樣，就有分散讀者閱讀的興緻和注意力。小說中的個別人物刻畫還不夠豐滿，比如，巴拉也是巴氏家族中不可缺少的一個重要人物，寫的比較單薄，甚至有點蒼白，對於哈珠那種愛恨情仇的複雜心理，也沒有寫透徹，但瑕不掩瑜。作家的筆墨重灑在一線人物巴特、桐花、通智的身上，對二線人物巴拉、哈珠、寶樹、李大褲衩等都不能面面俱到，更不能平分秋色。以上淺見，願與胡刃探討。

止水孤魚寫於2010-11-21 星期日