淺談超現實主義的電影和電影中的超現實主義

　　超現實主義是一次先鋒藝術運動．而超現實則指題材上的某種特徵．二者本不是同一層面上的理論概念，但是追溯電影藝術源頭．這兩類電影在電影史上分別佔據了重要的一頁。首先，需要澄清的是超現實主義並不是毫無意義的。而超現實主義作品中的「非理性」也並非無理可依。理性作為認識世界的支配性原則也不斷地受到挑戰。　　超現實主義的涵義　　超現實主義的理論根據是法國的主觀唯心主義哲學家柏格林的「直覺主義」與奧地利精神病理家弗洛伊德的「下意識」學說。主張放棄邏輯、有序的經驗記憶為基礎的現實形象．而呈現人的深層心理中的形象世界，嘗試將現實觀念與本能、潛意識與夢的經驗相融合。1超現實主義的哲學意義是純精神的無意識行動，運用這種無意識行動。可以表達思想的真正機能．並擺脫理性的控制和審美上或道德上的偏見。超現實主義者確信．一向受忽視的某種聯想形式具有超現實性．這種超現實性使得思想的夢幻能自由翱翔。這是超現實主義者夢寐以求的世界。　　超現實主義的電影　　l、國外的超現實主義電影　　拍攝於1928年的處女作《一條安達魯狗》時至今日已經成為超現實主義電影里程碑式的作品．儘管它只有短短的17分鐘。布努艾爾是想在資產階級這塊嚴密的幕布上狠狠地划上一條口子。既是挑釁，又是嬉戲；既有嚴肅的主題．又有玩世不恭的遊戲色彩，他不惜一切代價，將他的卓越才華和想像力全部傾瀉在那些令人不快的畫面組接中。　　到了《黃金時代>，布努艾爾把海灘上兩個毒蠍廝殺拚鬥之景與幾個坐在岩石上的主教相互跳接．辛辣諷刺了宗教鬥爭如同毒蠍一般．雖然表面上不露聲色。骨子裡狠毒異常。影片繼續了對資產階級的打擊：牛車出現在衣冠革履、雲鬢香肩的貴賓之中；小孩被園丁持槍射殺而死，酒會中的賓客毫不以為然．繼續他們的談話。該片上映時引發了群毆、謀殺和示威遊行，12天後，《黃金時代》被禁演，直到1980年才被取消。　　2、國內的超現實主義電影　　20世紀80年代《少林寺>重新掀起武俠片的熱潮，1988年甚至正式提出「把娛樂片確定為今後中國電影在數量上的主體」．超現實的江湖世界為中國觀眾提供了一片吸引力永不退減的娛樂天地。<新龍門客找>等合拍片也卷殺進來，兩岸聯袂將「新武俠電影」推向世界，像《風雲雄霸天下>、《卧虎藏龍>、《新蜀山傳>和《英雄>，都是華語影壇甚至世界影壇的亮點。　　姜文的電影《太陽照常升起》展現了上世紀50年代末到70年代人們的愛、恨、情、仇。讓我們看到了一個色彩斑斕的生和死、慾望和理想、夢幻和現實的寓言故事。《太陽>電影的視角和姜文的第一部電影「陽光燦爛」一樣別出心164裁．創作者選擇了「愛情」的角度來講述那個遙遠而又切近的歲月：後者是用了孩童般的「純真」情懷抒發了一個「文革時期」的「燦爛的陽光故事」。電影《太陽》用了一個中國觀眾不太熟悉的結構。電影的年代跳躍不羈。人物的關係撲朔迷離．故事的情節斷斷續續。讓熟悉平鋪直敘的觀眾置入一個如夢如幻般的空間．似乎在經歷一場「智力衝浪」。因為在這部電影里，已經沒有了傳統意義的故事，導演更多的是提供給觀眾一個故事賴以發展的線索和框架．而「潛在主題」隱藏在絢麗畫面之中．使觀眾不易立刻體會到影片的思想。而這正是這部電影的可貴之處。探討和研究電影中的思想和哲學意識．對於更全面地理解「太陽照常升起」的真正內涵無疑是像擁有了一把進入「神秘世界」的鑰匙，也就推開了那扇厚重的時代之門。　　電影中的超現實主義體現　　l、國外電影中的超現實主義體現　　布努艾爾的電影作品，充滿社會壓迫、宗教狂想、弱肉強食和聲色犬馬。充滿了詭異的人物、荒誕的事件、纏繞不斷的夢境和奇怪的道具．他的影片總是讓人難以分清哪部分是幻想中的真實。哪部分是真實里的幻想。布努艾爾習慣在他的電影里把一個個生活片段組接起來，大使、上校、女游擊隊員、中尉、主教等人物也隨著這些片斷不斷出現、不斷消失．這些人物對應了布努艾爾對於政治、宗教、以及恐怖主義等現實問題一貫的關注。當《慾望的隱晦目的》用兩個女演員飾演同一個角色時，人們似乎不感到意外．還認為這是布努艾爾對於人的複雜多面性的詮釋．儘管事實是第一個演員與布努艾爾發生激烈爭執而不得不使用第二個員．然而到了布努艾爾這裡，事故化為奇蹟．銀幕上兩個氣質完全不同的女演員交替出現。人們自然而然地為此做出超現實主義的註解。　　2、國內電影中的超現實主義體現　　姜文的《太陽照常升起》是一部「非常規的電影」，具體來說．是一部超現實主義的電影。超現實主義藝術出現了一個美學的「轉移」．從「美」是「生活」、「和諧」、「平衡」到「美」是「感官的體驗」(Sensation)，《太陽照常升起》帶給你的就是這種特殊的體驗。從電影一開始那隻「火鳥」的出現，銜走樹梢上的那雙鞋開始，就走出了「現實主義」範疇，反而體現了超現實主義的風格。導演通過電影化的敘述。把一個神奇的世界展現在了觀眾的面前．香格里拉的風情、南國建築、大西北的雪域戈壁，色彩和光影，音樂和音響組成的一個「太陽」的世界，猶如一幅莫奈的印象派繪畫。一首德彪西的交響樂．讓人進入了馬爾克斯《百年孤獨》的神奇世界。這應該是導演的精神世界。他把那段久遠的年代，用詩一樣的筆觸。展現在世人面前。讓人心曠神怡。在一個似乎陌生化了的時空內部．揭示了人的隱秘的情感。那是性、愛、槍、權力交織而成的夢幻和現實顛倒的世界。　　作者： 朱定忠　　本文鏈接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_shidwx200810109.aspx
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