看到馬遠畫水，書畫大師們該自卑了

《寒江獨釣圖》局部

說起南宋馬遠畫水，

活著的書畫大師們真該自卑了

一個字「牛」

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話說馬遠之前，

先說說他伯父、他哥，都是畫家。

俗話說得好：

馬家山水真給力，

史上沒有第二例。

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無名

毫無疑問，宋代是中國繪畫史上的一座高峰。

在這座山峰上，有一家人貢獻極大，那就是馬家。從北宋時期祖上的馬賁，到南宋的馬麟，馬家一門五代共七人均擅長繪畫，並大多供奉宮廷。

洞庭風細

馬麟的父親馬遠，是家族的巔峰，他不僅交得一手際，更是畫得一手好畫。在仕途上，皇帝與他一同作畫，皇后為他的作品題字，大臣被賞賜他的作品作為嘉獎...；

在繪畫上，他一改五代、北宋以來的全景式構圖，在取景上用小中見大、只畫一角或半邊景物來表現更為廣大的空間，開啟了全新的繪畫方式。

層波疊浪

雖是如此，但古籍中關於馬遠生平的記錄並不算多，我們甚至連他確切的生卒年月都不清楚，史學家只能推斷他大約生活在 1140 至 1225 年間。

在這 85 年間，馬遠完成了許多經典作品，其中就包括那幅被大家熟知的《水圖》。

寒塘清淺

這個「寒塘清淺」，畫出了小池塘里的水，感覺水很淺，而且清澈透明。還有另外八種水的姿態，真愛們有興趣可以自己去找來看看。

長江萬頃

藝術史上與「水」相關的作品並不少見，它如此頻繁地成為描繪對象，或許是源於水自身所蘊含的力量性與神秘感，正如法國歷史學家儒勒·米什萊（ Jules Michelet ）所說：

水，真是出奇的、不可思議的仙女！用極少就創造一切，用極少就摧毀一切。水是巨大的能量，又具有極大的彈性，能千變萬化，隨物賦形，能發展、滲透、反映、改變大自然。

黃河逆流

世界範圍內最知名的關於「水」的作品，應該是葛飾北齋的浮世繪作品《神奈川衝浪里》，但馬遠卻先於他 700 多年對水的平靜與洶湧做了 12 種細緻分析。

這個「黃河逆流」，就畫出了黃河之水波濤洶湧的感覺，整個構圖是傾斜的，好像水在翻滾。

秋水回波

這 12 段作品，專門畫水，除個別有極少岩岸外，其他沒有任何別的景色，完全是通過對水的不同姿態的描寫，表現出種種不同的意境。馬遠對水的觀察細緻入微，在那個時代所創造出來的形態美感和筆墨技能，令人驚嘆。

雲生滄海

《水圖》除第一段因殘缺半幅而無圖名外，其餘的都有一個形象的四字題名。如「洞庭風細」，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至於水天一色，彷彿覺得微風習習，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡；

湖光瀲灧

「湖光瀲灧」則以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規則地排列，顯然受到亂風的吹盪，即使不染上紅色，也可以感到陽光明媚，不由得想起「湖光瀲灧晴偏好」的杭州西湖景象來...

雲舒浪卷

更令人驚奇的是，這些圖名及書寫均出自南宋楊皇后之手，這種待遇在以往的朝代並不多見，但在馬遠這裡，卻並不少見。

曉日烘山

馬遠繼承並發展了李唐的畫風，下筆嚴正，用雄奇簡淡的筆法，水墨蒼勁的大斧劈皴，以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川。善作平視或仰視的構圖，用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。

細浪漂漂

他風格獨特，富有詩意：

在構圖方面，善於將複雜的景色進行高度的集中和概括，大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。對他簡潔有力的構圖，稱為「邊角之景」，也叫「馬半邊」。

畫樹石，用鄭虔的淡彩法，又頗類似於巨然。畫樹榦瘦硬為屈鐵，但剛健中有柔和。筆法豪放而謹嚴，變化多而融和；

江亭望雁圖 馬遠

有一次，皇帝開party，

找馬遠去把現場畫下來，

本來想的是一張這樣的場景：

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顧閎中《韓羲載夜宴圖》

沒想到馬遠畫出來的是這樣的一張圖：

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馬遠《華燈侍宴》

我們看不見房子里發生了什麼不可描述的事，但是他們一定很嗨，不信你看外面這些樹：

華燈侍宴圖局部

馬遠用這種在搖擺的樹，暗示出房子里的party辦的很成功，連屋外的樹都跟著嗨起來了，而上面一大片的留白，讓人感覺是一個非常非常安靜的夜空，上面的安靜和下面的動感一對比，覺得屋裡更嗨了。

《華燈侍宴圖》中的馬遠父子

這樣一來，皇帝不僅沒有因為沒畫出屋裡的party怪罪馬遠，還更喜歡他了。比如這張《踏歌圖》上面，就是皇帝親手題寫的詩:

踏歌圖 馬遠

「踏歌」就是一邊唱歌一邊跳舞一邊走路，一般是農民開心的時候就會「踏歌」，就像這樣。

下面是根據馬遠的這件作品做出的踏歌動圖，你可以體驗一下。

《踏歌圖》動圖

此幅畫的最上部是遠景奇峰，彷彿幾把利劍直插天空，身為南宋畫師的他用「斧劈皴」畫北方的山川，以此象徵著國力強盛；中部在林中若隱若現的樓閣是帝王都城的景色，象徵帝王或皇權；最下部的婦人、孩童與四位農民則代表著百姓安居樂業。

《踏歌圖》中的山川

《踏歌圖》中的婦人、孩童

《踏歌圖》中的四位農民

說起馬遠留白，最厲害的要數這張畫:

馬遠《寒江獨釣》

正副畫全是留白，就在中間畫了一艘小小的船，一個漁夫坐在船頭釣魚。這些留白沒有任何邊緣，讓人聯想出一個廣闊無邊的江面，好像天地之間只剩下漁夫和他的小船，漁夫坐在船頭，小船被壓得微微翹起，泛起一點點水波，好像小船還在輕輕晃動，釣魚線伸向水面，消失在水下，順著這條線看過去，讓看畫的人也靜下心來等候魚上鉤。

《寒江獨釣圖》

難怪楊皇后喜歡馬遠的畫，貴為皇后，每天白天跟大臣們斗，晚上跟貴妃們斗，休息的時候正是需要一份清淡和寧靜，忘掉宮中的紛紛擾擾。今天的我們每天要忙忙碌碌的事情，一點也不比當時的皇后少，不如就一起在這些畫中得到一份寧靜吧。

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