試析楊凝式《韭花帖》的空間美

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眾所周知，書法藝術是通過毛筆書寫漢字來表情達意的，漢字是書法的載體，書法藝術藉由用筆、結字、章法三要素等來表現其美學思想。我們通常也說書法是「線條的藝術」，有了線條就會有線條分割產生的空間，因此空間的美也是書法藝術不可或缺的美的因素。

　　書法美的創造離不開筆法，筆法技巧都歸功於毛筆的運用。「惟筆軟則奇怪生焉」，顏柳歐趙的楷書，同樣的書體，卻能給人不一樣的感覺，原因即在於筆法表現形式的不一致。筆法技巧的高下，使線條本身質感和分割空間造成的節律讓人產生多種視覺效應，粗獷豪放、含蓄蘊藉、恬淡沉靜、險峻峭拔、空靈洒脫，具備一定的節奏和旋律。宗白華在《美學散步》中說：「中國這枝筆，開始於一畫，界破了虛空，留下了筆跡，既流出了人心之美，也流出了萬象之美。」用筆講究藏露互現、方圓兼備、中側鋒轉換等。漢字中線條的空間性決定了書法的空間性，因而講究線條構造的字法，字的排布形成的章法也具有了空間。王羲之在《記白雲先生書訣》中闡述了天檯子真對書法的理解：「書之氣，必達乎道，同混元之理。七寶齊貴，萬古能名。陽氣名則華壁立，陰氣太則風神生。」從這種意義上說，書法的空間不是直接描繪出來的，而是通過書法的線條、結構、章法、墨法等來表現的。即在勾勒整幅作品時，表現出對人生、宇宙的理解，這就是書法的空間。

　　楊凝式《韭花帖》繼承了二王的魏晉風骨，在帖學正統的基礎上，發展了二王妍美流變的書風，頗多新意創造，被譽為天下第五行書。他的這幅《韭花帖》結體別具匠心，空靈而不失溫厚，蕭散舒朗的空間，產生了淡雅、潔凈平柔的風格，給人一種「疏星朗月」的幽雅氣息，樹立了一種別樣的審美範式。

一、用筆的空間美「夫三端之妙莫先乎用筆」，楊凝式《韭花帖》的用筆出於顏而秀於顏，自顏入二王，從二王尤其是王羲之當中汲取營養，但他一改王羲之溫柔俊雅的線條，用墨稍淡且略枯，因而線條略帶枯澀，遲重又不失通暢。起筆有藏有露，並融入方筆、側鋒以取勢，筆畫輕重對比強烈，淳厚不失靈動，筆畫收斂蓄力，放縱有度，不急不厲，筆斷意連，立體感極強，營造出空間的變化美。如「忽」、「盤」、「味」、「佟」、「鍳」等字，較之王羲之的行書，強化了粗細、方圓、濃淡、枯乾的對比關係，大大豐富了作品的空間表現力。在俊雅秀美之間多了些淳厚和凝重，營造出一種有別於魏晉風度的書風新天地。

二、結體的空間美《韭花帖》是行楷作品，它創作的年代正經歷了唐代楷書興盛時期，楷書經歷了魏晉南北朝三百多年的發展，在點畫和結體上創造了許多形式，積累了各種經驗，到隋唐終於走向成熟，並出現百花齊放的局面。楊凝式在顏真卿、柳公權的書法上下了很大的功夫，這些都能從他的墨跡中發現，《神仙起居法》和《夏熱帖》表現得尤其明顯。顏體結字外拓、撐挺飽滿，外拓寫法被推向極致，這在《韭花帖》中可以找到範例，右數第三行的「乃」、「味」、第六行的「謝」、「伏」等將外拓特徵表現得比較明顯；柳公權的楷書字型挺勁峭拔、骨鯁氣剛，但有失溫和，而且法度森嚴，有拒人於千里之外的感覺，楊凝式及時地規避了這種缺憾，他將顏體的開闊、柳體的峭拔巧妙地融為一體，顏柳結字主要的表現皆為外拓，如果通篇都用此法，難免單調，楊凝式同時引入王羲之的內結字法，右數第一行的「甚」、第二行的「簡」、「賜」、「盤」、第三行的「韭」、第四行的「其」等，甚至還出現了一字之內兩種方法同時出現的現象，比如右數第二行的「賜」字，左偏旁「貝」用外拓法，右邊的「易」用的卻是內法，第二行的「飧」字，左邊「夕」用的是內法，右邊「食」用的是外拓法，這一左一右遙相呼應，空間上也形成了流動變化的美。在唐人規矩森嚴的結字中加入魏晉瀟洒飄逸的美，突破前人純外拓和純內的窠臼，這不能不說是楊凝式的一大特色。這件手札連同落款在內共有七行，字字獨立，不相連屬，偶爾在一字之內出現牽絲，這就減少了牽絲映帶對空間的瑣碎分割，只是在字勢上暗含了那種連綿流動的感覺，「若連還斷，將連而未連」，更加營造了那種「心有靈犀」的距離美。

《韭花帖》的空間力求在平穩中不失變化，例如右數第四行第四個字「實」上面的寶蓋頭與底下的部分拉開很大的距離，中間形成空白，上面的松與下面的緊構成強烈的視覺反差，更加突出中間的那段空白形成的空靈之美，真可謂是「疏可走馬」。右數第一行第四個字「興」、第二行的「盤」、第五行的「其」卻極力擠緊，加上濃而重的墨色，形成了「密不透風」的空間感覺。

楊凝式《韭花帖》