「融冶篆隸，直攀魏晉」：魯迅逝世80周年書法欣賞|魯迅|歐陽詢

魯迅贈給瞿秋白的對聯 資料圖片

魯迅致錢玄同的信資料圖片

由於魯迅的文名太盛，書法為其文名所掩，故而人們很少關注其書法。其實魯迅的書法成就很高，也受到公眾的喜愛，譬如《參考消息》的報頭，就是集先生的字體而成，雅緻而耐看。今年是先生逝世80周年，我們來欣賞一下他的書法應該是很有意義的一件事。

總攬魯迅的書法作品，經過了幾度變化。魯迅早年受祖父、父親影響，書學歐陽詢。因為歐體是我國古代的主流書體，要走科舉出仕的道路，必須練就一筆漂亮的歐體楷書，通俗的說法就是「無歐不點元」。作為一個紹興人，國人家喻戶曉的蘭亭就在城郊，魯迅的書法受到王羲之的影響自在情理之中。我們看魯迅的文稿、書札墨跡，可以明顯感覺到右軍氣韻、風致，讀者熟悉的魯迅的「魯迅」二字落款，也可以看出歐楷與右軍行書的融合。辛亥革命落潮之後，魯迅曾經歷一段時期的苦悶，閑暇時間以抄寫古碑打發時間。據學者研究，這個時期魯迅抄寫的古碑達到驚人的上千之數，這是連專門的書法史專家都難以達到的。魯迅全部以工整的歐體與顏體融合的楷書抄錄，包括碑體大小、行數、字數，字體大小，缺字以□代替。抄碑的工作在無意中滋養了魯迅的書法，提升了他書法的筆力，氣格的古雅，表現出明顯的融合碑帖、以帖為主的風格。魯迅成名以後，特別是中年以後，求字的人日漸增多，魯迅盡量滿足人們的願望，字也越寫越好。在幅式上，條幅、橫幅、扇面，還有四條屏，豐富多彩。在內容上，以自己的詩歌為最多，也有不少古代詩文名句。在字體上，則絕大多數是行書，取其易讀，只有很少的行草。魯迅為陝西易俗社題寫的匾額隸書「古調獨彈」是僅見，古雅淳和，頗見功力。

關於魯迅的書法藝術，郭沫若在《〈魯迅詩稿〉序》中曾這樣評論：「所遺手跡，自成風格，融冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘攣，洒脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。」這段話雖然不長，卻把握了魯迅書法的特點，表現出非凡的功力，顯見是用心之作。「樸質」是說魯迅的書法樸實無華，不像流俗的漂亮甜美一路。「洒脫而有法度」，是說魯迅的書風是自由瀟洒又符合書法藝術的規則，借用孔子的話就是「從心所欲而不逾矩」。能做到這一點，一要書家的膽量，二要看書家的功力，缺一不可。魯迅在這兩方面自然綽綽有餘，最能代表魯迅書法藝術水平的是他的行書。

我們以魯迅1933年4月贈給瞿秋白的對聯為例來欣賞一下。對聯曰：「人生得一知己足矣斯世當以同懷視之」。這正是典型的「融冶篆隸，直攀魏晉」，古樸厚重，表達了他與瞿秋白的相見恨晚。我國古人歷來推崇書法第一等字中有畫意，第二等字中有篆隸。魯迅的書法毫無疑問已進入第二等境界，用古人的話來說，就是「神出古異，淡不可收。如月之曙，如氣之秋」。

根據熟悉魯迅的友人回憶，魯迅對自己的書法是頗為自得的。蕭紅一次當面誇獎說先生的字寫得真漂亮，魯迅回答，我們整天寫字的人，難道不該把字寫得漂亮一些嗎？魯迅還對別的朋友說起自己的字，雖然不敢說有多好，但自視沒有什麼毛病。

魯迅的書法能夠取得這樣的成就，除了他抄寫古碑的硬功夫之外，與他博大精深的國學修養是分不開的。我們可以借黃庭堅評價蘇東坡書法的話來看魯迅的書法。黃庭堅說：「余謂東坡書，學問文章之氣鬱郁芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及爾。」元代書法家趙孟頫有一首詩：「古來名刻世可數，余者未精心不降。欲使清風傳萬古，須如明月印千江。」說的也是這個意思。

依筆者之見，雖然魯迅先生無意當書家，但他的書法已然達到了極高的水準，他應是20世紀傑出的文人書法家。他的書法成就應該得到應有的評價，及深入、系統的研究，以推動書法藝術更好的傳承和發展。

原標題：樸質不拘攣 洒脫有法度——談談魯迅的書法

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