木西經典油畫作品欣賞
《中國節之三》171x130cm 布面油畫 2014年
《中國節之二》80x100cm 布面油畫 2014年
《中國節之一》100x100cm 布面油畫 2014年
文人的優雅（節選）
文/尚輝（中國美協理事、中國油畫學會理事、《美術》雜誌執行主編）
木西的作品之所以在造型堅實、彩色厚實的北方油畫體系內脫穎而出，就在於她的畫作拋開了那些用形象敘事的成份，而著眼於既在畫內又在畫外的詩意營造；就在於她不是直白地宣揚自己的女性主義藝術立場，卻以室內居家生活場景的描繪自然地表露女性的溫婉細膩；就在於她不是捕捉那些特定時光之中的瞬間即逝的光色，而是在弱化這種時光性的同時追求心性表達的某種恆常性。心性，詩意，散淡，輕柔，潔雅——這些非完全視覺傳達、而靠視覺與感覺共同形成的某種靈空意象，或許才是她真正的藝術追求。
譬如，她作於2010年的《窗外》，並不是依賴室內空間與窗外景色的空間變化，來展示像歐洲寫實油畫那樣的縱深景緻，作品固然有用窗外景色移接室內以達到豐富畫面的作用，但此作的妙處並不在於視覺表面的空間轉換，而在於那些非視覺空間的輕淡柔和的灰調與似有若無的淡赭色筆痕所喚起的某種詩意情愫的神往上。一方面，室內茶几上綻放的鮮花、殘留的小食、半杯紅酒以及相框內夾著的影影綽綽的女主人玉照，讓人聯想到畫面並非無人的空寂；另一方面，這種非真實的視覺空間也最大限度地凸顯出灰調、氤氳的赭色、厚實的淺色之間形成的內在語言關聯。這就如同水墨畫中的筆墨那樣，筆墨的視覺形式結構也許並不重要，筆墨語言的難度與高峰則往往在於筆墨的質地與品格。木西畫作中的空靈感，絕不是依靠獨特的視覺形式而構成，也非光色的千變萬化，而在於色調的典雅以及輕淡若無的色調里生出來的某種物象的聯想性。
木西的藝術特徵其實就在於尋找那些輕淡若無的色調以及如何製造那些能夠惹人心憐的有關愛情、家庭、生活的聯想空間。茶几和茶几上的插花幾乎是她畫面最富有寓意的「愛」與「家庭」的符號，在《白丁香》、《初秋的下午茶系列》、《黃百合》、《黃玫瑰》、《花語》和《花開花落》等眾多作品裡，她幾乎把這一符號的豐富變體發揮到了一種極致，從而強化了她的這一符號給予人的深刻印象。而茶几上的什物雖減省，卻也通過書籍、碑帖、茶具、咖啡、水果、棋子等，形成更富有書卷氣的文化聯想。在這些「愛」與「家庭」的符號中，也有像《回家系列》畫面上的樂譜與薩克斯、黑管、銀笛等那樣的西洋樂器，彷彿家居生活始終被旋律所瀰漫與纏繞。在室內景的配置上，窗外景不僅擴大了她畫面表現的內容，而且居室的私密性更惹人浮想聯翩。椅子是她畫面最重要的生活道具，椅子與茶几的配置才能構成完整的人的生活氣息場。顯然，在如何表達生活片斷的景象上，木西盡量尋找和設置那些留存了人的氣息的具有現場感的生活細節，從而通過畫面揭示人與物的存在性。
留存的意味，實是生活的某種倒敘。朦朧的灰調是木西營造畫面意境並顯現油畫某些獨特語言品質的方式。或許，那些風清月淡的日子本就是很樸素的生活，只是，當它們過往以後才覺得其中的滋味與寓意。木西幾乎是在她的畫面內尋找那些能夠沾惹人的記憶的灰調，從室內外空間到茶几檯布、窗帘帷幔、沙發靠墊等，都是她畫面表現的主體。這些灰調以怎樣能夠體現「輕」、「柔」、「淡」的審美意味為歸旨，由此展現她對於非時空限定的詩性色調的敏銳反應與捕捉。所謂「輕」，就是在畫面整體的調性設計上，盡量減輕色度，即使是深重的物體色相，也被她減輕了飽和度，並以筆觸的靈動性增添那些色相的活力。她的畫面幾乎沒有強烈的極度飽和的色彩對比，只有極少的、但又是必有的暖深色，猶如國畫最後的點苔，是在最輕質的色度里畫龍點睛。所謂「柔」，就是這些輕度的色相不僅富有一定的對比與變化，而且，這種對比與變化往往以柔和、柔化的面貌去呈現。在某種意義上，「柔」所形成的朦朧感才是她畫面美感的來源與靈魂。特別是她畫面中那些檯布窗幔上的花紋，往往都是畫家精心設計的可以體現畫面「柔」的部分，是這些精巧構思的「柔」為畫面創造了一個個豐富的意象。所謂「淡」，是指她畫面用筆的疏淡隨意。除了細微的花瓣，她的畫面很少厚塑堆色，也儘力迴避過硬或過直的線與拐角，畫面上的主要物體往往都用疏淡的用筆去隨意勾寫點畫，形色的意味也多半由「書寫性」產生。「淡」還常常因用油的稀釋而呈現氤氳薄透的美感，猶如水墨滲化所形成的意緒與情愫。
木西的油畫把厚重的形色弄軟了，弄柔了，更符合內斂、典雅、溫婉——這些東方人傾心的美感命題。當然，從油畫語言的自身特徵上，她還可以畫得更有油畫的味兒，即使輕淡柔和也可以更考究些光色的微妙感。但真得讓她畫得更符合光源色那些色彩關係的油彩，又恐失去她現有的那些通靈蘊藉。這大概就是「文人畫」與「畫工畫」難以調和的窘迫。「畫工畫」畫得是畫內，而「文人畫」才偏向畫外。木西油畫的神韻，其實更得益於畫外，是那些非視覺的優雅的書卷氣豐滿了她畫面的蘊涵。被雅化了的油彩，被重新填充了意象與意蘊，但無疑也偏離了歐洲油畫語言體系。藝術史家們該如何審視油畫在中國的這種文化跨越呢？
2013年於北京22院街藝術區
《淡淡留香年之九》170x130cm 布面油畫 2016年
《洱海邊的早餐》170x130cm 布面油畫 2016年
《愛琴海》170x150cm 布面油畫 2016年
《夏日的早餐》100x80cm 布面油畫 2016年
《盛夏之二》120x120cm 布面油畫 2014年
《秋日私語之三》100x100cm 布面油畫 2015年
《那片海之五》100x80cm 布面油畫 2015年
《那片海之六》120x120cm 布面油畫 2014年
木西：恬靜而趣遠的審美品格
文/陶詠白（中國藝術研究院研究員）
歐陽修在《鑒畫》中說：「閑和嚴靜，趣遠之心難形。」
木西的畫輕柔、秀麗，透著知性女子的優雅和恬靜。她畫中那些花花草草、瓶瓶罐罐、門窗桌椅，牆上掛的，桌上擺的，床上鋪的，哪一樣不是平常之物？何以在她的畫中竟然這麼有情有調，充滿著詩情畫意呢。
她的畫雖是靜物畫，但她並非只為了畫「物」，她就像一位作曲家，把這些物件當做音符，編寫一條小路又把人們引向了遠方。出了一首首優美的協奏曲。她用這些物件與你訴說著娓娓動聽的故事，處處洋溢著歡聲笑語。《浪漫海邊》中一條浴巾、一把花陽傘、一個精緻的坤包還夾著一枝花，似乎一位時尚女郎的身影款款而來。她的《青花瓷》系列，青花瓷瓶中的一叢鮮花，還有幾個散放的青花杯碟，在明式的雕花桌椅的襯托中，古樸素雅的氣息油然而生。那《家書》中的文房四寶，和未寫完的毛筆書信，讓你回到了爺爺時代的書房中了，這也許是現代人對於漸行消失的文化的懷念吧。而她的《浪漫小屋》，也畫出了一個女人心中那充滿了愛的溫馨美滿的家。而那門外的她常在作品中開啟一扇窗，把人們的目光引向大海、藍天、遠山，擴展了畫面空間。在《花開花落》《早春尋梅》中甚而把一叢瓶花突兀地出現在山水間，這種超現實的手法，給了人們一種新的視覺感受，更多的想像空間。她的畫是她的生活，是她感情的獨白，是她的精神所求。
木西的油畫，輕盈空靈。她用寫意的筆法，追尋「神似勝於形似」的寫意精神，她的中國水墨畫功底，成就了她獨特的審美品格，具有一般具象油畫所缺少的靈秀之美。
《淡淡留香年之三》100x80cm 布面油畫 2015年
女性文人繪畫中的經典（節選）
——木西的油畫作品
文/偉子（《美術檔案》主編）
木西喜歡把目光定格在室內溫馨的一角，她的創作題材，雖然僅是花卉、桌椅等日常平凡的小物，但經她的畫筆表現，卻神奇地具有了濃郁的文化內涵與貴族氣質。她的作品用色淡雅，畫面簡約、樸素，靜靜地散發著淡淡的優雅與氣韻之美。也許是由於木西出生於國畫世家的緣故，而她也曾接受過紮實系統的國畫訓練，木西的繪畫藝術走的是中西文化融合的道路，近十多年的藝術探索與實踐，她已逐漸形成了自己的藝術風格。
她追求的不是客觀事物自然真實的描繪，而是對客觀生活概括、提煉、升華後的感性認識和理性識。她創作時吸收了中國畫的繪畫語言、文化內涵與精神，並融入了西方現代繪畫的色彩構成觀念以及個人的生活感受和審美取向，為觀者營造出了詩意的現代生活情味。這些因素構成了她的藝術創作理念。
《夏日悠悠》80cm×80cm 布面油畫 2011年
《盛夏》100cm×80cm 布面油畫 2011年
《麗水人家》150cm×170cm 布面油畫 2013年
《花開花落》100×100cm 布面油畫 2010年
《茶香滿屋》70cm×105cm 布面油畫 2010年
《桂林大圩古鎮》100x80cm 布面油畫 2014年
木西
原名李琰，中國美術家協會會員，河南黃淮學院客座教授，任教於中國傳媒大學藝術創作院寫意風景油畫工作室。1986年畢業於河北理工學院藝術系，2002年畢業於天津美術學院油畫系高研班，定居北京。
聯展
2003年獲「法國巴黎首屆當代中國藝術精品展」佳作獎，同年赴法國、德國、比利時、荷蘭等歐洲國家進行文化藝術交流和觀摹。
2004年參加「女人的世界——中國38位女優秀畫家作品展」獲中國優秀女藝術家榮譽
2006年參加「十全十美女油畫家展」並參加「中國文化收藏博覽會」獲金獎
2008年入選「中國油畫寫生作品彙展」（中國美術館）北京國子監美術館收藏
2008年入選「第二屆時代精神全國油畫作品展」獲優秀獎 北京凱晟美術館收藏
2008年入選「第三屆全國青年美術作品展」中國美術館收藏
2009年作品「慶祝建國60周年美術作品展」獲一等獎（河北省文化廳）
2009年入選「首屆挖掘·發現——中國油畫新人展」作品被中國油畫院收藏
2010年入選「上海世博會中國美術作品展」作品被上海慈源愛心基金會收藏
2010年入選「油畫藝術與當代社會——中國油畫展」（中國美術館）作品被收藏
2010年入選「中國百家金陵油畫展」
2011年入選「第二屆挖掘·發現——中國油畫新人展」（中國油畫院）
2011年入選「藝術家眼中的當代中國——中國油畫藝術展」（國家畫院）
2011年入選「全國第四屆青年美展」（中國美術館）
2013年參加「第二屆中國女美術家作品展」 作品被中國婦女兒童博物館收藏
2013年入選「獨立的品格——2013潛質藝術家年度提名展」獲銀獎 作品被大河灣美術館收藏
2013年「中國夢、美西城原創作品展之"具象精神』油畫聯展」（民族文化宮）
2014年參加「首屆青島國際雙年展」
2014年參加「中國意象風景名家邀請展」
2015年「第三屆經典與風範——當代值得關注的藝術家邀請展」
2015年藝術北京國際藝術博覽會
2015年「相遇威海——繪聲繪色女畫家油畫展」（閆平、趙夢歌、木西、王海燕）（威海）
2015年「中國寫意精神油畫聯展」（北京）
2016年入選「可見之詩——中國第二屆油畫風景作品展獲佳作獎，作品被收藏（北京）
2016年「第四屆經典與風範——當代值得關注的藝術家邀請展」（國家大劇院）
個展
2012年舉辦個人畫展「印象·花語——2012年木西小幅油畫展」（上海海邑畫廊）
2012年舉辦個人畫展「青花夢——木西油畫展」（北京澤中畫廊）
2013年「文人的優雅——木西油畫展」（山東淄博觀美藝術館）
2014年「花跡——木西油畫作品展」（桂林半壁江山藝術館）
2014年「木西油畫展」（河南駐馬店群藝館）
出版
2005年出版《21世紀中國美術家木西油畫集》（遼寧美術出版社出版發行）
2010年出版《中國油畫家木西》（吉林美術出版社）
2016年《文人的優雅——中國油畫家木西》
作品於《美術觀察》《美術》《美術檔案》《中國藝術家》《中國油畫》《美術嚮導》《當代油畫藝術》《藝術收藏》《財富與收藏》《星藝術》等刊物發表
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