真實與真誠：真人秀的哲學命題（一）

06-21

文/徐帆（燦星製作研發總監）

哲學，通過一個個命題，推演生息；真人秀的哲學，也是通過一個個命題，指引著真人秀的走向。電視行內，看到太多模式的兇猛、明星的兇猛、資本的兇猛；但真正無招勝有招的，怕是哲學的兇猛、命題的兇猛、務虛的兇猛。

準備寫一個真人秀哲學命題的小系列，不多提實然世界裡的收視率、美譽度、影響力等；而在應然世界裡，呼應「即便你身處陰溝，也有權利仰望星空」——這也是與王爾德的共鳴。仰望星空，就是一種哲學，看似務虛，卻賦予人職業使命和家國情懷，並腳踏實地。

第一篇，先談談真實與真誠。

真實高於月亮，它是真人秀「夜空中最亮的星」。

第三季《中國好聲音》盲選階段，帕爾哈提在回答「你有什麼夢想」時說：「我沒有夢想，我做好該做的，夢想自然會來」。這一反常規的回答，仔細一想，卻是最真實的他。直到今天，這位音樂人依然保持著「做好該做的」，節目呈現與生活呈現、藝術呈現高度統一。

《蒙面歌王》遮去了歌手的面孔，但節目的重點不在於讓觀眾猜測歌手是誰，而在於戴上面具、歌手反而回到了真實的自我，用「鐵扇奧特曼」許茹芸自己的話說，「讓我像是回到做音樂時的最初衷，只想自由自在的用心歌唱」。

戶外真人秀，現在常見各類小型、微型攝影設備的使用。除了技術便利之外，在人機關係上，往往就是「存在在那裡」的一台機器，從頭到尾持續拍攝、開機提醒並不明顯的錄製，反而讓節目主體沒有意識它們的存在——去表演感、去儀式感，強化真實的行為與行為的真實。

以上三個例子，都是「由破而立」，說明了真實的難能，更說明了真實的可貴。在競爭白熱化的中國電視界，電視人為了收視和收入，總想著通過對節目的全面控制，批量產出「真實」。但往往越是這般用力，越容易南轅北轍、「搬演」橫行。

真實，往往需要安靜和耐心，巧取豪奪來的是，只是擬像。鮮活的初體驗，常常會給人驚喜：比如，好的選秀節目，不會一味苛求舞台上才藝排練的規整完美，在正式錄製前，恰恰不會讓選手多接觸現場舞台，從而讓他們在真正上鏡前，對現場舞台保持一種新鮮感、神秘感和儀式感，那麼，在登台那一刻，真人秀的效果通常是極好的。

再比如，真正優質的實境真人秀，不管明星還是素人作為節目主體，也不會在開拍前把腳本「說戲」給節目主體聽，讓他們知道的越少越好！這些腳本，更多的是爛熟於製作人團隊的心裡。節目主體在實境中，將通過他們的言行，鋪陳、豐滿腳本。

誠然，真實，是取法乎上的尺子，但換一個質感的標準去衡量，便是：真誠。

所有好的節目，都有一個共性：打動電視人自己！當觀眾淌淚而你在竊笑，即便收視率飆高，也只是暫時。「能打動觀眾的節目，一定是打動自己的」——在燦星製作的節目現場，我經常看到台下幕後的同事們被自己的節目打動，與台上幕前的他們「同呼吸、共命運」，那便是真實與真誠合一的巔峰體驗！並且，我們也堅信：電視人如果真誠面對自己的內心、真誠面對自己的節目（及節目主體），觀眾自然會與你「真心換真心」。

從這個意義上說，電視上的《金星秀》、純網裡的《奇葩說》，並非只是所謂話語風格、尺度而吸引人，它們同樣也因為真誠而有價值——無論是老辣的金姐，還是那些年輕的奇葩，他們說的都是「自己的話」！不裝X，真誠到永遠。