袁和平：武行終會後繼無人

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和徐克、李安、王家衛、周星馳、馮小剛、成龍都合作一遍，還沒有產生矛盾的，八爺是獨一份。

文? 馬程

編輯? 張慧

「八爺」袁和平坐定，雙手環抱，目光炯炯，似乎下一秒就可以出手來「賜教」。

雖然已過72歲，他卻不顯老——走起路來虎虎生風，黑色的鴨舌帽遮住了花白的頭髮。

他執導的《奇門遁甲》正在上映，拍攝時他堅持每個動作都為演員親自示範。主演大鵬見一次感嘆一次，「多希望70多歲還能像他那樣。」

動作是門國際語言，袁和平玩到風生水起。武俠世界裡，他是擁有獨門秘籍的大師，靠著一身本領行走江湖40年，刀背藏身，雁過留痕。

最近，他剛剛拍完張晉主演的《張天志》，又是一個硬橋硬馬的功夫電影。他張口就是詠春的「八腳」：「詠春不光是手，腳踢出來也蠻好看的，觀眾也更加新鮮。」很少有人記得35年前，他曾帶著袁家班拍過一部腦洞大開的《奇門遁甲》，成為奇幻武俠的經典。然而在競爭激烈的電影市場，他選擇退到武術指導的位置上，用30多年的兢兢業業和一雙慧眼，換回「天下第一武指」的名號。

?1982版《奇門遁甲》劇照

和很多在內地的老派香港影人一樣，他懷揣過硬的手藝，快速適應不同的環境，始終尋找著突破的契機。

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《奇門遁甲》的片場，由巨大的綠幕和近十米高的布景組成。演員吊著威亞在中間穿梭，和空氣中不存在的怪物對打。開拍第一個月，片場總是傳出尖叫甚至嘔吐的聲音。主演大鵬告訴火星試驗室，吊了五個月後，「每一分鐘和地面的接觸都是美好的」。

袁和平與徐克守著監視器，注視著演員們的一舉一動。兩人在片場經常迸發新想法，大開大合地比劃著下一個鏡頭可能的走位。每一條結束後，袁和平總搶先一步上前，為演員解說動作要領。

?電影《奇門遁甲》拍攝現場徐克和袁和平

動輒連續20個小時的拍攝讓製片人魏君子多次告饒，敗給了兩位「老人」。對老香港影人來說，吃苦是「幼功」。「當年香港電影的拍攝強度要大更多，全香港一年200多部，每個人都要拍兩三部啊。」魏君子告訴火星試驗室。

那是上世紀七八十年代的香港，行業繁榮，立身仍然不易。在競爭激烈的香港電影武術圈，除了袁和平兄弟的「袁家班」，還有成龍的「成家班」，洪金寶的「洪家班」，元奎、元彪的「元家班」等武術特技班底。

作為大哥，袁和平承擔著振興袁家班的責任。他從小和兄弟們跟隨京劇武生出身的父親袁小田習武。他的武功路數自成一派，既有功夫打底，又結合了戲曲中誇張飄逸的獨特審美，因此能在鏡頭內最大限度展現武術之美。

?《林世榮》劇照

初涉電影圈，袁家班一度拮据。拍電影時，他們捨不得浪費膠片，就用笨方法，把每一個鏡頭都排練數遍，才敢開機拍攝。

1982年，正是功夫電影最熱的時期。袁和平和「袁家班」創立了和平影業，拍出了香港、台灣等地的現象級影片《奇門遁甲》。

《奇門遁甲》是香港奇幻類型電影的開山之作，至今還是很多觀眾的「童年陰影」。

易容殺人、呼風喚雨、剪紙化蝶，壇中小丑、油鍋取匙等法術，讓觀眾印象深刻。袁和平把傳統的功夫，與民間的魔術戲法、雜技等新奇元素都揉進他天馬行空的想像里，有些恐怖又幽默。

?1982版《奇門遁甲》劇照

受限於資金和技術，《奇門遁甲》中的特技是粗糙的，「都是土法炮製，拍了140多天，很辛苦。」袁和平回憶，很多畫面要依靠借位，靠剪輯師利用漸變等效果做成簡單的特效，「需要反覆試驗。」

30多年後，當製片人魏君子告訴袁和平，他要重拍《奇門遁甲》，已經在電影局成功立項時，袁和平有些震驚。「之前台灣有人找到我重拍這題材，但是我心裡不確定，怎麼樣才能把有些民俗和新奇的異術讓更多人接受。」

然而，新版的奇幻喜劇《奇門遁甲》已經和當年的版本全無關係。這是一個針對中國內地市場的定製故事。沒有仙俠鬼怪，道家奇術，或是任何邪典與恐怖的質感，只有天外飛仙。

?《奇門遁甲》劇照

對袁和平來說，這次合作讓他腦中的奇幻之門重新打開，奇怪又精彩的點子不時竄出來。「以前最多只是看武俠小說，想像力更多來自民間傳說和生活中聽來的故事，現在不一樣了，大量的科幻書籍和好萊塢電影可以參考。」他告訴火星試驗室。

技術革新帶來的無限可能，讓年過古稀的袁和平摩拳擦掌。

2017年年初，製片人張家振找到袁和平，希望一起開發熱門國產漫畫《畫江湖之不良人》的大電影。袁和平的女兒Allison陪著父親看了《畫江湖》的動畫，她還在滿頭霧水時，父親已經拍板決定入局，甚至對電影的意境和動作風格，都有了初步的想法。「他的思維比我還要活躍又超前。」

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1988年和平影業破產後，「袁家班」成員各自走上不同的軌跡。除了袁祥仁堅持做「黃金配角」，以「功夫小生」形象出道的六弟袁日初以及堂弟袁祥信都皈依道教，退出演藝圈。

袁和平選擇順應市場的節奏，埋頭研究武術技巧。從傳統的邵氏武俠，到和「七小福」一起開創的喜劇功夫電影，他很快從香港上千名武行技師中脫穎而出，從特技替身和動作指導，一路晉陞為動作導演。

從上世紀90年代起，袁和平穿梭在名導的片場，主導著近百部電影動作鏡頭的設計和拍攝。期間，他也執導了《少年黃飛鴻之鐵馬騮》等電影：「以前香港的功夫和武俠片，武術指導能抵半個導演的，所有的動作場面的拍攝，我都可以把控。」但大家更熟悉的還是他武術指導的身份，以及他在香港動作電影界數一數二的地位。

?《少年黃飛鴻之鐵馬騮》劇照

袁和平職業生涯的最初標籤是「硬橋硬馬」的功夫片。一招一式都不馬虎，拳拳到肉。

1991年起，他與徐克合作「黃飛鴻系列」，助推香港新武俠時代的來臨。袁和平捧回第一座金像獎動作設計獎盃，也讓袁家班再次成為武行的典範。

籌備《黃飛鴻》時，徐克找過劉家良，劉家良笑徐克，洪拳不是這麼打的，無影腳不是這麼出招的，一板一眼拍，就失去了吸引眼球的視覺效果。袁和平入伙後，為了重現黃飛鴻的佛山無影腳，設計李連杰吊著威亞，側身連續在空中踢腿，成為黃飛鴻電影的招牌動作。

1995年，導演陳嘉上找袁和平拍一部「沒有花拳繡腿」的影片，向功夫大師李小龍致敬。這就是《精武英雄》。

開拍前，陳嘉上說不出想要的感覺，只強調「要真實，一招一式都要實打實做出來。」他相信「八爺」可以勝任，故意把影棚的天花板吊到很低，沒給袁和平留下吊威亞的空間。

最早拍的一場戲裡，李連杰飾演的陳真把一名武館的學徒踢飛，原本計劃是撞破玻璃，飛出牆外，這名特技演員卻沒有撞碎玻璃，彈了回去。袁和平喊了咔，打算重來。陳嘉上卻很興奮地指著監視器對袁和平說，「你看，我要的就是這種真實的感覺。」

於是，袁和平設計的打戲就不藉助威壓或特效，而是靠巧勁。一群人衝到李連杰面前，他飛起一腳踢倒一人，這人倒地的慣性又絆倒了其他人。

?《精武英雄》劇照

袁和平至今很滿意電影呈現的動作效果。那之後的10多年裡，「武指」袁和平穿梭在世界各地的片場，兢兢業業地探索著動作電影的更多可能性。知名導演李安、沃卓斯基兄弟、昆丁·塔倫蒂諾、張藝謀、馮小剛都和他合作過。在《卧虎藏龍》《黑客帝國》《殺死比爾》《夜宴》等電影里，他設計的動作場面足以讓他在國內外立住腳跟。

然而，他在拍攝中的話語權卻在進一步減少。

他多次提到，自己只是按照導演要求，把動作部分和整部戲結合在一起，給他們多種選擇，「然後他們拿去弄特技，出來就成了完全不同的東西。」

但八爺的厲害之處在於，能在各具性格的大導作品裡「雁過留痕」，清晰地留下袁氏武術的影子。

他到了現場，會結合場景、導演的想法和演員的特點，設計出不重樣的動作。「只要一進入工作狀態，我的靈感總能不斷湧上來，很喜歡想一些動作方面新奇花巧的東西出來，想一些有質感又不一樣的動作，經常一路打就一路設計過來了。」

?《卧虎藏龍》劇照

想法的實現，需要導演與演員的信任和配合，「我能讓他們相信我的能力，按照我的要求來。」八爺的這點自信，源於他的武術功底以及對導演風格和影片內核的精準把握。

1999年，沃卓斯基兄弟請他設計《黑客帝國》中的動作戲時，「完全沒有概念，只知道要瀟洒、飄逸。」

簽合同時，他堅持要花足夠的時間訓練演員，「必須要真打」。他提前4個月訓練主演基努·李維斯，從零開始壓腿、扎馬步。「到最後，他主動要求加練，本來是周一到周五，後來加到了周六，甚至周日也要訓練。」成片中，李維斯的一招一式都頗具中國功夫的精髓。

《黑客帝國》中，八爺沒有拘泥於流派和套路，動作更加誇張，調動了肢體的美感。加上特效，很符合影片「未來感」的定位。

?《黑客帝國》劇照

袁和平極少重複自己。拍了近百部電影之後，再要做到這一點，需要花費更多的時間。

據李安回憶，拍《卧虎藏龍》時，袁和平每天吃兩顆安眠藥都睡不著，「他總想著怎麼創新」。

袁和平面臨著多重的壓力，「要和我們拍過的近百部的香港武俠電影看起來不一樣，找到一套符合李安文藝風格的獨特的武俠審美，又要去適應美國的市場，讓美國人信服。」

李安想要集中用輕功展現中國武術的飄逸美，又擔心在外國人眼中輕功顯得虛假。袁和平想到了借力，「不要讓人永遠停留在空中，而是不停地借力，藉助屋檐、地面、竹林，甚至水面來完成動作，這更符合運動的原理。」

和馮小剛合作《夜宴》時，袁和平把章子怡和吳彥祖飾演的皇后和無鸞的打鬥場面，拍得像一支舞蹈一樣，藉以表現兩人的相愛相殺。

?《夜宴》劇照

《功夫》開拍時，動作指導是洪金寶，期間洪金寶和周星馳鬧得不愉快，製片人崔寶珠找到老朋友袁和平救急。「一般情況我是不會接的，這不合規矩。」袁和平說。

最後礙於情面接下來，他設計出一套和周星馳式無厘頭完美結合的動作，最經典的就是如來神掌，「把人打到天上再打下來，跟著一掌打出一個掌印，整個設計有點漫畫化，這就是周星馳的特色。」

王家衛拍攝《一代宗師》花了5年，袁和平卻很享受這期間反覆的打磨。「活生生地把一些沒有太多功底的演員們打造成了宗師，張震還拿了八極拳的冠軍啊。」

?《一代宗師》劇照

袁和平印象最深的是宮二和馬三在車站的打鬥戲，「我和王家衛希望能給多一點腳的動作，高手對決，雖然手上很花哨，腳上的移動和紮實是見真功夫的。」對動作的力度，袁和平也有自己的理解，「章子怡一掌打下去，那個血嘩嘩地流，凳子裂掉，狠勁兒就出來了。前面章子怡跟梁朝偉打，這是有感情的切磋，打了什麼東西，破壞不大的。」

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在《奇門遁甲》片場，當徐克和袁和平的想法相悖時，袁和平往往是妥協的一方。

習武出身的八爺，深諳武俠的圓融之道，做人也力求中庸，時刻包容他人。他的好脾氣在圈子裡很有名，「業內誰能和徐克、李安、王家衛、周星馳、馮小剛、成龍這些人都合作一個遍還沒有產生矛盾的，八爺是獨一份。」魏君子說。

大鵬在《煎餅俠》里接觸過一些武術動作，但「都是花架子」，第一次站到了八爺面前時，他戰戰兢兢。沒想到，八爺一直溫和地為他著想，設計動作，親自示範，留意他的能力範圍，「如果我沒法完成，我們就一起找出應對的策略。」

?《奇門遁甲》劇照

袁和平回憶，這和他的父親袁小田從小對他的言傳身教有關。「他那個年代很多師父教徒弟都要打的，但他從來沒有打過徒弟，打不是辦法，要引導他做得更好，在這方面我父親做得很好。」

在武行摸爬滾打，袁和平最初只是為了賺錢養家，安身立命，幾十年後他卻活成了動作電影的一個招牌。這也讓他在多地轉徙，漂泊不定，香港、好萊塢還是內地，他都沒有特別的概念。「總之我就是來來去去，哪裡有戲拍就去哪裡。」

好脾氣讓他朋友遍天下，也讓他吃過苦頭。

現在聊起第一次和好萊塢電影公司合作的《卧虎藏龍2》，袁和平還不禁嘆氣。「劇本是外國人寫的中國，本來就有很多不合理之處，演員是華裔混血，都講英文，我給劇本提的建議沒有接納，拍完了沒有剪輯權。」

八爺很不高興，曾對著媒體大罵投資的韋恩斯坦影業，甚至表示很不喜歡監製韋恩斯坦本人。

2016年，《卧虎藏龍2》在國內外上映後遭遇空前的差評，票房也遠低於預期。「下次簽合同之前一定看清楚，找靠譜的人合作。」袁和平有些自嘲地笑了笑。

?《卧虎藏龍2》劇照

不過，在袁和平的概念里，凡事都有正反兩面，相生相剋。猶如太極的以進為退、借力打力。到了古稀之年，他對很多事情已經看開。

在大鵬眼裡，袁和平是典型的外冷內熱。初見面很少說話，熟了聊天會手舞足蹈。

跟袁和平提到《功夫》，他一再強調開場的幾場武打戲不是自己設計；提到《蘇乞兒》，他也趕緊解釋，自己只參與了一部分的動作設計，後來因為檔期的緣故，由其他袁家班的成員接手，絕不無功受祿。

?《蘇乞兒》劇照

即使和袁家班出身的武術指導，袁和平也從不強調師徒關係，「我不收徒弟，每個人都是合作和工作的夥伴。」

近年來，袁和平發現，功夫電影在國內的市場正在縮小。在香港，他甚至找不到學武行的人，武術指導也難覓蹤跡。

「功夫片再拍能拍成什麼樣呢？香港的年輕一代，都吃不了苦了，即使是學武，也都是為了作演員，很難再專心來做武行。反倒是內地還有不少可以挖掘年輕人。」袁和平感嘆。他擔心自己努力幾十年的行業，終會後繼無人。

「不管怎樣，武俠和功夫電影的黃金時期過去了，武術指導這個行業也在式微，離開了當年香港電影的環境，想從特技演員成長為獨當一面的導演，幾乎不再可能。」魏君子說，「袁和平、程小東這一代大師，都很難複製了。」

?楊紫瓊與袁和平

被袁和平捧紅的武術明星不計其數，從已經成為影壇大牌的成龍、李連杰、甄子丹，到轉型導演拿下50億票房的吳京，再到被手把手教成影后的楊紫瓊、章子怡。提到他們，袁和平只是淡淡一句，「江湖再見吧」。

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