談談對仗中的合掌問題

談談對仗中的合掌問題定型於初唐的律詩謂之曰：近體詩，便於與古律、古絕句相區別。近體詩在平仄的粘對、韻押平聲以及五律七律中間兩聯對仗方面均有嚴格要求。一千多年來，歷代詩人創作了大量膾炙人口的近體詩，成為中華民族的藝術瑰寶。時至今日，近體詩的寫作者依然不少，掀起了自「五四」以降所罕見的創作高潮。然而，不少作品在對仗時卻常常出現「合掌」問題，影響了詩意表達和詩藝的提高。（一）近體詩對仗的基本要求近體詩（以下簡稱「律詩」）的第一二兩句為「首聯」，第三四兩句叫「頷聯」，第五六兩句稱「頸聯」，第七八兩句即「尾聯」。對仗（對偶）一般用在頷聯和頸聯。而一聯中上句叫出句，下句叫對句。對仗的基本要求是： 詞性相對，即名詞對名詞、動詞對動詞、介詞對介詞等； 結構相應，具有相同的語法或句型結構，即偏正結構對偏正結構等； 節奏相同，出句對句間停頓的地方一致； 平仄相諧，即一句中平仄相間，出句對句平仄相對，上下聯平仄相粘； 忌諱合掌，即出句、對句的意義基本或大部相同，彷彿人的兩個手掌。合掌又分為個別詞合掌，部分合掌，大部分合掌，此乃對仗中的大忌。 (二)古今合掌一瞥也許是漢賦大量運用對偶乃至排比句文風的影響，漢魏六朝的五言詩使用對偶句摹寫自然、反覆詠嘆抒發感情也成為一種時尚。以後世的眼光看，其間合掌的問題較為普遍。宋朝的蔡啟在《蔡寬夫詩話》中批評：「晉、宋間詩人造語雖秀拔，然大抵上下句多出一意。如『魚戲新荷動，鳥散余花落』，『蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽』之類，非不工矣，終不免此病。至唐初餘風猶未殄，陶冶至杜子美，始凈盡矣。」事實的確如此，譬如南北朝大家庾信在著名的《擬詠懷詩》之十、十一、和二十四中就有「遙看塞北雲，懸想關山雪。」「啼枯湘水竹，哭壞杞梁城。」「昏昏如坐霧，漫漫若行海。」「上下句多出一意」的問題在唐代大詩人李白的七律中也仍未絕跡。試看《登金陵鳳凰台》的頷聯：「吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。」就筆者所見，現代律詩、楹聯中「上下句多出一意」的合掌問題則更是屢見不鮮，比如：「老乾虯盤穹萬象，高枝天接歷千年」、「丹楓樹樹霜林艷，彩菊叢叢野徑香」、「捧讀毛詩神不倦，追隨臧老勁方遒」、「探幽石林驚仙境，攬勝西山躍龍門」、「腔圓字正聲情美，爾雅溫文韻味長」、「詩人心愿鳳凰鳥，志士頭顱革命軍」、「紅雨杏桃三五樹，春風楊柳萬千條」、「海盟山誓如流水，情深厚誼似雲煙」、「斗轉星移悲切切，境遷時過恨綿綿」〔《嘉陵詩詞》（3） 9位詩人句〕；「有錢到處能關火，無祿終身不吃香」、「嫣紅奼紫原高潔，百態千姿總大方」（《竹下居詩抄》）；「碧血千秋在，英名萬世存」、「喜同松叟為三友，笑與梅翁結個緣」（《鴻影集》）；「 杜鵑啼血撼枯樹，喜鵲踏歌搖斷枝」（《悠然網站》感時06·2·28·）；「飛燕身輕還化土,玉環恩重也如煙」《煙雨紅塵文學頻道》；「風靜蜻蜓立，波清蝌蚪旋」、「心羨鴛鴦侶，願為蛺蝶仙」（《天放齋吟草》）。「三江美味鍋中泛，四海奇珍碟里陳」、「勝友常臨修食譜，高朋雅會燙餚經」（《重慶火鍋楹聯選》）；「炎帝子孫，同根同種；中華兒女，共辱共榮」、「文壇悲悼老聯手，詩苑痛哀同藝人」（《秀山楹聯》乙酉集）；「人民康樂呼盛世，社稷富強歡太平」、「楹聯可納天下事，語句能書世間情」（《鳳江之聲》第13集）；「文苑群芳鬥豔，聯林百鳥爭鳴」、「千磨鐵杵如針細，百鍊鋼成繞指柔」《中國楹聯二十年作品精選》。不勝枚舉！甚至在被郭沫若譽為詩詞泰斗的毛澤東先生筆下也仍有此弊，比如：「獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆」（《冬雲》）、「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸」（《長征》）、「斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非」（《吊羅榮恆同志》）。如果說魏晉詩人緣於時代局限、「造語秀拔」的合掌還可以原諒的話，現代詩人明知是病就該儘力避免。何況他們當時還享有視表達需要句數可長可短的特權，如庾信的前述三首詩分別為十句、十二句和八句。唐代律詩定型為八句，詩藝注重以一當十、縮龍成寸，在短56個字或40個字（五律）中儘可能的表現無限。，前人有所謂「五言（律詩）如四十個賢人，著一個屠酤不得」的說法。部分合掌尤其是大部合掌，豈不是極大的奢侈浪費。對此，劉勰在《文心雕龍》中指出：「若斯重出，即對句之駢枝也。」 （三）避免合掌之淺見合掌，尤其是部分及大部分合掌，是詩聖杜甫以後律詩創作中的大忌。相對於自毀八分之一的空間、且累贅。那麼，如何避免呢？筆者認為，首先要高度重視合掌的有害性，不要只注意字面而忽視意義的審視，在構思階段盡量避免合掌問題。力爭從源頭上、從創作的初始階段加以解決。其次，在修改時先從大處著眼，先是看意的表達如何，再檢查句子，看有無合掌問題，最後才是鍊字。應在檢查階段將創作時漏網的合掌之魚消滅掉。第三，多讀杜甫、李商隱等律詩大家的作品，逐步建立起高標準的參照系，有助於從潛意識和不自覺中清除合掌的地盤。最後，注重技巧的學習，提高駕馭語言文字的功夫。一是確立能用反對的地方不用正對，反對一般不會合掌。二是盡量避免同義詞的使用，實踐證明，「同義詞似工實拙」！與合掌的形成關係極大。如前所舉的「獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆」一聯中，雖有「有、無」一組反義詞，但同時存在「英雄、豪傑」、「虎豹、熊羆」兩組同義詞，則合掌就難免了。三是注意頷聯、頸聯的各有側重，若前者主寫景，則後者重抒情。據筆者的實踐，兩聯側重點明確以後，對於避免合掌大有裨益。四是盡量拉開出句和對句的時空、種類等的距離。如，對句著眼空間，出句則著眼時間（「錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今」）；對句和出句的一靜一動、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一動物等等。五是在一句中儘可能選用不相類的事物，以動詞撮合，使「不類為類」（《談藝錄》）。六是想像力的培養，正面避不開，則採取迂迴戰術。同時儲備更多的辭彙待用。 (四)一首小詩的修改最近，筆者為一方《杞人無事憂天傾》的奇石配了一首五律，初稿為： 昂頭千百載，天意卻無常！夏里砸冰雹，雨中噴日光。 流星墜底屋？閃電毀何方？七步悲詩短，通宵白髮長。很明顯，頷聯、頸聯和尾聯均存在上下句多出一意的合掌問題，因而，六句就只相當於三句。而結尾一句系《千字文》的作者（曾是皇帝的好友），被責令一晚上用一千個不同的字寫一篇文章，否則殺頭。文章雖成，一夜鬚髮盡白。此典與曹植（陳王）七步作詩的背景如出一轍。幾經斟酌，後來選擇了嚴光躲避漢光武帝劉秀不願為官而垂釣富春江的故事，與曹植一事配成一聯。最後調整為： 昂頭幾百載？天意卻無常！盛夏傾冰雹，流星炸海洋。 陳王七步短，嚴氏一竿長。莫道輕塵土，天災日夜防。定稿的頷聯反映自然界天氣變化不測和突如其來的災禍，頸聯則表現人世間的主宰者喜怒哀樂的無常變化，所謂「伴君如伴虎」。看起來合掌問題基本消解了，而詩的內涵也得以擴大
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