中國國家博物館——明朝瓷器藏品賞析（一）
明 1368—1644年
高118厘米
三彩菩薩坐像是國家文物局在財政部的支持下使用「國家重點珍貴文物徵集專項經費」徵購的海外遺珍。為了保護祖國歷史文化遺產，及時搶救和徵集流散於國內外的珍貴文物，充實國家收藏，自2002年4月起，財政部設立了「國家重點珍貴文物徵集專項經費」。目前，使用這項經費已經徵集了商代「子龍」銅鼎、宋代木雕觀音菩薩坐像、北宋米芾《研山銘》、龍門石窟佛像等大量珍貴文物。
明
高19.5、口徑5、足徑5.7厘米
1965年商承祚先生 捐贈
器呈撇口，長頸，弧腹，圈足。通體施翠毛藍釉。石灣窯位於廣東南海縣佛山鎮石灣村，始於宋，明清為極盛期，器體厚重，胎骨較粗，施釉較厚且光潤，是較成功的一種仿鈞釉，有「廣鈞」之稱。但和鈞釉又有所區別，釉面呈窯變花釉，含有自然形成的一種條狀結晶體，似鳥的翠藍色羽毛，故稱翠毛釉。此器造型古樸，釉質瑩潤，藍釉甚為艷麗，為明代石灣窯之代表作。
明
通高13.9、口徑9.2厘米
1960年周德蘊先生 捐贈
直口，折肩，鼓腹，圈足。蓋作荷葉形，頂附一寶珠紐。通體施青釉。龍泉窯產品屬青瓷系統，創燒於宋，盛於南宋至元，明代中葉以後漸衰落。此罐造型端莊秀美，釉色純正，均勻光潤，代表了明代龍泉窯的製作水平。
明
高28.2、口徑23厘米
1949年霍明志先生 捐贈
大口，短頸，頸部飾三角紋，呈重疊狀，渾圓的肩部有獸頭雙系，腹部豐滿圓肥，有主體花紋四組，為纏枝牡丹、桃、菊、無花果。下腹部略收，為瘦長蓮瓣紋，胎體厚重，造型端莊典雅，通體施翠青綠色釉，釉面瑩潤光亮，紋飾清晰，為明代龍泉窯之佳器。
明
高19.3、口徑18.4、足徑16.8厘米
196O年丁淑貞先生 捐贈
器呈筒形，直口，深腹，平底。器身青花繪人物紋並書七言絕句一首，「寒處客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅，尋常一樣窗前月，終有香花便不同。」此器造型規整，穩重大方，胎體緻密潔白，紋飾構圖疏密得體，景物錯落有致，青花色澤濃淡相宜，層次分明，人物形神俱佳，栩栩如生，為明末崇禎時期青花瓷的代表作。
明
高2.3、口徑14.5、足徑1O.7厘米
1959年李華明先生 捐贈
直口，圓腹，淺圈足，器口包銅呈褐色。盤心繪穿花鳳，內外壁皆飾纏枝蓮花。器底面施白釉，中有青花「大明嘉靖年」雙圈六字楷書款。該器釉面肥潤光亮，青花料為西域的回青料，色澤濃翠艷麗，具有較高的工藝水平。
明
高4.2、口徑20.7、足徑11.9厘米
1960年周德蘊先生 捐贈
侈口，圓腹，圈足。除器底外畢施黃釉，底面施白釉，中有青花「大明正德年制」雙圈六字楷書款。正德黃釉是承弘治之作，但釉色不如弘治黃釉那樣淺而嫩，顯得深而老，胎也較厚，是正德官窯的特色。
明
高10.5、口徑23.6、底徑9.6厘米
1960年周德蘊先生 捐贈
侈口，圓腹，圈足。除底面外皆施黃釉，底面白釉，中有青花「大明弘治年制」雙圈六字楷書款；釉面有細微開片。弘治黃釉是明代黃釉燒制中最成功的品種，由於其黃色特別嬌嫩，猶如雞油之色，因此又稱為「嬌黃」或「雞油黃」。
明
高7.3、口徑40.7、底徑26.3厘米
1981年章立凡先生 捐贈
折沿，圓腹，圈足。盤心及內外壁皆繪纏枝花卉，內口沿飾海水浪花紋；底面無釉，手感滑潤，呈火石紅。青花用蘇尼勃青料，色彩不勻，有結晶斑，釉面肥潤光潔有桔皮紋，為明代永樂所產精品。
明 萬曆年間（1573 - 1620年）
陳設品
高49厘米、口徑22.9厘米、足徑26厘米
罐直口，短頸，豐肩，圓腹下斂，平砂底。通體青花繪卷草紋托「壽」字，近足處繪如意雲紋。外底中心臍形內凹處施白釉，上青花雙圈內書「大明萬曆年制」六字雙行楷書款。
長達四十八年之久的明代萬曆朝，在中國陶瓷發展史上佔有重要地位。《明史·食貨志》記：「采造之事，大約靡於英宗，繼以憲、武，至世宗、神宗而極。」萬曆瓷器以量多質精，工藝奇巧為特徵。卷草紋托「壽」字組成「百壽圖」，為吉祥圖案，始見於明代嘉靖時期，有青花纏枝蓮托百壽字罐。許之衡《飲流齋說瓷》記：「轉枝蓮托百寶或轉枝蓮托百壽字，此種奇制，配置極難。」此罐承襲嘉靖瓷器「祈禱壽康」的裝飾風格，布局嚴謹。
明 萬曆年間
陳設品
高36.5厘米、口徑12.5厘米、足徑11.3厘米
器呈八葵瓣式，敞口，長頸，圓腹，近足處外撇。口沿下雙長方框青花橫書「大明萬曆年制」六字楷書款。通體繪五彩紋飾，頸部八面各繪花卉、草蟲、洞石紋、雙龍穿花紋和折枝靈芝托八寶紋，腹部繪異獸、蒼松和祥雲紋，脛部繪有折枝花卉、異獸、祥雲紋等。
五彩是明清時期著名的彩瓷品種之一，萬曆時期五彩器的製作達到高峰，燒造數量之多，質量之高，堪稱空前絕後。此尊造型新穎別緻，紋飾縝密，繪製精湛，施彩艷麗，盡展萬曆瓷器「龍鳳花草各肖形容，五彩玲瓏務極華麗」的藝術風格。花觚是萬曆時期的典型器物之一，造型多樣，有圓形、葵瓣式、四方、六方、出戟等式，裝飾紋樣有花鳥、穿花龍、雲龍、花籃等。此觚除五彩器外，尚有青花品種。
明 隆慶年間
陳設品
高35.6厘米、口徑69厘米、底徑52.5厘米
唇口平沿，直腹，平底。器繪青花紋飾，平沿處飾卷草紋，外口沿繪古錢紋，外壁繪兩組雙龍戲珠紋，每組以火焰環繞的珠紋為中心，兩側繪相對而形態各異的騰龍，輔以祥雲、海水和山石組成的「壽山福海」圖，行龍神態威猛，呼之欲出。內口沿青花橫書「大明隆慶年造」六字楷書款。銘款以中鋒運筆，遒勁挺拔，粗重豪放。
嘉靖、萬曆是龍缸燒制的鼎盛期。隆慶一朝時間短，傳世瓷器少見。嘉靖、隆慶、萬曆三朝青花均以回青為料，尤以隆慶官窯選料最精，青花濃艷明麗而著稱。此缸形體較大，製作規整，畫面生動自然，為隆慶青花瓷中的珍品。
明 宣德
陳設品
高4.4厘米、口徑20厘米、足徑12.7厘米
盤撇口，弧壁，平底，圈足。外壁、器內施紅釉，足內施白釉，青花雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。
宣德紅釉在繼承永樂時期制瓷工藝的基礎上，又有所發展，使紅釉瓷燒造達到了頂峰。宣德紅釉殷紅灼爍，明如鏡，潤如玉，似寶光四溢、靜穆凝重的紅寶石，稱為「寶石紅釉」，或稱為「祭紅」。陳瀏《陶雅》云：「宣德祭紅色勻而釉厚，光彩動人，底足之釉垂垂如漆，所謂大紅寶石釉者也。……宣德積紅盤兩面皆作丹砂，寶光逼人。」許之衡《飲流齋說瓷》有「明宣祭紅，天下稱為瑰寶」之稱。宣德紅釉器造型比永樂時更為豐富，有盤、碗、高足碗、梨形壺、僧帽壺、梅瓶、鹵壺、爐、洗等，多無紋飾，少量有暗花或金彩裝飾，有雲龍紋等。此盤造型規整，胎薄體輕，紅釉艷麗奪目，為宣德紅釉器中的珍品。
明 宣德
陳設品
高18厘米、口徑15.7厘米、足徑7.8厘米
碗撇口，深腹，豐底，高足中空外撇。通體青花紋飾，內口沿繪海水紋，碗心為團龍紋，外口沿下青花橫書「宣德年制」四字楷書款，外壁繪波浪濤天的海水之上飛奔的行龍，神態威猛矯健，有翻江倒海之勢，氣勢磅礴，足柄為江芽海水紋。
龍紋是明清官窯瓷器典型裝飾紋樣之一，形態多樣，有雲龍紋、穿花龍、趕珠龍、蓮池龍、海水龍紋等。明初朝廷曾下令景德鎮御窯廠燒造帶有龍鳳紋樣的瓷器，並禁止民窯燒制。此器形制別緻，秀美典雅，青花色澤濃重艷麗，繪製精湛，具有強烈的藝術感染力。為明宣德官窯的典型器，除繪海水龍紋，尚有纏枝花卉作裝飾。
宣德時期青花瓷以古樸典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而著稱於世，其燒造技術達到了中國青花瓷的巔峰。《景德鎮陶錄》評價宣窯瓷器有「諸料悉精，青花最貴」之說，其藝術成就被稱為「開一代未有之奇」。
明 永樂年間
陳設品
高26.1厘米、口徑6.4厘米、足徑9.8厘米
壺體呈玉壺春瓶式樣，撇口，長頸，垂腹，圈足。腹一側有長曲流，流與頸間有雲形紐帶相連，後設扁帶形執柄，柄上有圓形小系便於穿繩。通體青花為飾，頸部繪蕉葉紋，肩部繪纏枝蓮紋，腹兩面菱形開光，一面內繪折枝桃果，另一面繪折枝枇杷紋，開光兩側繪纏枝花卉紋，近足處繪變體蓮瓣紋，足牆繪卷草紋。
此器造型仿西亞地區銅器式樣，是永樂宣德時期燒造的典型器物之一，有青花、白釉品種。造型穩重端莊，青花絢麗鮮艷，紋飾清晰流暢。清代乾隆時期有仿，造型、紋飾相同，製作較精緻，銘有「大清乾隆年制」款識。
明 永樂年間
陳設品
通高41厘米、口徑5.5厘米、足徑12.2厘米
梅瓶的形式是小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足，因口小可插梅枝而得名。梅瓶在宋元時代甚多，元代景德鎮的青花梅瓶很有特色，以後各代所造梅瓶種類增多，並且更為精緻美觀。
瓶小口，短頸，豐肩，斂腹，圈足。蓋呈鈴式，寶珠形鈕。通體青花紋飾，器肩部繪雙勾仰覆如意雲頭紋，內繪折枝花卉紋，腹部繪竹石芭蕉紋，脛部繪雙層蓮瓣紋，內飾折枝花卉紋和忍冬紋。蓋繪蓮瓣紋和折枝花卉紋。
竹石芭蕉紋始見於元代瓷器上，明代永樂時期流行，其後成為瓷器傳統裝飾紋樣歷代延用。梅瓶為唐代創燒的瓶式，唐代有白釉器。許之衡《飲流齋說瓷》稱其「口徑之小僅與梅之瘦骨相稱」，故名梅瓶。
宋人稱為「經瓶」。宋代磁州窯梅瓶書有「清沽美酒」、「醉鄉酒海」等字，為酒具之用。在遼代墓葬壁畫中，梅瓶用來插花，作為陳設用瓷。元代江西景德鎮窯、河北磁州窯、河南鈞窯等均有燒造，明清兩代較為流行，成為傳統器物造形之一，且品種多樣。宋代器身修長秀麗，元代器形雄偉，明清時較為肥矮豐碩。
此器形體端莊，為永樂梅瓶的標準式樣，青花發色幽艷，紋飾清新明快，繪製富有層次感，充分展現出永樂青花瓷典雅秀美的藝術風韻。
永樂青花梅瓶除裝飾竹石芭蕉紋外，尚有雲龍紋、折枝花果、纏枝蓮花、竹桃紋等。
明
高37.5厘米、口徑27.5厘米
爐為鼎式，直口，短頸，鼓腹，器兩側置對稱朝天耳，下承三象腿足。通體青花裝飾，口沿繪纏枝靈芝紋，頸部為古錢紋，腹部繪龍鳳紋，輔以雲紋，足繪鳳爪紋，耳部繪纏枝蓮和卷草紋。爐內施白釉。
此器有元瓷製作遺風，形制較大，器欠端莊規整，胎骨厚重，有窯裂現象。青花發色灰暗，釉質肥潤，器內壁施釉不勻。紋飾繪製精美生動，筆力遒勁，豪放生動，風格樸實。蒼龍矯健，飛鳳輕盈，龍鳳相擁，並伴以祥雲縈繞，寓意吉慶祥瑞，幸福和平，「龍鳳呈祥」圖案，為明清官窯瓷器中典型紋樣之一。
洪武官窯瓷器，上承元代，下啟永宣，以古樸粗獷，氣勢雄渾為主要特徵，同時也顯示出趨於簡練，紋飾圖案向文人畫文雅韻致的方向發展。洪武時期燒造的青花器有碗、盤、瓶、壺等，爐十分罕見，故此器彌足珍貴。
明
高51.6厘米
罐直口、粗頸、圓肩，下腹漸收，圈足內折。口沿弦紋兩道，頸部有變形蓮紋和回紋，腹部繪兩條穿花龍，上下飾如意雲頭紋瀚海水波濤紋。胎體厚重，有較多開片，青花呈灰藍色。該瓶紋飾明顯受到中國的影響。
明
高38厘米、口徑4.5厘米、底徑10.5厘米
明
陳設品
高35.5厘米、口徑19.2厘米、足徑19.8厘米
罐直口，圓唇，短頸，圓肩，肩下漸收至足。通體青花紋飾，頸部為回紋，肩部為錢紋錦地海棠式開光內繪折技花卉紋，腹部主題紋飾為高士攜琴訪友圖，畫面雲霧繚繞，似天上仙境，意境深邃，人物描繪惟妙惟肖，生動傳神。近足處繪蕉葉紋。
器胎體厚重，釉面肥腴，青花色澤濃重深沉，畫風淋漓奔放、縱橫豪肆，紋飾布局錯落有致，為明代民窯的代表作。許之衡《飲流齋說瓷》云：「明瓷之畫也，用筆粗疏而古氣橫溢，且有奇趣。其地之色釉濃厚深穆，卻非後來所有。」
明 崇禎
高15.3厘米、口徑19.3厘米、足徑7.9厘米
唇口，圓腹下斂，高圈足。通體青花紋飾，繪山水人物故事圖。圖畫旁長方形開光內青花隸書：「大明國江西道南昌府南昌縣，信士商人蕭炳喜助凈水碗壹付，供奉蕭公順天王御前。崇禎拾貳年仲秋月吉立」五行四十四字。此器青花色調鮮麗明快，製作精緻，為崇禎民窯青花瓷的上品，且有確切紀年款，是明崇禎青花瓷斷代的重要標準器。
明 天啟
香港海關截獲走私文物，1990年歸還
高20厘米
明
通高14.2厘米、口徑8.2厘米 日本製造
作者： 五良太浦（吳祥瑞）
這件花熏為圓口，卧猴獅鈕、鏤空圓蓋，六棱形、底部青花款署「五良太浦吳祥瑞造」。六面都用青花繪人物花鳥，人物寬袍大袖，具有明顯日本風格。五良太浦是日本伊勢松坂人，明正德初年(公元16世紀初)隨日本僧人了庵來中國學習制瓷技術，取中國名吳祥瑞。公元1513年回國，在肥田的有田附近開窯制瓷、燒造青花瓷器，從此日本制瓷進入發展時期。他燒制的青花瓷並不墨守中國成法，而有所創造,成為日本制瓷先驅。「有田燒」至今一直是日本的名瓷。
明
高58厘米、口徑6.4厘米、足輕19.2厘米
葫蘆是中國道教的用品，既可裝水，也可裝葯。此瓶小口、束腰、平底，上部呈圓形，下部呈四面形。上部紋飾除飛行的仙鶴外，還有八卦符號。下部四面有八仙形象：張果老手持魚鼓、呂洞賓手持寶劍、漢鍾離手持扇子、鐵拐李手持葫蘆、曹國舅手持陰陽鼓、藍采和手持橫筒、韓湘子手持花籠、何仙姑手持笊籬。畫風生動活潑，有濃郁的生活氣息。明中後期，皇帝多信奉道教，尤以嘉靖和萬曆皇帝最為迷戀。從而，與道教內容有關的器物和織綉用品層出不窮。
明 萬曆年間
陳設品
高62.6厘米、底座長25.2厘米、寬21厘米
釋迦牟尼頭頂螺髻，左臂披衽，右臂袒露，胸飾「卍」字紋，雙目微閉，雙手疊加腹前，掌中有一寶珠，跏趺坐於蓮座之上，蓮座下配以底座。底刻「開元寺」、「大明萬曆乙卯年漳州府東溪鄉」、「冶子陳福成叩謝」，可知為明萬曆四十三年（1615年），漳州府東溪鄉漳窯瓷塑藝人陳福成（生卒年不詳）製作並供奉在泉州開元寺的。
這尊釋迦牟尼坐像，造型端莊，儀態逼真，刻畫細膩，表情生動，人體比例合理，衣紋線條流暢靈動，是一件有確切紀年和工匠署名的明代漳窯精品。漳窯是指漳州的一處明、清瓷窯，曾以燒制米黃色釉瓷器而著名。
清代學者郭柏蒼(公元1815年－1890年)所著的《閩產錄異》有「漳窯出漳州，明中葉始制白釉米色器，其紋如冰裂。舊漳琢器雖不及德化，然猶可玩也」之說。因漳州月港曾是名聞海內外的商港，漳窯出產的瓷器曾一度從那裡源源不斷地銷往海外。清朝初年，由於清廷實行嚴厲的海禁政策，該港迅速衰落。開禁後未能恢復。其商貿地位逐漸被臨近的廈門所取代，月港連同漳窯古窯址遂湮沒無聞。近年來，在文博工作者的努力下，探明漳窯米色瓷的產地在華安縣的上、下東溪一帶，正好與這件瓷像的款識「漳州府東溪鄉」相吻合，為我們提供了研究漳窯燒造歷史珍貴的實物資料。
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