唐寅的山水情節（一）

唐 寅 的 山 水 情 結

----- 論唐寅的山水畫

章 致 中

唐寅是中國繪畫史上唯一可稱得上「婦孺皆知」的古代畫家，山水、花鳥、人物無所不精，但是他學畫最早、數量最多、成就最大的還是山水畫。本文就唐寅山水畫的風格特徵、表現內容、繪畫審美等問題闡述如下：

一、唐寅山水畫的風格特徵

唐寅少年好學，15歲便進學（府試生員）。大約在此前後開始學畫。最早記載的是1486年吳中名士周詒為母親樓夫人做壽，延請唐寅為其母居所貞壽堂作《貞壽圖》，上有吳一鵬（明正德年官至禮部侍郎）題句：「歲丙午正月，子畏止十七，而山石樹枝如蒃籀，人物衣褶如鐵絲，少詣如是，豈非天授。」顯然唐寅在少年即嶄露非凡的繪畫天才。由於唐寅的山水畫風多異，歷來爭議頗多，多數人認為唐寅是吳門畫派代表人物，但有人認為他是吳門畫家，卻不屬於吳門畫派，甚至有人提出應將唐從吳門畫派中划出去。幾百年來，人們在於糾結於唐寅山水畫的風格變化。綜觀唐寅各時期山水作品，結合自己多年在恩師吳養木先生指導下對唐寅的研究，我認為唐寅山水畫風主要分為三個階段：

第一階段：學畫至師從周臣前（大約是17至30歲）。此階段主要受沈周影響，用筆細膩，構圖緊密，如1498年所作《雙松飛瀑圖》，澗間雙松出枝疏朗，芭蕉與人物都與沈周早年的畫風相似，山石用短披麻皴，綿密工整，是沈周早年的「細沈」風格。同樣1499年所作《山水卷》用雙勾法勒出樹榦，樹葉間用夾葉法與胡椒點法，畫出山石折縫處綴以細小點苔，這些都是沈周、杜瓊（沈周之師）常用手法。尤其筆者曾臨摹過的《花溪漁隱圖》，松嶼之間，一舟垂釣，用筆圓婉自然，用墨雅淡而濕潤，是十分典型的元代文人畫畫風。

（《花溪漁隱圖》）

第二階段：是拜師周臣以後。至今未見唐寅何年師從周臣的資料，但肯定是在31歲以後。因為這時期唐經歷了人生的重大轉折，先是京都科場案被罷黜，回蘇後家庭遭變故，後又離家遠遊浙皖閩湘贛五省。此時，唐對「仕途」已經絕望，只能另謀出路，專心致志跟周臣學畫。周臣雖居吳門，卻是與「浙派」代表人物戴進齊名的「院體派」畫家（「吳門四家」中唐寅、仇英二家咸出其門），因此，唐師從周師後，宗南宋畫院風格，如他的《溪山漁隱圖》，山石學南宋李唐，用大斧劈皴，堅硬凝重，松樹虯枝交柯，松葉用宋人常用的「金錢松針法」，堅挺細密，澗下流水是馬遠勾線劃波式，線條有彈性且富裝飾味。同樣在《春遊女幾山》中，山石剛勁峻拔，筆墨俱出李唐、劉松年一系，前景古松三株相映成趣，中景阜崗側例，廊閣依山，後景環湖高山、低丘，連綿起伏，是用宋人常用的勾染相輔的筆法。唐寅這類風格的畫，還有《茅屋風清圖》、《雪山行旅圖》、《高山奇樹圖》、《清溪松蔭圖》、《看泉聽風圖》、《抱琴歸去圖》、《函關雪霽圖》、《晴色湖光圖》等等，這些作品的皴法基本是小斧劈，皴筆厚重，明暗清晰，畫面上往往遠山迎面如石碑，形勢突兀，有的山腰用勾雲以烘托出山之高峻，有的山澗瀑布奔流急瀉，有的松樹穿插在岩壁之間，而樹後皴筆輕而淡，逐漸消失在雲間。這正是宋院畫家（尤其是馬遠、夏圭）繪畫的風格特點。由於這類畫佔了唐寅山水畫創作的很大部分，因此，很多人誤以為這就是唐寅山水的主流風格。

（《溪山漁隱圖》）

第三階段：大約是唐寅44歲前後。這個時期，命運多舛的唐寅又經歷了一系列的變故。他先是被寧王朱宸辰濠重金聘到南昌，旋又裝瘋逃回蘇州。不久寧王謀反而被鎮壓，唐寅險陷政治漩渦而遭殺身之禍。唐從此不出遠門，在桃花庵里過著「醉酒狂舞」的放蕩生活。正因為如此，他在繪畫上強烈地表現出自己的情緒，如山巒形狀不似周臣那般堅硬，較為轉折多姿，樹木、屋舍、溪流、山道等布置更為巧妙，轉筆較為圓渾靈活，不似宋人那般峻刻。從此唐寅逐漸脫離院畫範疇，向著建立自己獨特畫風的方向發展。如《落霞孤鶩圖》是唐從南昌返蘇後的作品，此作章法與前述的《春遊女幾山》如出一轍，但用筆較前者有了很大的變化，滕王閣之台座用界畫筆法畫之，透視與比例準確到位，近景與遠景的山石均用長披麻皴，更顯圓潤華滋。與《春遊女幾山》表現同一對象的《山路松聲圖》（畫的也是女幾山景色）是唐寅最具個人風格的代表作，正德十一年（1516年）原任吳縣知縣的李經被提拔升任戶部主事，赴京前唐寅繪此畫相贈。因當時蘇州府分吳縣、元和縣、長洲縣，唐寅居所桃花塢屬吳縣轄治，所以唐寅題款「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，上鈴「逃禪仙吏」，可知他晚年歸心佛禪後的作品。圖中近景巨松三株，盤根錯節，飛瀑一灣，自山窩松隙直瀉而下，瀑流下有橋接兩岸，使山徑相通，一高士立橋觀泉，一童子抱琴相隨，山石雖取法李唐，但唐寅改變了院畫常用側鋒大塊石面勾斫之法，而是中側鋒兼用的線皴，間小面積點斫，使山勢作曲線變幻，在明暗處理上也脫去周臣塊面厚重的面貌，用水墨暈染，黑中存白，明暗傳遞，既形象地表現山岩硬峭的質感，又蘊含秀潤的雅逸之氣。與此同樣風格的還有《春山伴侶圖》、《草堂話舊圖》、《暮春林壑圖》等。雖然由於唐晚年健康狀況不好，這個時期的作品數量上要比第二階段少得多，但這些作品正是吳門畫派清新雅逸的典型風格。

（《落霞孤鶩圖》）
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