古代國畫賞析：竹圖

清風高節圖 　　夏杲 立軸紙本墨筆 縱137.3厘米 橫43.3厘米 　　此畫寫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前後穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

雙鉤竹圖 　　金浞 立軸 絹本 設色 縱150.5厘米 橫83.2厘米 　　金浞，生卒不詳，明正統間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太僕。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝幹挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨後勃發之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟洒之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

武侯高卧圖 　　朱瞻基 捲紙本墨筆 縱27.7厘米 橫40.5厘米 　　朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高卧圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高卧狂放的情態，刻畫得很生動，線條洗鍊。墨竹用筆瀟洒，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

秋林聚禽圖 　　林良 立軸 絹本 沒色 縱153厘米 橫77厘米 　　林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先後供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹，一群鳥雀棲於烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主幹和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。

竹石圖 　　姚綬軸紙本 墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 　　姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、雲東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士，授監察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

竹石圖 　　姚綬 立軸紙本設色縱150.5厘米 橫56.7厘米 　　此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

竹石圖 　　姚綬 立軸紙本 墨筆縱113.2厘米 橫32厘米 　　寫山石之後，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。

雜畫圖 　　郭詡 冊頁紙本設色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 　　郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現技法上更具創造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。

竹爐山房圖 　　沈貞 立軸 紙本 設色 縱115.5厘米 橫35厘米 　　沈貞，生於1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山岩腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

人物故事圖 　　仇英 冊頁絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 　　《竹林品古》寫文人雅士聚於竹庭之中，品評古玩字畫，以細膩的筆觸將情態一一表出，格調清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。

菊竹圖 　　徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 　　圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應，饒有趣味。竹葉用筆瀟洒。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態，淋漓盡致。筆墨乾濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

竹石圖 　　徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱122厘米 橫38厘米 　　此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

仿蘇軾壽星竹圖 　　項元汴 絹本設色 縱56.8厘米 橫29.2厘米 　　圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立於文石之後。文石用筆圓潤瑣碎，風格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

雪竹圖 　　陳栝 立軸紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 　　此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋洒洒，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。

殊竹圖 　　孫克弘 立軸紙本設色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 　　歷代以硃砂寫竹的並不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對比和構圖上都可說匠心獨運。竹之妍艷與秀石之清冷沉鬱形成對照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩重。

風竹圖 　　歸昌世 立軸紙本水墨 縱146.2厘米 橫44.7厘米 　　歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇崑山人。崇禎末年以待詔征，不應。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。 歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」 此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

竹雀圖 　　呂瑞俊 立軸絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 　　呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動於叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴謹，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。

竹石萱草圖 　　 陳洪綬 立軸絹本設色 縱113.3厘米 橫48厘米 　　陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)後自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、雲門僧、九品蓮台主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號「南陳北崔」。所畫人物，軀幹偉岸，衣紋清圓、細勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖採用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設色妍麗，勾線細緻精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。

筍竹圖 　　原濟 立軸紙本 墨筆 縱51.9厘米 橫32.4厘米　　此畫寫二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開始枝葉叢生。原濟作畫擅用墨法，此畫之中枯濕濃淡兼施並用，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉、細枝刻畫得十分傳神，寫意手法高妙。

竹石菊圖 　　原濟 立軸紙本墨筆 縱114.3厘米 橫46.8厘米 　　此畫寫奇石、秀菊、細竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點，卻以變化的線條勾畫紋理，形成獨特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫出，酣暢流利，運筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。

瀟湘風竹圖 　　李方膺 立軸紙本水墨 縱168.3厘米 橫67.7厘米 　　李方膺常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現出來的。此畫中畫家大膽創造，寫竹子數根，依於石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現了疾風的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得「因難見巧」，而且顯示出竹子不畏強風的精神，筆筆枝葉呈現出堅貞不屈的力量。下筆如風馳雨驟，正象是抒發畫家胸中的怒氣。李方膺由於仕途生活中得罪權貴，先後下獄罷官，但從不屈服苟且，這幅畫可說是他心境的折射。

荊棘叢蘭圖 　　鄭燮 長捲紙本 墨筆 縱31.5厘米 橫508厘米 　　此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫法豪縱，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢，高低側欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤秀，神韻俱全。畫卷末是一叢生長於荊棘之中的蘭花，開花遠盛於 平常蘭叢，正中作者自題之中所說「無小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣」的詞意，反映了畫家卓立不群、堅貞高潔的品格。

竹圖 　　孫楷 扇面 紙本墨筆 設色 縱17.5厘米 橫52.3厘米 　　孫楷，生平不詳，清代中後期畫家。此扇面以淡墨寫竹竿、山石，濃墨撇葉，雖寥寥幾筆，清韻之風卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩又不失空靈幽深之意。只可惜此扇面有部分缺損。

竹林聽泉圖 　　沈宗騫 立軸 紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米　　沈宗騫，生卒年不詳，清代畫家。字熙遠、號芥舟，又號研灣老圃，烏程(今浙江湖州)人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神。活動於乾隆至嘉慶時期。近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥鬱。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內有人臨窗側首，似在聽泉。畫風受「四王」一脈影響，山石用披麻皴，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。

竹石圖 　　羅聘 立軸 紙本 墨筆 縱121.8厘米 橫58.8厘米 　　羅聘(1733—1799)，清代畫家。字遁夫，號兩峰、花之寺僧、衣雲和尚，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。金農弟子。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸，思致淵雅， 自成風格。為揚州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》《葫蘆圖》和《劍閣圖》等。此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現竹之風致意態，有雲霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。

蓮塘納涼圖 　　金廷標 軸絹本設色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 　　此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布景簡潔，設色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。

雙鉤竹石圖 　　趙之琛 立軸 紙本設色 縱128.2厘米 橫61.5厘米 　　趙之琛(1781—1860)字次閑，號獻父，錢塘(今杭州)人，工書，擅畫山水、花卉，喜寫佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望，用筆蕭疏、幽澹。花卉用筆瀟洒，著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等。此圖寫坡上修篁三竿，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠。湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁。敷色清雅，布置奇險。是晚年用意之作。自識：「心培三兄屬寫於補羅迦室，時為癸卯十月之朔。次閑。」

蘭竹石圖 　　羅清 立軸絹本水墨 縱132厘米 橫66.5厘米 　　羅清(182l—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常於指甲內藏棉絮少許以蓄水墨，無異於毛筆作畫。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。 此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花，東西開放，不相協調，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如雲，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發揮盡致。運墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鍾岱題識。

春枝棲禽 　　張大千 1937年紙本設色 107cmx 46cm 　　張大千(1899一l985)，原名權，後改名爰，字季爰，號大千，齋名大風堂。生於四川內江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學日本，在京都學染織。1919年回國後從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西聖保羅。1956年游歐洲，在尼斯會晤畢加索，1958年作品《秋海棠》被美國紐約「國際藝術學會」贈予金質獎章，1968年台北中國文化大學授贈榮譽博士學位。l977年返台籌建「摩耶精舍」，1978年定居台北。 　　從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60餘次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大幹畢生的創作，達到了「包眾體之長，兼南北二宋之富麗」的境地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術與民間藝術為一爐，達到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內剛，獨具風釆的藝術高度。《春枝棲禽》中的枝幹，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風竹，細勁有力，用筆洒脫，別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭，不畏風霜，獨行獨往，英姿奕奕，頗見傳神。可見畫家舉凡人物山水、花鳥、工筆、寫意，無一不能，無一不精。
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