中國傳世人物畫：清代卷（二）

《弄鶯圖》清 王學浩 絹本設色 縱100.3厘米 橫39.4厘米 無錫市博物館藏

由於時代審美風尚的變化，唐、宋所推崇的以胖為美的仕女形象，逐漸被清秀瘦弱的仕女形象所代替，而在仕女形象由胖到瘦的變化過程中，焦秉貞、冷枚、王學浩等畫家最有代表性。《弄鶯圖》中的仕女臉形瘦削，身材纖弱，具有新的藝術特徵。

《小青小影圖》清 顧洛 絹本設色 縱99厘米 橫39厘米 無錫市博物館藏

顧洛（1763—約1837），字西梅，號禹門，浙江錢塘（今杭州）人。擅書畫。畫工人物、山水、人物古雅，山水蒼潤；花卉、翎毛亦見生動。仕女工緻妍麗，尤為著名。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。此畫以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石，點撇隨意，韻味清冷。小青，據傳為明萬曆間女子，杭州豪公子馮某妾。能詩善音律。為大婦不容，被置孤山別業，抑鬱而死。畫中馮小青，清秀瘦弱，顧影自憐，孤坐於案几旁，面帶愁思，鬱鬱寡歡，頗現人物之神韻。

《梅邊吟思圖》清 顧洛 紙本設色 縱134.3厘米 橫33.2厘米 南京博物院藏

顧洛為乾隆時畫家，以畫仕女著稱。畫法宗宋代陳居中，造型優美，補景清秀，落筆清秀，風格簡逸。《梅邊吟思圖》反映了顧洛仕女畫的典型面貌。

《李清照小像》清 姜壎 紙本設色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無錫市博物館藏

姜壎為乾隆年間畫家，以仕女畫著稱。畫中的李清照敷粉施色，肌理細膩，筆致清勁，風格清雅，表現了女詞人惜花傷春的情思。

《對牛彈琴圖》清 石濤 紙本墨筆 縱132.5厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏

此畫構圖奇險，筆墨老到，意境突出，是石濤人物畫傑作。「對牛彈琴」一詞本是譏笑說話的人不看對象。但此圖通過作者自題「世上琴聲盡說假，不如此牛聽得真」等詩句，反映出作者難遇知音，而只能寄託於「牛聲一呼真妙解」，反映了作者孤獨落寞的心境。

《人物圖》清 石濤 紙本水墨 縱193.6厘米 橫81.3厘米 上海博物館藏

石濤（1642—1715），清代畫家。俗姓朱，名若極，小字阿長。廣西全州人。明藩靖江王朱守謙的後裔。明朝滅亡後家遭不幸失去親人，5歲削髮為僧，得以存生。法名原濟，一作元濟，字石濤，號大滌子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自稱苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月為師，傳學佛學，雲遊四方。元濟善畫山水，兼工蘭竹。畫中人物形象以很簡古的墨線勾寫，幾乎全為線描，而設以淡雅之色，衣紋等看似信筆率意而成，實乃深具功力，筆筆送到。

《乾隆朝服像》清 佚名 絹本設色 縱220厘米 橫183厘米 北京故宮博物院藏

愛新覺羅·弘曆，世宗胤第四子，年號乾隆，在位六十年，嘉慶四年（1799）卒，享年八十九歲。圖中乾隆皇帝著全朝服，端坐龍椅，不怒而威，天子貴胄之肅穆而不可觸犯的氣質表露無遺。

《孝庄文皇后朝服像》清 佚名 絹本設色 縱155.5厘米 橫116.8厘米 北京故宮博物院藏

孝庄文皇后，姓博璽濟吉特氏，科爾沁貝勒寨桑之女，生於明萬曆四十一年（1613）。後金天命十年（1625）年二月，被太祖愛新覺羅·努爾哈赤第八子皇太極聘為側福晉。崇德元年（1636）改元，五宮並建，被冊封為永福宮庄妃。順治元年尊為聖母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝庄文皇后端莊肅穆，華服麗影，端坐寶座而粉面含威。

《蓮塘納涼圖》清 金廷標 絹本設色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏

《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，迴腸盪氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。

《大士圖》清 金廷標 紙本設色 縱168厘米 橫81厘米 瀋陽博物館藏

對於金廷標的繪畫,清代胡敬在他的《國朝院畫錄》中說道:廷標筆不尚工緻,以流動機趣寫生,頰上添毫,栩栩欲活。其派沿自藍瑛、董旭、謝彬輩,而能不染其習氣,匠心獨運,神解超然,有契聖心,良以人物貴傳神,吳帶曹衣,無吳阿堵間小三昧也。

《婕妤擋熊圖》清 金廷標 紙本設色 縱149.4厘米 橫75.2厘米 北京故宮博物院藏

金廷標，生卒年不詳，烏程人。畫家金鴻之子，乾隆中供奉內廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描，畫風工細。此畫取材於漢劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。

《瞎子說唱圖》清 金廷標 絹本設色 縱88.5厘米 橫62.2厘米 北京故宮博物院藏

金廷標在藝術形式上與宮廷的流行畫風很合拍，或宗宋代院體，或學「四王」正統，創作態度嚴謹，下筆一絲不苟，形象比較寫實，富有一定氣勢，具有賞心悅目的美感，其藝術格調體現了清代宮廷繪畫的審美觀念。此圖描繪農村田頭，老翁、幼童、少年、農夫，正靜聽一盲人在大樹下說唱，引得隔溪老嫗農婦抱嬰攜童指手欲趨。

《羅漢圖》清 金廷標 紙本設色 縱99.7厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏

皇帝南巡,金廷標恭畫《白描羅漢圖》,龍顏大悅,命入畫院伺候。清高宗弘曆曾多次在他的畫上題詩,《石渠寶笈》著錄了他八十一幅作品。圖畫羅漢一尊，袒胸赤足，盤腿席地而坐。旁邊一童子焚香。山上白雲繚繞，隱露山岩樹枝，氣氛非凡。畫右上有清高宗弘曆題四言詩一首。人物面部勾線填色，衣紋流暢，頓挫有法，以戰筆寫出輕柔質感。

《白描仕女圖》清 陳撰 紙本墨色 縱91.4厘米 橫39.2厘米 浙江省博物館藏

陳撰，生年不詳，卒於1758年。字楞山，號玉幾山人，浙江寧波人，居浙江錢塘（今杭州）。布衣。毛奇齡弟子。以書畫游江淮間，流寓江蘇江都（今揚州）。擅寫生，水墨數筆，若不經意而蕭疏閑逸，尤精畫梅。此圖以白描手法寫一仕女低頭垂目，正翻看書卷。

《持節仕女圖》清 康濤 紙本設色 縱135.9厘米 橫35.9厘米 浙江省博物館藏

康濤的仕女形象完全與清代仕女畫的總的風格相符合。用筆極其工細，色彩亦厚重濃烈，可以稱作是工筆重彩仕女畫的代表畫家。此畫屬於白描手法。此畫用筆工謹嚴整，略顯拘板，但很寫真，很能體現當時仕女畫的風貌。畫中女子弱不禁風而清秀淡雅，體態纖秀，風神嫻靜。

《孟母斷杼教子圖》清 康濤 絹本設色 縱88.4厘米 橫31厘米 北京故宮博物院藏

康濤，生卒年不詳。後更名燾，字逸齋，一字康山，號石舟，又號既濟生，晚號天篤山人、蓮花峰頭不朽人、茅心老人、荊心老人，錢塘（今杭州）布衣。擅山水、花鳥，尤精仕女，姿態靜逸，在能妙之間。此圖上方有作者以楷書題述《列女傳》中的孟母三遷擇鄰、斷杼教子的內容，下部描繪孟母斷杼的情景。孟母側身立於織機旁，手中執刀，回首教訓兒子，孟軻躬身揖立於，當恭順。

《三娘子圖》清 康濤 絹本設色 首都博物館藏

三娘子為蒙古韃靼部的女首領，於萬曆十五年，受明政府加封為忠順夫人。一生歷配三代首領，掌握部族軍政大權二十餘年，積極與明政府修好，使兩族的經濟文化交流，深受明政府的器重。圖中三娘子容貌娟秀，體態端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅定。此畫畫法工整寫實，具肖像畫性質。

《賢母圖》清 康濤 絹本設色 縱136.7厘米 橫67厘米 首都博物館藏

康濤的人物畫有明代仇英風格，嚴謹工整而寫實。從此圖的題款「臨民聽獄，以庄以公。哀矜勿喜，孝慈則忠」，可以推知此為賢母向即將離家赴任的兒子所作的教誨。畫家以高超的筆法將賢母嚴肅訓誡卻又暗含離別傷感之態、兒媳恭順侍立而又對丈夫依戀不舍之情、兒子恭敬聆聽地躊躇難離之意，刻畫得極其生動傳神。

《連生貴子圖》清 冷枚 絹本設色 縱95.5厘米 橫48.5厘米 清華大學美術學院藏

冷枚，生卒年不詳，約生活於公元十七世紀後期至十八世紀前期，字吉臣，號金門畫史，膠州(今屬山東)人。曾經跟隨康熙時宮廷畫家焦秉貞學畫，約於康熙中期進入宮廷供職，直至乾隆七年(1742)尚在。擅長畫人物、仕士及山水，畫風工整、細緻，色彩較濃麗，具有裝飾性。這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成「連生貴子」的吉祥含義。此圖為工筆重彩畫，線條挺拔有力，頗見功夫，色彩也很鮮艷明快；但是同時又受到歐洲畫風的影響，造型準確。

《十六羅漢圖》清 賈全 紙本設色 縱31.5厘米 橫25厘米 北京故宮博物院藏

賈全，生卒年不詳，乾隆時供奉內廷。工畫人物及馬。此冊畫不同形象的羅漢十六尊。佛像採用中國傳統人物畫技法，勾線填色。人物神態平和，面部暈染有致，衣紋流暢，背景簡率。

《十六羅漢圖》清 賈全 紙本設色 縱31.5厘米 橫25厘米 北京故宮博物院藏

《廬山觀蓮圖》清 上官周 紙本設色 縱374厘米 橫25厘米

上官周（1665—？），字文佐，號竹庄，長汀（今福建長汀）人，善畫山水，兼精篆刻，其山水畫煙嵐瀰漫，別具風味，人物畫筆法瀟洒，亦是獨樹一幟。此圖是故事畫，描繪東晉僧人慧遠於廬山結社，與當時文人交往。左上題云：「廬山遠公開池種白蓮，以十八人為社，社中陶淵明、謝靈運，一因無酒不至，一好游而長來。」可見圖中人物主要應是謝靈運、慧遠。四人神態各異，而無不細緻生動，十分傳神。

《紈扇仕女圖》清 閔貞 紙本墨筆 縱113.8 橫45.9厘米 上海博物館藏

《紈扇仕女圖》中仕女神態嬌弱, 流露出一種夏日疾困的氣息。樹桿的蒼健虯勁與女子的嫵媚身姿, 曲線交叉, 相映相襯, 構成新穎別緻的格調。仕女的曲眉、鳳眼、丹唇、粉面、輕揮紈扇 脈脈含情, 畫家均著意刻畫。從此圖中可以看出當時人對於仕女畫的審美情趣—傾於工整細膩。

《戲嬰圖》清 閔貞 紙本墨筆 縱88厘米 橫111.2厘米 北京故宮博物院藏

閔貞以賣畫為生,擅畫人物、仕女,學吳偉潑墨寫意法,衣紋轉折隨意,風格豪放奇縱,尤工寫真,形象逼肖,兼作山水,師法巨然。此圖以水墨寫生法畫兒童弈棋,五童情態各異,神氣生動,衣紋墨線酣暢淋漓,體現了閔貞人物畫的特點。

《巴蔚祖像》清 閔貞 紙本設色 縱103.5厘米 橫31.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫清代安徽著名書畫篆刻家巴蔚祖肖像,線描工細,設色淡雅,形象傳神。清代的《讀畫閑評》、《畫人補遺》、《畫友錄》、《墨林今話》等對此畫有詳細的著錄。

《八子觀燈圖》清 閔貞 紙本設色 縱121厘米 橫70.5厘米 揚州市博物館藏

閔貞的人物畫，從徐渭、朱耷的水墨寫意中吸取營養，以粗筆見長，線條簡潔，揮毫自然，寥寥數筆而神形逼肖。此圖在構圖上頗具特點：畫八個小孩俯身看花燈。用生動活潑的筆法將八個年齡相當、個頭差不多的孩子的稚氣天真和快樂的天性表現得很是別緻。線條流暢，粗筆揮豪，富於動態，筆墨酣暢，變化多端。

《蛤蟆仙人圖》清 閔貞 紙本設色 縱189.1厘米 橫70厘米

閔貞所畫人物,筆墨奇縱,衣紋流暢,頓挫有法,亦工篆刻。此畫中的的蛤蟆仙人，蓬頭垢面，體彎如弓，眯縫著眼睛撫摩著蟾，姿容可掬，笑嘻嘻的面容充滿了大度。造型狂放而不失嚴整。

《秋閨思婦圖》清　崔 　絹本設色 縱79厘米

崔 ，生卒年不詳，三韓（在遼寧省）人，工畫人物，畫風學焦秉貞，略得西洋暈染技法。畫面頗有古風，布局飽滿，用筆細緻，有宋院體畫之風，有帶有受郎世寧畫風影響的痕迹。此畫內容是梧桐小院中，門廊下一婦人手拿布匹，頗為寂寞地坐在榻上，面部刻畫細緻，非常清秀，然表情憂傷凄惻，有深思遠念的牽掛。畫面無款，無從交代作畫的背景、目的、作者心情等信息，有點像宋人小品的風格。