宮斗劇為何在現代社會如此吃香？

06-21

　　煌煌80集的電視連續劇《武媚娘傳奇》熱播，收視率穩坐衛視黃金檔電視劇冠軍寶座。其華美的畫面、跌宕的情節、喧鬧的話題，引發了眾多爭議，也越發耐人尋味：為什麼在現代社會，後宮爭鬥卻擁有如此強大的吸引力?

　　鬥爭邏輯的盲從教條

　　香港tvb於2004年拍攝的《金枝欲孽》被稱為宮斗劇的始祖和經典。中國內地的宮斗劇集大熱則從2010年的《美人心計》開始，一次次掀起收視熱潮。《後宮·甄嬛傳》上映後不但收視高企，更被美、日多國引進，引起廣泛關注。

　　縱觀十年宮斗劇，「斗」是金科玉律，貫穿始終。這些宮斗劇雖置於歷史背景下，但一般不過多反映歷史洪流，而是著力於後宮權爭和情感糾葛。《武媚娘傳奇》，可謂集「斗」之大全，陷害、背叛等一出接著一出，殘忍與陰險讓人齒冷。處處是陷阱，處處是地獄……這種事無巨細、加油添醋的渲染，殘忍而令人絕望，陰鬱而令人窒息。這種爭鬥沒有任何底線，更說不上有原則，電視劇幾乎成為一種花樣百出的權謀展示，甚至一種探微獵奇的戰術炫耀，顯得格外盲從教條。

　　個體意識的單薄羸弱

　　宮斗劇當然要塑造人物，不過，這些人物雖然有的霸道跋扈，有的順從安命，但個體意識往往都比較單薄羸弱。《金枝欲孽》的主人公還有一定追求，但tvb後期的宮斗劇則並無新突破。大陸宮斗劇則基本山寨tvb，人物形象往往個性泯滅。《後宮·甄嬛傳》還算有所突破，甄嬛在長期的後宮爭鬥過程中，對自己的角色和命運有一定的認知，體現了深刻的悲劇性。《武媚娘傳奇》試圖塑造一個「不一樣」的武媚娘，並強化主人公的個體意識，不過，令人遺憾的是，這一形象的「勵志」功能卻蒼白無力。

　　劇中，武媚娘在面對各種算計與陷害時，始終保持「善良」與「無辜」，卻往往迎來峰迴路轉，最終登上權力高峰並收穫「愛情」。只是，這樣的情節過於牽強，很難想像近乎「傻」的武媚娘在險惡環境中如何生存。藝術真實和歷史真實之間無法平衡，也成為該劇無法跨越的難題。不過，對很多觀眾來說，接受一個單純、弱勢的武媚娘似乎在情感上更加順理成章。

　　文化選擇的進退失據

　　香港tvb拍攝的宮斗劇，雖然也充斥著一個「斗」字，但在文化選擇上往往比較明確，那就是對愛情的執著堅守，對真善美的永恆追求。歐美也有「宮斗劇」，《紙牌屋》，深刻揭露了美國兩黨政治的弊端和政客的醜陋，用虛構人物影射政治問題。相比較而言，大陸不少宮斗劇，在文化選擇上則顯得進退失據：一方面對傳統文化缺乏審視，另一方面對現代文明欲迎還拒。

　　宮斗劇雖也不時反映皇權的冷酷與無情，但隨著情節的推動，一些人物紛紛對皇權頂禮膜拜，主創人員甚至把愛情的永恆性和皇權的絕對性進行「同構」，觀眾在沉迷於愛情的同時，也在不知不覺中實現了對皇權的讚美。《武媚娘傳奇》在這方面走得更遠，幾個皇帝簡直是「高帥富」的原型!

　　如何接洽現代文明，也是很多宮斗劇的短腿。《武媚娘傳奇》沒有現代文明的燭照，比如說對禁錮秩序的反抗與反思，對自身命運的審視與追求。電視劇中，也反映了太監瑞安和丫鬟文娘以及高陽公主和辯機和尚的愛情，體現了一絲暖色，但這樣的努力只是淺嘗輒止，無法承擔文化選擇的重任。

　　價值重塑的茫然無措

　　「只有成敗，沒有對錯」，是《武媚娘傳奇》中許多人物的「口頭禪」，其實這也是宮斗劇的「核心價值觀」。「人人都是迫害者，人人都是受害者」的後宮，無疑是個叢林。宮斗劇本該在價值重塑上大有作為，但很多宮斗劇恰恰在這方面茫然無措，無限渲染不擇手段的「成敗」，卻沒有對「對錯」的追問。當下，社會潛規則盛行，很多人在看宮斗劇的時候竟有強烈「代入感」，甚至能「以資借鑒」!宮斗劇就這樣成了一個迷幻劑，很多人深陷其中不可自拔。

　　可以預見的是，作為一種電視劇類型，宮斗劇還會拍下去，挖掘深刻的人性，體現深沉的命運感與歷史感，宮斗劇其實可以大有可為。但如何在電視劇中體現深厚的文化審美，如何重塑充滿現代意識的價值觀，這是宮斗劇必須面對的時代命題。