老狼：勢單力薄的民謠

他打開嗓子唱出第一句歌詞，那把久違的熟悉的聲音在耳畔響起，說我不感動，就像說我從沒有被90年代的校園民謠感動過一樣言不由衷。可是他繼續唱下去，那些歌詞中爛熟的意象和辭彙，過於陳舊的表達，以及拖沓和缺乏變化的編曲，都不可避免地損害了我的期待。情緒一旦平復，感動就難再有。這首歌，終於沒能聽完。第二天在朋友圈說了幾句：「民謠么，要麼就艱深如科恩和迪倫，要麼就乾脆平白輕快如這首歌。走中間道路的，絕大多數註定被遺忘，我是在說昨晚老狼唱的那首歌。這首歌的演繹，也只剩下老狼的聲音有驚喜了。」「這首歌」，就是下面這首。

Got on board a westbound seven forty-seven搭上西行的波音747Didn"t think before deciding what to do還沒想清楚要去做什麼Ooh, that talk of opportunities, TV breaks and movies哦，那些關於機遇的傳說，電視和電影上講的Rang true, sure rang true ...聽起來是真的，聽起來肯定是真的Seems it never rains in southern California貌似南加利福尼亞永遠不會下雨Seems I"ve often heard that kind of talk before貌似從前我常常聽到這種調調It never rains in California, but girl, don"t they warn ya?加利福尼亞從不下雨，可是姑娘，他們沒有警告你么It pours, man, it pours那裡下的是傾盆大雨，乖乖，是傾盆大雨（作者：Albert Hammond，亞柏特.漢蒙。翻譯：waters。）這首歌的作者亞柏特·漢蒙，以創作力旺盛著稱，有過多首排行版熱門單曲。歐美流行音樂六七十年，像這樣的創作歌手數不勝數，留下了同樣難以計數的優秀作品，至今仍然堪為學習的典範。海峽對岸，七八十年代的台灣民謠吸收了大量歐美的優秀音樂元素，加上一大批富有理想和才華的年輕人，以詩入歌，融入對鄉土和生民的關注，在歷史和社會轉型的大潮中迎風唱出自己的歌，成就了多少我們熟悉的經典民謠和歌者。相形之下，大陸的民謠歌手太勢單力薄了。我們有野孩子，有宋東野，有李志。可是我們沒有李泰祥，羅大佑，李宗盛，齊豫，南方二重唱，陳升，甚至陳綺貞。我們沒有這個時代的鮑勃·迪倫和倫納德·科恩。我們的民謠甚至還算小眾的音樂，大多數人對民謠的概念來自《南山南》和《董小姐》。

Give me back the Berlin wallGive me Stalin and St PaulGive me Christor give me HiroshimaDestroy another fetus nowWe don"t like children anyhowI"ve seen the future, baby:it is murder還我柏林牆給我斯大林和聖保羅給我救世主或者給我廣島現在毀滅又一個胎兒我們對孩子愛不起來我已看見未來，寶貝：這是謀殺。(詞曲：倫納德·科恩。翻譯：waters。)民謠門檻不高，卻少有人能走到底。社會和政治是我們的創作者甘願放棄的話題，嚴肅的思考和優美的詩歌不合大眾的口味。少數幾個優秀歌者，要麼不能適應商業化而被邊緣化，要麼過度商業化而早早在藝術上夭折。嚴苛的創作和生存環境，註定我們的耳朵與更多優秀的作品和歌者無緣。老狼未老，他的聲音依然溫暖人心，可惜我們已經聽不到《久違的事》那樣的作品，聽到的是，「生活不止眼前的苟且」，「還有詩和遠方的田野」。

久違的事想起還是甜的久違的人你還在相冊的第一篇你留下的藍信箱我不時還要看一看你帶走的粉窗帘如今飄在誰窗前想想當初第一面不是很遙遠羞澀的你問著我兩個人的緣牽牽你的小手親親紅紅的笑臉你不知所措靠著我的肩說你會永遠歲月不留痕忘了相親相愛的人你我也會蒼老連相片也看不清只有你的小東西還藏在我的日記本里紅的象火一片楓葉上面刻著你和我的心（詞曲：高曉松。鋼琴&編曲：小柯。演唱：老狼。）
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