電影中空間的象徵意義，利用好銀幕方寸之間的世界

06-21

電影是一門綜合藝術，但本質上是視聽藝術。電影創作中有一句老話：能夠用畫面說清楚的事情就不必使用對白。因為比起語言，圖像給觀眾帶來更深刻的記憶，而且一幀一幀的圖像才是構成電影的基本元素。所以看懂電影，不只是明白演員對白而已（一些無腦的娛樂片除外），還需要具備一些分析圖像符號的能力。

異次元殺陣

我們看一部電影首先需要搞明白故事發生的時間、空間和人物，其中空間是最重要的視覺符號之一。每部成功的電影，導演都會精心地安排故事發生的地點，而不是隨意找一處場所拍攝。大部分電影都有一個故事發生主要空間背景，這個空間烘託故事的氛圍，暗示故事的主題。如《計程車司機》故事主要發生在夜晚的紐約，這說明電影主題與「黑暗」有關。

計程車司機

為了更容易地理解空間的象徵意義，我們可以把空間分為幾種不同的類型。按照人力的改造程度可以劃分為自然空間和人造空間，如沙漠和遊樂園；按照空間的大小可以劃分為封閉空間和開放空間，如倉庫和都市；按照空間能否運動又可分為移動空間和固定空間。當然這些劃分都是相對的，它們之間可以互相轉換。自然空間vs人造空間自然空間和人造空間的主要差別就在於人類是否大量介入，大部分著力表現大自然之美的影片中，原始的風景尚未被人類破壞和污染，如同淳樸部落少年的純凈心靈。這種類比適用於《喜馬拉雅》中的西藏高原和《情陷撒哈拉》中的沙漠。

喜馬拉雅

然而自然環境還有另一個重要特徵，那就是不被人力所控制。人在自然面前無比弱小，在惡劣的自然條件下，人類能夠生存就會彰顯人力的偉大，《魯濱遜漂流記》說的就是這種情況。最後不同的自然環境還衍生出不同的地形和氣候特徵，這些特徵常常帶著明顯的符號意義。科恩兄弟是最會選擇拍攝環境的導演之一。《冰血暴》發生在明尼蘇達州的冬日，厚厚的積雪掩蓋了那裡發生的一切罪惡；而《老無所依》則發生在德州的沙漠之中，電影中的殺人事件如同沙漠的烈日一樣，直接且暴力。

老無所依

事實上，大部分電影都發生在人造環境中，以城市和鄉村為主。主題反對工業化的影片會表現大都市鋼筋水泥的壓抑感和窒息感，讚美鄉村田園的自由和淳樸。《搏擊俱樂部》把都市生活描繪成限制人身自由的牢籠。同樣賈樟柯早期也關注到小城鎮的工業化和全球化。他的影片中經常出現坑坑窪窪的施工工地，如《三峽好人》中的拆遷區——那些拆遷後的廢墟正是導演對告訴城市化的控訴。

三峽好人開放空間vs封閉空間基本上開放空間是一個很廣泛的概念，討論開放空間只能相對而言，不存一部電影只發生在開放的空間內，例如大海一定和船隻一起出現。開放空間充滿不確定性，它可以是美好的、也可以危機四伏。「都市漂流記」這種題材的電影利用了這種象徵意義，最精彩的此類影片當屬《訓練日》，老警員帶著年輕警員一起遊歷了整個城市各種罪惡的角落。

訓練日

開放空間這個概念很大，與之相反的封閉空間則很容易定義。電影中某處空間，演員們無法輕易離開，那麼它就屬於封閉空間。如《少年派的奇幻漂流》，故事發生在他逃生的小船上，這艘小船就是一個封閉空間；但同樣發生在海上的《加勒比海盜》就不算封閉空間，因為船員們很容易抵達別處。封閉空間象徵囚禁，然而不同的封閉空間又有一些區別，這些不同之處可以從被囚禁人的身份上找出線索。布努埃爾的《泯滅天使》中一群資產階級被限制在豪宅中無法離開，象徵著資產階級被他們的虛榮的物質和空虛的精神所桎梏；《鏈鋸驚魂》系列中那些受害者是一群在道德上左右搖擺的人，他們被這種虛偽的道德觀所綁架；恐怖片《林中小屋》里的年輕人無知無畏，正是這種無知使他們被人玩弄於鼓掌。

電鋸驚魂由於封閉空間這種容易使人緊張的特性，很多驚悚片和恐怖片選擇封閉空間作為故事背景。了解了封閉空間象徵意義，編寫封閉空間的故事就變得容易一些，限制人類發展的很多性格缺陷和物質條件都可以形象化為封閉空間。固定空間vs移動空間固定空間也是很泛的概念，所以這裡我們主要談論移動空間。移動空間也很好理解，主要指一些載人的交通工具，如汽車、輪船、火車、飛機和太空船等。發生在這些交通工具里的電影，首先可以明確電影中人物都有一個共同的目的地。如果是公共交通工具，那麼可以把它理解為這個社會的縮影。《天下無賊》發生在春運火車上，火車就是中國社會的象徵，車上有頭等包廂的乘客，有硬座的普通乘客，前者是狼，後者是羊，很直接暗示社會現實。