拍攝電影的國際化不是一種姿態而是意識(圖)

拍攝電影的國際化不是一種姿態而是意識記者:聽說最後「十三釵」上卡車的場景您拍了兩天,電影里拍攝時間最長的場景是哪個?ZH:不到十分鐘的戰爭戲拍了兩個月,都是重複拍很久。貝爾只有兩個月的檔期,他還送了我們幾個禮拜天,關鍵他的戲很多,對手又都是新人,又講英文,我很擔心拍不完。所以就先把貝爾的戲拍出來,貝爾走了之後所有對方的戲又重拍,這時候我就可以更細緻地去摳新人的戲,有的拍30遍甚至50遍,但你不能讓貝爾陪著這麼拍。最後我把這些剪得嚴絲合縫,有時候一秒以前是兩個月之前拍的,一秒以後是兩個月之後拍的,但你完全看不出來……記者:電影中的戰爭場面很震撼,這也是這部電影受人矚目的一點,就是請到了好萊塢戰爭特效團隊加盟,在拍攝過程中您覺得他們的「專業」體現在哪些方面?ZH:這個專業首先體現在安全性上,安全的規則、規範和制度。這是我們沒有的,每年戰爭題材的影視劇都有一些傷亡案例,所以這個行業需要高度的專業化精神。記者:所以這次跟好萊塢戰爭特效團隊的合作不僅體現在戲裡,戲外也是一種收穫……說到戲裡的視覺效果,的確很震撼。這樣的實效更多依賴前期的拍攝還是後期的電腦製作?ZH:其實電影中的戰爭場面最重要的在於設計,設計你想要達到的效果,不在於電腦。我們一說電腦彷彿一切都廉價化、不費吹灰之力了。最重要的是準確的設計,你來我往,第一個人怎麼犧牲,第二個人怎麼犧牲,這套完整的設計是在開拍前就要有的,是在場景還沒有搭建、演員還沒有選的時候我就要提供給好萊塢特效團隊的,他們拿到這個才會簽約。記者:電影中教導隊戰士前仆後繼用自己的身體做炸彈的場景很震撼,也令人動容……ZH:我看了大量資料,很多讓人觸目驚心。有一個資料上記錄,當時在南京有個民團組織了一千多人的敢死隊,一千人跟自己的父老鄉親告別,這種悲壯就像我們的國歌唱的那樣把我們的血肉,築成我們新的長城。我很受震撼,就設計了這個帶有詩化、升華的鏡頭,來凸顯這種悲壯之情。這種設計還有一個來源就是我的感受,這是一個故事片,不是一個紀錄片,還是要有感染力、有質感,很複雜。很欣慰的是美國人看後也覺得戰爭的場景拍得很好,一個奧斯卡評委跟我說,「藝謀你的巷戰拍得很有質感,槍聲都非常真實」。這說明我們的努力沒有白費,關於聲效,內行是聽得出來的。在世界資料庫里找這些槍聲不難,但我們為了效果更好,槍炮聲全部在澳洲重錄,什麼槍就是什麼槍,好在二戰的武器好找。比如佟大為拿的98A狙擊槍、手榴彈,都是按照這個型號真實錄下來的,每種槍要錄遠、近、高、低各種聲音,一種槍就要錄一天。演員選演員不乏科學和心理學的考量記者:看過電影的人都對女主角玉墨的扮演者倪妮給予好評,甚至不相信這是她第一次演戲……大家都說您很善於選女演員,一個成了是偶然,但每一次都成似乎就有了必然性。對此您有什麼心得分享?ZH:從2006年我看到小說買了版權,2007年劉恆開始寫劇本,與此同時,我們也在選演員。2008年奧運會一結束,我就立刻派出好幾組副導演,奔赴各地選演員。選的過程很艱難,因為需要南京話和英語的基礎,選對人電影就能成功一半。(當時倪妮應該是大二吧,英文就很流利?)對,我也很驚訝,她說不完全是在學校學的,自己很喜歡英文,一直自學。原來,我們覺得只能在外語學院找,好多外語學院的校花我們都看過。最後選了倪妮,不是我一個人說好壞的問題,我們找了很多外國人對她進行語言測試,都肯定她英語不錯、沒有口音。但,不是英語好就能演戲,你要自然。他們給了我這樣的評價之後,我才決定倪妮可以做一個重點訓練。記者:訓練都包括哪些內容,但這些都是秘密進行的吧,好像直到現在電影公映,她的老師和同學才知道……ZH:她跟劇組簽了保密協議,告訴她可以跟家人說,但不能跟親朋好友說。之後,她每學期都利用寒暑假以及大三、大四不太忙的時候來北京,根據劇組的要求培訓,針對玉墨這個角色全方位的培訓。這之後才跟她簽約。我說:我保留最後的否決權,我還有其他的方案,我可以用一個成名的演員,所以我要看你的努力。這個對她是非常大的壓力,這兩年她都是在這種壓力下堅持下來的,我給她兩個字,就是「堅持」。簽約後全體演員又做了兩個月定向培訓,讓她們去學三十年代風塵女子的一些姿態。記者:這部戲不同於《我的父親母親》時的章子怡和《山楂樹之戀》的周冬雨,她們大多是本色出演。但這次倪妮演的是一個風塵女子,需要塑造……您看到了她哪方面的潛質?ZH:外在是第一步,演員的形象氣質是第一位的。然後才是潛能的開發。對於外在來說,我覺得倪妮還是比較靠近的。這點上一百個人有一百個看法,但我覺得她可以被打造成那個樣子。另外,我還要設想到她兩年之後的樣子。作為導演,選演員是我的專業,也是一種經驗積累。記者:電影中你著意拍了幾次玉墨穿著旗袍扭動的背影,這主要是出於表現視角效果的手段嗎?ZH:背影有三次,都是人物的需要,不是我要拍的。第一次是書娟悄悄跟著玉墨,第二次和第三次都是約翰的視角,約翰甚至喊出來「我喜歡你的背影」,用角色的角度非導演的角度拍,才很有意思。另外,旗袍很能體現女性美,無論正面、背面還是側面都很美,沒有什麼服裝能取代旗袍的地位。我要特別感謝張叔平,他的設計非常精彩,之前我們多次想過合作,北京奧運會時也邀請過他,但都錯過了,這次終償心愿。記者:電影中教導隊的士兵群像也讓觀眾很震撼,尤其是大家眼裡的偶像演員佟大為,這次出演的血性英勇的李教官在表演上可圈可點。ZH:從形象本身來說,能演年輕戰士的人選很多,但是我們做過研究,南京的教導隊是南京的精英部隊,都是德國教官培訓的,其中有很多年輕的軍官,帶有一點知識分子的感覺,這一點佟大為很合適,他有知識分子的味道。但塑造這樣的角色很辛苦,他提前幾個月就參加了特種兵訓練,我很喜歡大為這次的表演。旗袍很能體現女性美,無論正面、背面還是側面都很美,沒有什麼服裝能取代旗袍的地位。北京奧運會時我們做過專門的研究,什麼衣服能代表女性的特點,最後得出結論,能被大眾接受的還是旗袍。張藝謀我們一起走過有關《金陵十三釵》的台前幕後【男主角約翰的扮演者克里斯汀﹒貝爾】喜歡跟新人合作大概二十年前,我就看過張藝謀導演的電影。他是一個大師級的導演。我很榮幸跟他合作,參加一部在中國拍攝的中國電影。我很喜歡跟新人合作,這部電影中的演員多是新人,但都很棒,那些孩子有天賦,演得很好。閑聊時我問她們將來是否會走演員這條路,她們說不會。我說:「別把話說得太死,當年我拍完第一部片子,也是你們這個年齡,也跟你們一樣,說絕不再拍電影,看看我現在……」【女主角玉墨的扮演者倪妮】註定的機緣培訓期間的第一次表演課,對我的打擊很大,我就像是一張大白紙,什麼都不懂。當時我對表演的概念還停留在所看的電影、電視劇上,只知道去刻意模仿。在生活中我說話很正常,可是一到說台詞,連呼吸都不順暢了,節奏點完全不對,還總是畏畏縮縮的。慢慢地,我悟到了,表演是不能有雜念的,表演就是一顆心,要真聽真看真感受。【副導演蒲綸】她發現的玉墨雪白的肌膚,齊肩長發別在耳後,一件淡粉色的襯衣穿出溫婉的書卷氣。她不卑不亢,舒展而熱情,愛笑,一笑兩隻彎彎眼,又甜又好看,還帶著點嫵媚。她介紹自己學過幾年拉丁舞,請她前後左右地轉了下,發現身材真是不錯,尤其腰線很高,腿長長的,腦子裡立刻浮現出她穿上旗袍的樣子,一定美哉!問了她一些必答題,請她用南京話回答,女孩大大方方回應,沒有半點扭捏。接著跟她用英文聊,這女孩一開口,蹦出的是令人欣喜的口語。她有一個甜美的名字倪妮。
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