冷眼奧斯卡：反省吧，中國導演們！

06-21

　　奧斯卡頒獎典禮從來沒這麼熱鬧過，這樣說不是因為《We saw your boobs》的惡搞和黑水，也不是因為華人李安的再度登頂，而是如今因為微博的時時互動性，邊觀頒獎典禮邊微博吐槽，這令本來遠離我們的盛世璀璨，變得像發生在樓下的鞭炮聲一樣逼真。

　　本屆奧斯卡，如果僅從四大獎項來看，也可以稱得上是一次分豬肉。主旋律、勵志、奇幻、溫情，樣樣都有獎拿。最佳影片《逃離德黑蘭》是美國主旋律的勝利，這種對於獎項定製的產品來說，甚至從最開始就已經註定了先天的「奧斯卡」基因，不管它最後走到哪一步、上映時票房如何，它都是美國國家主義和主旋律的必備之選。最佳導演獎給了攜奇幻大作《少年派的奇幻漂流》的李安，台上的李安一顰一笑其風度都留在在作品裡，這是一個可以將任意技術或者奇幻畫面都注入自己哲學理念的導演。獲最佳男主角的丹尼爾·戴·劉易斯，在這部充滿美國精神的《林肯》里惟妙惟肖，他的逼真和神似值得全美觀眾送上一份大禮。而獲得最佳女主角的《烏雲背後的幸福線》則是人類不可缺少的勵志片，跟去年的法國片《銹與骨》一樣，在無障礙的觀影舒適度下，向你展示的是人與人之間的美好和生命里的那股向上感。

　　如果沒有歪系領帶的昆汀·塔倫蒂諾出現，奧斯卡就太正經了。《被解放的姜戈》讓人再度相信，寫一個夠放兩個小時的電影劇本，對於塔倫蒂諾來說實在是太簡單，而這對於一名創作型導演來說又是必不可少的。

　　整場頒獎典禮，不管是看無字幕直播版，還是看圖文直播版，影迷此時都要換身微博主人。影評人刷微博點評，草民跟著起鬨，電影人發出軟綿綿的感慨。當李安站在領獎台上感謝一串名字時，人們難免再度翻炒什麼六年賦閑、東方哲學、倘若李安父親當年沒有離開大陸……，老橋段老典故不能說明我們是一個沒什麼新鮮感的民族，最多說明我們有多麼在乎這份驕傲。

　　可話說回來，李安的殊榮，到底可以不可以讓我們驕傲呢？作為美國起步、在台灣製作出多部佳作的國際性導演，李安跟國內的關聯不多，即便加上湯唯、章子怡這樣的純粹大陸明星，李安的步步成功也似乎讓人找不出脈絡這是一位中國導演。

　　跟當年哈利·貝瑞拿到影后時落淚——我們等了這一刻等了很久了——不同，李安沒在台上代表華人群體說句什麼，他也無需代表任何「我們」。而李安的感謝詞里最後的「謝謝」和他不可更改的黃皮膚，也註定了他所在的「我們」，他是華人的驕傲，這是可以確定的，但他更是電影本身的驕傲。

　　李安的成功不能說明這是華人導演的勝利，正如李安的個人價值無法用來證明其他華人導演的潰敗一樣。但是透過小金人這個地球上迄今為止最受矚目的電影大獎獎盃，我們或許可以反觀一下自身。跟好萊塢這些即便被稱之主旋律的電影相比，在同樣沒有新意的同時，我們不少華語電影更是沾染了輕浮、不走心、廉價的標籤。而盲目的觀影者更是造就了一些本來應該被寄予希望的商業導演，令他們從嚴謹創作的道路上逐漸偏離，成了應付了事草率浮躁的商人。

　　即便純粹商業意義，也有百年老店和賺一把快錢迅速掉頭的草台班子之分，如果那些暫時取得商業利益的導演，一味順著看上去可以隨便應付一下的「觀眾口味」走下去，必然惡果有一天會讓其付出代價。

　　與其期待李安式成功在華人導演這裡遍地開花，不如先有一首自己的《We saw your boobs》。輕而易舉便可以羅列出十來位明星，然後歌詞唱出誰時下面的觀眾都心領神會，電影畫面和經典情節在腦海里一一重現，那時電影的厚度和層次才算到了值得期待的地步。你知道，我說的「boobs」當然不僅是指一種趣味，更重要還有尺度和制度，如何贏得的前提當然是如何建立、拓寬和保護。

　　不管是溫情向上不失人間真摯的《烏雲背後的幸福線》、《愛》，還是奇幻畫面神秘多元主題的《少年派的奇幻漂流》，再還是富有獨特美學特徵的《被解放的姜戈》，或者泛著美國主流意識形態的《林肯》和《逃離德黑蘭》，無不是創作上嚴謹可信的那種電影，也就是說我可以因為審美不喜歡他們，但是不會對創作者的態度產生懷疑。作品質量上乘，才會打破時間的障礙，在歷史的版圖上不會因年邁而被人忘卻。

　　而我們這邊眼下兩部狂掃票房的《泰囧》、《西遊降魔篇》，如果也能算上是華語片的一種代表的話，那麼它們在多年以後還能讓未來的觀眾說出來些什麼呢？及時反省，趁火上的鍋還是熱的，趁坐在餐桌前的食客尚未失去耐心離去，趕緊燒出一鍋正經的菜才是正經的，而燒菜的前提是，放開那些被捆綁的廚師和打開油鹽醬醋的多元調料盒子。