「東方」≠「中國」，但外國女星不一定知道（多圖）

如何看待今年 Met Gala 晚宴紅毯上國外女星表現的中國風？

楊面，Parsons的小裁縫

很多國外女星對於中國風的這個主題真的已經儘力了，但是有相當一部分人拼錯了方向，中國風,東方風傻傻分不清楚，以為東方風就是中國風，然而到底什麼是東方風、東方主義？

東方風 / 東方主義（Orientalism）本意是是西方對近，中及遠東社會文化、語言及人文的研究。它亦可意為西方作家、設計師及藝術家對東方的模仿及描繪。在以東方主義形容西方對東方的研究是具有一定負面意思的，具有分裂的和「他者化」的思維。在一些激進作品中，東方甚至被認為是西方的對立面；即將所謂的「他們」（They）表現成「我們」（Us）的反面。

（簡單來說就是因為「我們西方更高級所以我們可以定義東方風是什麼樣的」）。

東方主義的服裝最先起源於對於阿拉伯地區人文化和服飾的模仿。（並不是我們以為的東方風就是中國風這樣的主觀思想）歷史可以追溯至西方啟蒙運動期間殖民阿拉伯地區。在近現代服裝史中，學者認為東方主義是 mordern fashion 中必不可少的一部分。最先引起人們的注意是因為以下這名瀟洒的男子：

（沒錯就是他）

Paul Poiret （1879-1944）一個在二十世紀初引導了時尚界的法國男子！（他在時尚界的成就和大家所熟知的 Gabrielle Bonheur Chanel 女士不相上下，雖然他下半輩子被 Chanel 女士虐的很慘，但是在他在時尚界隻手遮天叱吒風雲呢的時候，Chanel 女士可能還在以 Coco 的藝名在歌廳當歌女吧）。

他是第一個將東方主義帶進時尚界的設計師，並以此出名了。

「controversial kimono coat and similar, loose-fitting designs created specifically for an uncorseted, slim figure.」

（聽起來很普通對不對? 一件寬寬鬆鬆的顏色稍微鮮艷點連衣裙有什麼特別的？可是當時 19 世紀末的流行趨勢是這樣的：

（豐乳肥臀小細腰）

因此當 Paul Poiret 等設計師們主導的新式剪裁Merveilleuse，即是提高腰線，（亦或是模糊腰線）的直線型剪裁迅速以其簡潔大方的線條顛覆了 1900 年代的 s-curve 的主流審美。而隨著 1910 年之後 Paul Poiret 越發將自己的東方主義審美應用在服裝設計上並推出了陸續包括 Hobble Skirt（1910） "harem" pantaloons（1911）和"lampshade" tunics （1913）的東方主義設計。

（Hobble Skirt）

"harem" pantaloons

"lampshade" tunics

並且他還舉辦大型東方主義變裝爬梯，"The Thousand and Second Night"邀請各路名流參加，以弘揚自己引領的東方主義潮流。

所以歷史上歪果人眼中的東方式設計就是這樣，更別說很多人從字面上曲解東方主義， 認為中國屬於東方，所以等於穿任何東方主義類型的禮服參加 Met Gala 一定沒錯了。這麼一來什麼福娃什麼佛像小金人都說的通了。

這很正常，就像也有很多人會從字面上理解超現實主義（surrealism）就是特誇張的東西，未來主義（futurism）就是要高科技外太空一樣。

一場 Met Gala 紅了中國風卻也沒成就中國設計，只能說還是需要加油。

補充一點，上世紀八十年代日本服裝革命（「fashion revolution」）不僅將東方主義設計拉回了歷史的舞台同時賦予了其新的內涵。包括 Issey Miyake, Yohji Yamamoto, 和 Rei Kawakubo of Comme des Gar?ons 在內的日本設計師們以其先鋒的東方式設計轟動了時尚界。其設計的創新性主要體現注重身體和服裝的聯繫和互動性，從身體構造的角度設計衣服，並輔以傳統日式審美以及創新的紡織（texitile）技術。這次服裝革命擴充了東方主義設計的定義並在 1990 年引起了世界性的時尚潮流。

總得來說中國風屬於東方主義服裝的一種，但是東方主義服裝不等於中國風。