《雍正行樂圖》之四

06-21

郎世寧歷經康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫達50餘年，曾參加圓明園中歐式宮殿的設計工作，並在園內建築上畫油畫。在此時期，郎世寧與王致誠、艾啟蒙等外籍畫家皆受到皇帝的重用，尤其是郎世寧的繪畫造詣，影響了整個宮廷的藝術風格。

郎世寧在對待中國人的審美習慣，技法差異，甚至是在捕捉「神似」與「形似」差異方面都做出了自己巨大的努力，最終使自己純粹的歐洲繪畫風格演變成了西方寫實主義風格與中國傳統繪畫風格相結合的產物。

這些作品中包含了皇帝的審美情趣，文人畫氣息，以及西方的科學精神與寫實技法等等，在一定程度上影響了中國繪畫的發展。

郎世寧把此幅畫作描繪的曲婉靈動，呈現出清秀幽雅頗具趣味的畫面意境。雅士倚靠著床榻在亭台中悠然自得的觀賞著滿園荷花；荷葉綠了一大片，白色和紅色的荷花點綴其中，荷花挺立在荷葉上方，亭亭玉立，清新脫俗，像不食人間煙火的仙子，有些藏在荷葉之下，開的妖艷嫵媚，像風情萬種的貴妃。

涼亭後一顆梧桐樹高聳入雲，蒼翠挺拔，梧桐葉長的鬱鬱蔥蔥蒼翠挺拔，烈日當頭，葉子重重疊疊，再加上一陣清風徐來，放佛有陣陣涼意環繞在雅士周圍，讓人涼風習習，好不自在。

整幅畫面都渲染出一種綠意盎然的情境。這些和諧而絢爛的色彩，都共同與荷塘構成了一幅完美靈動的畫卷，把這片美麗的荷塘凸顯得更美，更加意趣盎然。