【口袋收藏】是誰擠扁了齊白石？

06-21

有一張珍貴的老照片，記錄著那個年代西方藏家和中國畫家的友誼。

也記錄著中國畫家之間的友誼。

對! 您沒看錯，照片中坐在中間位置，被擠的不要不要的就是齊白石老人，當時的情景可能是這樣的：合影時，齊白石作為長者坐在中間，大家在攝影師的指揮下"緊緊地"圍靠在他周圍。

攝影師："大家再靠近一些，看這裡！"

齊白石："哎呀！姿勢還沒擺好，半丁，你丫靠的太近啦……"

攝影師："咔嚓……"

這張照片從此火遍朋友圈……

民國時期，西方人看中國的水墨藝術是非常感興趣的。上世紀30年代，長期生活於北京的捷克畫家、收藏家齊蒂爾(Vojtech Chytil)就和當時的中國畫家齊白石、陳半丁、蕭謙中等人來往密切，並將他們的作品帶到歐洲。

照片中的兩位歪果仁就是當時捷克的收藏家齊蒂爾和他的太太莉娜。中間的老者是齊白石，幾乎坐靠在白石老人肩上的這位，是當時民國畫壇大名鼎鼎的陳半丁，另外還有他的夫人以及當時著名的畫家蕭謙中。

如今，我們看齊白石都是大神級的人物，其作品《松柏高立圖·篆書四言聯》創下4.255億近現代書畫記錄也是神作一般的存在，但是，殊不知，坐在白石老人旁邊的這位陳半丁，是當時畫壇響噹噹的人物，陳當時的賣畫潤格高於齊的。

作為「海派」弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁於三十一歲受當時京派名家金城力邀，北上京華，開啟了他「南風北漸」的歷程。吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而於1910年親赴北京，盤恆數月，為半丁「把場」，專門為其在琉璃廠兩家南紙店撰寫潤格懸掛筆單。並特別推薦曰:半丁舊友性嗜古，能刻畫，寫花草人物能直追宋元，近寫羅漢變幻百出，在佛法中可稱無上妙諦，求者履盈戶外。為定潤目……。庚戌長夏吳俊卿（鈐「吳俊之印」）。陳半丁很快成為北京藝術市場中的佼佼者。直至日後，逐漸成為"京派"的領袖人物。

吳昌碩

齊白石在1919年尚處於「欲乞燕台葬畫師」的落魄境遇，他對陳半丁評價很高，他在自己的日記中表述為：「半丁居燕京八年，缶老、師曾外，知者無多人，蓋畫格高耳。余知其名，聞於師曾。一日於書畫賑災會得觀其畫，喜之。少頃見其人，則如舊識。是夜余往談，甚恰。」齊白石後又命三子齊良琨與長孫齊秉靈拜陳半丁為師，陳半丁也是甚為提攜愛護。

卓然大家

陳半丁師出名門，早年師從吳昌碩、任伯年，獲益匪淺，同時又得蒲華、吳石仙、楊伯潤、陸廉夫、顧麟士、黃山壽等海上畫界前輩教誨，「方知筆墨情趣，用意立法，超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧」。他的繪畫藝術涉及花卉、山水、人物等，尤其以花鳥畫和山水畫最為突出。他是一個研究古法並充分發揮出自己繪畫個性的藝術家，被人們稱作繪畫領域的「運古高手」。

青年時期的陳半丁

來京後，陳半丁轉而向更多繪畫大家學習和借鑒，如青藤、白陽、八大山人及揚州畫派、金陵畫派等。他的山水畫創作向前追溯到明宋乃至五代時期的畫家風格，師從石濤，並頗得苦瓜和尚之奧妙。繪畫風格蒼潤秀美，簡約疏放。在1947年出版的《中國美術年鑒》上，陳半丁名下只有短短八字評語：「山水花鳥高古勝人」！可謂一語中的。

陳半丁還是中國篆刻史上無法繞過的大家。他的老師吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年號稱「清末海派四傑」，除了精通繪畫以外，還精通篆刻藝術，他們親自教授陳半丁篆刻的各種技藝。學師而出師，後上追漢風，多使雙刀法，拙中帶巧，巧中出拙，用線布白雖看似平正樸實，實則蘊萬變於其中，當屬印中高格。

陳半丁由南至北，汲取文人筆墨之雅，又保留海派色彩艷麗，亦不忽略形似的特點，完成了會通南北融合雅俗的「南風北變」。但是作為把海派畫風引入北京畫壇的第一人，由於受到研究所限和宣傳甚少的影響，其繪畫藝術價值被現代人們所低估。

二十世紀早期中國畫的教育家

陳半丁是20世紀早期中國畫的教育家之一。據《紹興書法編年》記載，早在1918年陳半丁就已在國立北京美術學校任教授，成為近現代學院中國畫教育最早的教授之一，首屆學生邱石冥、高希舜、王君異等均在所教之列。1923年時，所教的學生中有王雪濤、李苦禪、李劍晨等。

院校之外，慕名拜師前來學畫的人也不少。早在清末，京劇界最紅的演員梅蘭芳就已拜陳半丁為師學畫。民國期間，先後從陳半丁學畫的還有張學良、陸小曼、江南蘋、尤無曲、潘然等。

1936年在京書畫家、文人，戲曲家於中南海懷仁堂

有汪慎生、陳半丁、徐燕蓀、張大千、張善仔、于非闇、張恨水、胡佩蘅、王森然、李苦禪等。

京派領袖

1920年，他參與了金城、周肇祥等人組織的中國畫學研究會，經常一起雅集合作作畫，一時成為近代美術史上一個獨特的「景觀」。1922年，陳師曾攜陳半丁、吳昌碩、齊白石、王夢白、凌直支的作品在日本展出，陳半丁的十幅作品被購去六幅。

1923年、1926年，「京派」中具有領袖地位的陳師曾、金城先後去世，1927年陳半丁開始擔任中國畫學研究會副會長，這也標誌著陳半丁已經步入「京派」領袖的行列，為培養中國畫學的後備人才做了大量工作，成為「京派」重要的奠基人。

1956年，在最高國務會議上毛主席與陳半丁親切交談

周總理與陳半丁親切交談，以及受到毛主席的接見並同桌共餐

新中國的領袖給予了陳半丁非常的禮遇。他先後擔任了中央文史館館員，全國政協委員，中國美術家協會會員，中國畫研究會副會長、會長，民族美術研究所兼職研究員，中國畫院副院長，中尼友好協會理事，文字改革委員會委員等職，在國內外享有崇高的聲譽。陳半丁也以極大的熱情投入到新中國的文化和藝術事業當中，起到了擔當作用。

1956年，陳半丁舉辦了個人畫展，次年出版了《陳半丁畫集》，李濟深副主席和郭沫若副委員長分別作序和題字。1960年，應日本文化部門邀請，陳半丁的作品在東京、大阪等地展出，轟動日本各界。

郭沫若題字的《陳半丁畫冊》

北京拜訪陳半丁後人

口袋收藏有幸去拜訪了陳半丁的後人，如今也是白髮蒼蒼的老者，但掩蓋不了家學淵源的藝術氣質，同時口袋也實際體驗了一把拍賣公司徵集的艱辛。半丁先生的兒子講講作品背後的故事：

這張作於1939年的《松猴圖》，那年他的兒子陳燕麟出生，陳半丁一定是非常開心，其夫人屬相為猴，遂畫此畫，並題「半丁老人"戲"作」。被陳家後人視為傳家寶流傳至今。所以這幅作品也口袋最為喜歡的一幅作品，因為這幅作品對於陳家的意義非同一般，創作時寄託了對妻子和兒子的感情。而且題材詼諧輕鬆，更體現了一代民國才子的生活方式和表達方式。陳半丁先生的作品雖傳世不少，但這樣的作品僅此一幅。

隨後我們請到了書畫鑒定專家劉建業老師為大家講講這幅作品的鑒賞，劉老師也對這幅作品同樣讚美有加。

劉建業書畫鑒定專家

Lot0427 陳半丁松猴圖

立軸紙本設色

84×44cm

出版：

1.《二十世紀中國美術大家——陳半丁（上）》第32-33頁，北京畫院編，文化藝術出版社，2008年10月。

2.《中國近現代畫家——陳半丁》第62頁，天津人民美術出版社，2013年1月出版

展覽：《此中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展》，中國美術館，2016年11月

這幅畫不但是陳半丁先生的真跡，還是陳半丁真跡中帶有真情實感的一幅精品。陳半丁和他夫人的感情非常好，他把自己對妻子和兒子的感情融入到畫里了。

這幅畫的總布局就是陳半丁的風格，從畫面的細節之處我們能看出陳半丁先生一絲不苟的繪畫特點，比如松枝之間的交接，主枝和後面松枝的穿插關係的表達。

畫中的動物是母子猴，一隻母猴帶著一隻小猴，這兩隻猴子畫的非常生動。按說要體現猴子的特色必須要有淘氣的勁頭，但是這隻母猴非常安詳，為什麼呢？

因為懷裡抱著正在吃奶的小猴，這種安詳的表情也恰恰表現出動物的母性。小猴雖然沒有畫嘴臉，但是它撲在母親懷裡吃奶的形態非常好，與母猴融為一體。

這種畫法融匯了古代動物畫的一些優點，還從任伯年的畫技里吸取了很多營養。提款的書法也非常符合陳半丁的書體，從字體來說是陳半丁中晚年的書法。

劉建業老師說："我看陳半丁，主要是從他的畫里找三個痕迹。第一吳昌碩，第二任伯年，第三蒲華，帶有他們特點的作品，原則上應該符合陳半丁的基本尺度。

這兩隻母子猴不僅讓人想起1980年問世的「庚申年」猴郵票，有木有和陳老的這幅母子猴有些神似呢？

陳半丁曾與吳昌碩互贈生日禮物

陳半丁19歲便與昌碩先生出入相隨, 朝夕相伴。他在自傳中寫到「遭吳昌碩先生之同情，旦夕得同室深研，有十年之久，獲益匪淺」。陳半丁非常感恩他的老師吳昌碩，吳昌碩對自己的大弟子也是厚愛有加。

Lot0422 陳半丁賀吳昌碩祝壽圖

立軸紙本設色

100×33cm

出版：《中國近現代畫家——陳半丁》第34頁，天津人民美術出版社，2013年1月出版

展覽：《此中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展》，中國美術館，2016年11月

這幅《達摩圖》是陳半丁畫的一幅精品畫作。落款寫的很清楚，是陳半丁專門給吳昌碩80歲生日所創作的賀壽作品。癸亥年是1923年，如果按照我們現在的記歲方法他應該是79歲，如果按照古代的紀年方法，出生那年就算一歲，正好80歲。

另外在畫中的拔里，陳半丁提到在畫這幅畫的時候，沒有留意用誰的風格繪畫。但是畫完後發現「無意中而合清湘神味」，清湘就是石濤。畫中石頭的畫法跟石濤所畫石頭的孤僻、冷峻完全一致。另外石濤反映仙佛的作品，兩隻眼睛都非常炯炯有神，陳半丁所繪的此幅達摩，眼睛直視松樹，畫的非常傳神。他在無意中把自己心目中石濤的筆法和筆意蘊含進去了。

但是如果完全是石濤的筆法，這幅畫最多是一幅臨摹作品，好就好在他有石濤的意境，又揉入了自己生動的筆法，比如樹枝和樹葉的畫法就融合了吳昌碩的特點，陳半丁之所以在民國時期很受人歡迎，就是因為他除了繼承優秀的傳統以外也融入了自己的新意，這幅畫就是他繼承又創新的典型作品。

Lot0421

陳半丁·吳昌碩梧葉蟬·行書「賀半丁老人五十壽」

鏡心紙本水墨

27.5×13cm、27×15cm

出版：《中國近現代畫家——陳半丁》第42頁，天津人民美術出版社，2013年1月出版

展覽：《此中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展》，中國美術館，2016年11月

這是兩幅都不大的作品，上面一幅作品是老師吳昌碩的字，下面一幅是學生陳半丁的畫，裱在一起形成一個雙挖屏，可謂師徒珠聯璧合，形成一幅詩書畫三絕的作品。

上面是苦鐵書法，苦鐵即是吳昌碩，整個布局和筆法上來說是吳昌碩詩稿裡面比較成功的作品。主要是為慶祝陳半丁50歲生日所做。

下面是陳半丁畫的秋蟬。一片秋葉，幾枝秋枝，一隻孤蟬，組成一個非常生動的空間。空白處用書法補充，「只有一枝梧葉，不知多少秋聲」詩書畫配合在一起。認真觀察，這隻蟬頭朝上卧在一直枯葉上，是符合蟬生活習性的，有些畫家畫蟬頭朝下，說明他對生活觀察不夠細緻。

陳半丁在20世紀中國畫命運盛衰史上是一位不可替代、見證式的藝術家，作為京派畫壇領袖，逝於文革期間，幾乎見證了一個世紀中國畫的盛衰起伏。2004年「陳半丁與20世紀北京中國畫壇藝術研討會」以及畫展舉行的「陳半丁藝術研討會」上，他的作品得到專家們的一致認可。2008年，10月北京畫院美術館「紙上春秋——陳半丁中國畫精品回顧展」開幕；2016年，「此中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展」在中國美術館舉辦。隨著人們對陳半丁藝術的了解，他的作品必將會有一個價值回歸的過程。

此次中鴻信20周年春拍陳半丁作品，有幸於陳半丁老人兒子陳燕麟先生處徵集到，相信是藏家選擇陳半丁精品納藏的好機會。

歷史總是奇怪的相似