從王維詩歌鍊字技巧學鍊字品析方法

教學目標：1、揣摩賞析王維詩歌鍊字之妙。2、規範詩歌鑒賞中鍊字題目的答題步驟。

教學過程：一、導入：古往今來，文人墨客們為我們留下了許多錘鍊語言的佳話。「吟安一個字，拈斷數莖須」是盧延讓錘鍊語言時的真實寫照；「求得一字穩，耐褥五更寒」是歐陽修對錘鍊語言的執著；「兩句三年得,一吟雙淚流」是賈島對錘鍊語言的一份感動；「語不驚人死不休」是杜甫鍊字鍊句的錚錚誓言……在唐代，王維是備受推崇的大詩家，被唐代宗譽為「天下文宗」，其詩又有「唐音正宗」之稱，其作品的藝術內涵是非常豐富的，下面我們來看看王維詩歌中的鍊字技巧。

二、賞析王維詩歌鍊字之妙

王維的詩語言凝練，多有鍊字的情況，是他妙手雕成的，可謂巧奪天工。像《過香積寺》中「泉聲咽危石，日色冷青松」的「咽」字和「冷」字，《使至塞上》「大漠孤煙直，長河落日圓」中的「直」字和「圓」字，都是一字千金的典範。因為王維本身也是一位畫家，對畫中之景的謀篇布局心領神會，運用到寫詩上當然輕車熟路。

[示例一]

《使至塞上》王維單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。　　譯文：乘單車想去慰問邊關，路經的屬國已過居延。千里飛蓬也飄出漢塞，北歸大雁正翱翔雲天。浩瀚沙漠中孤煙直上，無盡黃河上落日渾圓。到蕭關遇到偵候騎士，告訴我都護已在燕然。　　賞析：《使至塞上》是唐代詩人王維奉命赴邊疆慰問將士途中所作的一首紀行詩，記述出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風光。摘要：王維是唐代詩歌大家，其詩用字工穩圓融。在對動詞和對形容詞的運用上，王維往往有意造成模糊含混的藝術效果，以增加詩句的審美內涵。另外，王維還善於利用副詞圓融詩意、勾連前後，本文僅就這些方面舉例並探討王維詩歌的鍊字技巧。

名句「大漠孤煙直，長河落日圓」賞析：　邊塞荒涼，沒有什麼奇觀異景，烽火台燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作「孤煙」。一個「孤」字寫出了景物的單調，緊接一個「直」字，卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個「長」字不能表達詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這裡用一「圓」字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個「圓」字，一個「直」字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。[示例二]

過香積寺 王維

不知香積寺，數里入雲峰。古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

[注]①安禪：佛家語，指閉目靜坐，不生雜念。②毒龍：指世俗慾念。

問：古人評詩時常用「詩眼」的說法，所謂「詩眼」往往是指一句詩中最精練傳神的一個字，你認為這首詩第三聯兩句中的「詩眼」分別是哪個字？為什麼？請結合全詩簡要賞析。

答：「詩眼」分別是「咽」、「冷」。山中的流泉由於岩石的阻攔，發出低吟，彷彿嗚咽之聲。照在青松上的日色，由於山林幽暗，似乎顯得陰冷（釋含義、描景象）。「咽」、「冷」兩字繪聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象（意境）（點情境）。

[示例三]

新晴野望 王維

新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山後。農月無閑人，傾家事南畝。

問：第三聯上下兩句中最精鍊傳神的分別是哪一個字？請簡要分析。

答：（步驟①）分別是「明」和「出」。

（步驟②）這兩個字充分顯示出雨後的「新晴」，詩人極目「野望」所見的景色。

（步驟③）田野外河水上漲，在陽光照射下「白水」波光鄰鄰，比平時更加明亮奪目；雨水沖洗後的群山，在太陽照耀下「碧峰」秀出，更加富有層次。

（步驟④）表現了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。　

三、歸納王維鍊字的特點：

1、王維在動詞的使用上，往往規避意義過於明確的字，而是傾向於選擇一些內涵多元的動詞以增加詩意。　如：「上」、「下」兩字。關於「上」字，「墟里上孤煙」（《輞川閑居贈裴秀才迪》）的「上」字「使孤煙產生了持續升騰的動態。」「蓮動下漁舟」一句，一方面，「下」字是動詞，「下漁舟」三字體現出漁船順流而下的情景，而另一方面，「下」字亦表方位，與「蓮動」二字合看，又得蓮葉挺拔，小舟深藏於荷葉之下的意趣，此句中「『下』字句眼大妙。

2、對形容詞，王維常將之置於兩種事物之間，勾連前後，造成豐富朦朧的審美內涵。如《過香積寺》中「薄暮空潭曲」之「空」字即為一例。由於「薄暮空/潭曲」和「薄暮/空潭曲」兩種說法都能成立，所以看過此句，讀者眼前既有「暮空」之曠遠，又有「潭空」之疏野。

　3、王維對副詞運用也十分圓融，這在他的六言詩中體現得尤為突出，如他極負盛名的《田園樂》（其六）：　桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。　　在這首詩中，「復」、「更」二字可以使語氣變得舒緩，而「未」和「猶」的意義更加豐富，一方面可從「動靜結合」來考慮，「花落」是對花瓣動態的描述，而「未掃」恰恰相反，是對人物靜態的的描述。下一句也是這樣，「鶯啼」偏於動，而「猶眠」偏於靜。前句若少了「未」這個字，則花瓣落而不止，家童勞而不休，這樣就減損了詩中閑逸的意境；後句若無「猶」字，不僅不能了解山客睡眠的持久，更不能表現出靜謐環境中「鶯啼」的清新。正是「未」和「猶」兩個副詞，使這兩句詩中的「動」和「靜」形成了統一。另一方面，按常理，花落則家童應掃，鶯啼則山客不眠。「家童未掃」、「山客猶眠」以「未」、「猶」二字突出情景的「反常」，進一步渲染出田園生活之閑逸，是不可或缺的神來之筆。另外值得一提的是，若將這四個副詞連看，「復」、「更」二字意義相近，「未」、「猶」二字意義相反，而「猶」字又暗與「復」、「更」之意相合，它們連在一起更強化了「起承轉合」的內在結構。

實際上，以上這幾個副詞在王維詩中出現的頻率是非常高的。統計後可發現，作為副詞，「猶」字在王維的詩中出現27次，「自」字出現60次，「復」字甚至出現72次之多……這些副詞在王維的詩中大多起著承前啟後，統一全篇結構的作用。這也在一定程度上體現出王維寫詩注重聯繫，強調前後呼應的特點。　　4、另外，在王維的詩中，末兩句常常含有否定副詞。在王維的所有375首詩當中，末尾兩句里，「不」字出現了64次，而「非」、「莫」、「無」等否定副詞亦大量出現。單就《輞川集》中二十首絕句來說，這種現象就出現了6次，現列舉如下：

暗入商人路，樵人不可知。——（《斤竹嶺》）不知棟里雲，去作人間雨。——（《文杏館》）不學御溝上，春風傷別離。——（《柳浪》）隔浦望人家，遙遙不相識。——（《南垞》）澗戶寂無人，紛紛開且落。——（《辛夷塢》）深林人不知，明月來相照。——（《竹里館》）不難發現，不論是「不敢」、「不可」，還是「不識」、「不知」，它們多為表現詩

人心中的一種主觀聯想、猜測或判斷，這使得意義的表達變得委婉。從古典詩歌的整體結構來看，詩人以否定句作結，是收斂詩情之筆。因此，王維的詩清幽淡雅，無一絲霸氣，而這也從一個側面顯示出詩人鍊字手法的老到和圓融。

四、古詩鑒賞鍊字拓展延伸

我們分析王維的鍊字技巧，還要延伸到對其他詩歌的品味鍊字，由此可見，品味鍊字既要注意語言的表意和形式，也要關注語言內在的韻味和情感.品味鍊字中最為常見的有動詞、形容詞和副詞。

　1、動詞：在鑒賞詩歌時，我們要重點關照動詞，特別是具有「多重含義」的動詞。例1：羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。「怨」字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。例2：感時花濺淚，恨別鳥驚心。「濺」、「驚」二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時恨別的內心痛苦。例3：雨去花光濕，風歸葉影疏。（《郊興》王勃） 看這句詩，「濕」言「光」，「疏」言「影」，本身就不尋常，王勃寫春雨，雨下的時間短，雨後日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說「花光濕」，這個「濕」字極為確切。這個「光」字顯得花有精神，所以說「光」字有情。風停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個「疏」字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙於此。2、修飾語：大部分為形容詞，也有副詞，它在詩詞鑒賞中也是關注的重點對象。例1：黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。一個「孤」字，寫盡環境之孤苦，由此可達人心。例2：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）前兩句寫少婦經過梳妝打扮之後，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時候，作者用了一個「忽」字，取漫不經心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼帘的柳色，使她想起了當年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。這是一位滿臉稚氣的少婦。一個「忽」字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。3、品味鍊字中還有一些特殊詞： （1）疊詞：疊詞作用不外兩種：增強語言的韻律感或是起強調作用。楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《其一》劉禹錫） 千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。（《元日》王安石） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照）（2）表顏色的詞：這些詞有時作謂語用，有時作定語用，有時作主語或賓語用。但是作用只有一個，顏色一般表現心情，增強描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。欣賞時，或抓住能表現色彩組合的字眼，體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節奏：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，黃、翠、白、青四種顏色，點綴得錯落有致，而且由點到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動，富有鮮明的立體節奏感。或抓住能表現鮮明對比色彩的字眼，體會詩歌感情色彩的濃度：「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。」紅與綠道出了蔣捷感嘆時序匆匆，春光易逝的這份兒「著色的思緒」。就是抓住單一色彩表現的詞也能體會到詩人的濃情：「記得綠羅裙，處處憐芳草。」「曉來誰染霜林醉，總是離人淚！」憐惜與傷別離的情愫盡在「綠」與「醉紅」中。

（3）數量詞：數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關係，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯燥乏味的。其實不然，優秀詩人的筆就彷彿是童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。過去有一首詩：「一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數片，飛入梅花永不見。」庾信《小園賦》中的「一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹」，前人就稱之為「讀之騷逸欲絕」。例1：「前村深雪裡，昨夜數枝開」，鄭谷把僧齊己的《早梅》詩中的「數枝開」，改為「一枝開」，齊己因此而拜鄭谷為「一字師」，這故事是人們耳熟能詳的了，不必贅述。據元代盛如梓《庶齋老學叢談》記載，張桔軒有詩云「半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春」，元遺山認為既指明了「一樹」，就不能又說表疑問的「何處」，同時，一樹梅花也絕非早梅，於是他就把「一樹」改為「幾點」，「幾點」本身並沒有什麼奇特之處，但用在這裡描繪逐水而流的梅花，卻符合生活的真實，也使全詩氣機流暢，韻味平添。（4）虛詞：在古典詩詞中，虛詞的錘鍊恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。盛唐詩人善於運用虛字，王勃《滕王閣序》中的名句「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，去掉「與」、「共」二字就會大為減色，歐陽修《晝錦堂記》首句本為「仕宦至將相，富貴歸故鄉」，遞走後飛騎追加二「而」字成「仕宦而至將相，富貴而歸故鄉」，因此而使文義大為增光，

中考古詩詞鍊字題型要求品味這些經過錘鍊的字詞的妙處。需要注意的是答題時不能將該字詞孤立起來賞析，務必放在句中，並結合全詩的意境、情感來分析。「詞不離詩句，句不離詩篇」，這是基本的原則。