清宮玉跌至白菜價(圖)
清乾隆 浮雕夔龍紋雙耳龍鈕方鼎 （成交價：RMB19,600,000）
今年春拍，邦瀚斯推出的高古玉頗為引人注目，接連創出天價。而曾經在玉器拍場上一時風頭無兩的清代宮廷玉器，近年來卻頗為沉寂，甚至有業界人士慨然興嘆：「清代宮廷玉器的價格已經快到白菜價了！」
在中國玉器發展史上，清代也是一個不容忽視的高峰期，是什麼原因導致宮廷玉器價格急挫？與當代玉雕相比，清代宮廷玉器的藝術價值和收藏潛力到底如何？請看業界專家的辨析。
文、圖/廣州日報記者江粵軍
聚焦拍場：清代宮廷玉 曾經輝煌現趨黯淡
自1995年北京翰海率先推出玉器專場拍賣會，把玉器從珠寶珍玩雜項中獨立出來，玉器拍賣之風日漸興盛，但明清玉器很長時間還是處於低谷。直到2001年在巴黎舉辦的東方藝術品專拍中，兩件乾隆玉的天價成交才刺激了清代宮廷玉器的拍賣行情，開始了飆升歷程，尤其是2006年、2007年香港佳士得連續推出的兩場清代宮廷玉器專拍，從單件玉器的成交價，到專場拍賣的成交額，都創下歷年全球玉器專場拍賣之最，當中，一件清乾隆「白玉鶴鹿同春筆筒」成交價高達5408.75萬港元；香港蘇富比自2004年春拍推出玉器專場，也接連創造了玉器拍賣的傳奇。其中2007年春拍，一件乾隆御制紫檀木嵌「延年」龍鳳紋古玉璧題詩插屏以3448萬元成交。到2010年前後，清代宮廷玉器的拍賣可謂達到最頂峰，當時，香港佳士得上拍的晚清翠玉雙龍活環耳蓋爐以3000萬元成交；北京匡時推出的清乾隆翡翠浮雕夔龍紋雙耳龍鈕方鼎也以近2000萬元成交，清代宮廷玉璽更是屢破紀錄。
此後，清代宮廷玉器的表現就漸趨暗淡。北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強表示，這一方面跟整個藝術品市場的調整有關，另一方面跟收藏家的認知和趣味也有關係。因為相比於其他一些收藏門類，清代宮廷玉器的回落幅度確實比較大。
「老實說，我們今天的工藝和乾隆年間的相比，差距是很明顯的，而市場表現卻不對等，這幾年，當代玉雕的價格常常是清代宮廷玉器的幾倍甚至幾十倍。主要原因在於人們對以前的玉器存在真偽上的擔心，在玉石的鑒賞上，今人崇尚白色，認為越白越好；而清代宮廷玉器大多是仿古件，主要仿青銅器樣式，因此更多會選用一些發青的玉石。」
收藏家朱紹良也認為，今天清代宮廷玉器之所以會跌至「白菜價」，甚至還不如當代書畫名家的一件作品，確實跟很多藏家的鑒別水平不高有關。「大大小小的拍賣公司都不斷推出所謂的清代宮廷玉器，這當中自然有贗品，或者雖然是清代玉器，但只是民間製作，並非真正的宮廷出品，這就給市場製造了混亂。雖然清代宮廷玉器辨偽不難，但中國藏家真正下得了功夫去學習的，少之又少。除此之外，不少藏家認為清代宮廷玉器是仿古樣式，缺乏人文氣息，不夠符合今人的『隨性』要求。」
不過，匡時瓷器雜項顧問魯飛飛則指出，好的東西，每一次重出江湖，價位還是走高的。「真正好的清代宮廷玉器，仍然能拍出比較理想的價位。大家說市場不好、價格不高，往往是好的東西少露面了，今天的市場條件下，一般不會出現『遺珠』了。」
清乾隆 白玉雕獸面紋出戟方觚
清宮工藝：匯聚蘇、揚玉雕高手 不計成本「巧奪天工」
在董國強看來，從工藝美術的範疇進行審視，清代宮廷藝術達到了一個前所未有的高度。因為乾隆皇帝非常喜歡玉器，常常親自參與設計，從材料、制式到圖案，都一一把關，這從清宮檔案中就能找到佐證。「工藝美術講究的是精雕細琢、盡善盡美，這需要匠人們的心特別靜，全情投入地去做，在這方面當代人跟前人無法相提並論。今天人們關注的東西太多，能夠分散精力的事情也太多，或許在創意上今人有更多靈感，但在工藝上，確實沒有前人那麼認真虔誠了。」
曾玩過當代玉雕，五六年前開始「悄悄」入手清代宮廷玉器的朱紹良也告訴記者，他之所以放棄當代玉雕，主要是因為今天市面上流通的絕大部分和田玉，都是青海料、俄料、阿富汗料，玉質不好，所謂的籽料，贗品更是高達95%。而清代宮廷玉器，雖然由於帝王的好惡，在設計上會有一些保守，傾向於復古；玉質也未必是最好的，特別是像山子雕、玉插屏等大件，玉質要求不可能那麼高，但即便不是最頂級的，也肯定有保證，而且工藝上絕對是第一流的。「清代宮廷將蘇州工、揚州工的玉雕高手都搜羅到京城，不計成本、不限時間地讓工匠將東西做好，這樣的玉器怎能不臻於完美？特別是『乾隆工』，極盡繁縟之能事，說是巧奪天工也不為過。今天的工匠如果按當時的要求去做，肯定只賠不賺。」
朱紹良特彆強調，乾隆御制的玉器上，一般還雕刻了他的御制詩或前賢的名言佳句，在玉器上體現了詩、書、畫三位一體，讓人賞玩之不足。「你想，對著一件精美絕倫的宮廷玉器，一邊讀詩、一邊賞玉、一邊把玩，是多麼有趣味啊，光拿著一塊籽料在那裡盤玩，也太單調了。」
晚清翠玉雙龍 活環耳蓋爐
流通數量：宮廷玉器無多 謹防民間玉「魚目混珠」
談論清代宮廷玉器的價值和收藏前景，自然也離不開一個存世量或者說流通量的問題。
中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海就認為，真正的清代宮廷玉器數量並沒有那麼多，而且大部分都在公立博物館中，散落到民間的極少。「我跟清代皇家的一些後人有較深往來，他們認為現在炒作清代宮廷玉器的概念有點過火了，除了博物館裡陳設的，社會上有幾個人見過真正的清代宮廷玉器呢？他們自己家傳的寶貝，都是秘而不宣的，更不可能出手轉讓。清廷內務府主管的後人我也接觸過，在他看來，當時被掠奪到海外的玉器都是比較零散的，沒那麼多。我想，他們所說的應該比較接近『真相』。」
王鳳海表示，今天所謂的「清代宮廷玉器」，很多可能確實是清代的，但未必是宮廷的。所謂「上有所好，下必甚焉」，由於當時宮廷尚玉，民間有錢人家自然也都跟風藏玉、佩玉，但民間作坊製造出來的玉器，工藝水準並不高妙，不僅難以和宮廷製造同日而語，恐怕也比不上今天的琢玉水平。「現在有電腦繪圖，有機器輔助，過去全靠手工繪製雕刻好的工匠又被搜羅到宮廷里去了，民間高手無多，工藝水準很受局限。今天有的人為了炒作概念，就將這些清代或民國年間的普品當宮廷玉器推銷，我也見過不少，很實在地說，不值錢。所以，在玉器收藏上，我更主張收當代玉雕。」
不過，朱紹良告訴記者，他手裡正好有一冊《清代皇家陳設密檔》，當中顯示，當年紫禁城、圓明園等處，各宮殿寢殿中陳設的玉器是比瓷器多的。譬如三希堂，陳設的瓷器不超過20件，但玉器擺件不止30件。每個寢宮裡光是玉如意就有幾柄，分置於榻上、床上、窗台上等處。桌上要有玉筆筒，皇帝和后妃、皇子們腰間還要佩玉。「從清宮造辦處檔案的記錄中也可以看到，玉器的量是比瓷器、書畫多的。由於玉器比瓷器容易攜帶，當年英法聯軍、八國聯軍搶走的玉器應該也比瓷器多，像楓丹白露歐仁妮皇后的百寶屋裡，清代宮廷玉器和掐絲琺琅的量就都大於瓷器。」
辨別真假：今人作偽 要麼「過之」要麼「不及」
雖然清代宮廷玉器目前的價位可謂「惠而不貴」，只是市場上魚龍混雜，那麼該如何識別真假優劣呢？
董國強表示，清代宮廷玉器的辨偽難度是遠低於書畫的。假畫基本還是靠人手來畫的，今天的玉雕則大多藉助於現代化工具，造假也不會例外，這跟清代的純手工製作肯定有區別。另外，業界常說「現在是麵粉比麵包貴」，今人想找一塊玉料仿製清代宮廷作品，別說工錢，單是玉料的價位就比成品還高，何況當代玉雕的價格普遍比清代玉器高，所以沒有人會拿正宗的和田料去造假，只可能拿些青海料、韓料去冒充，這些玉料辨別起來就很容易了。
朱紹良也談到，此前有過統計，圓明園、壽皇殿等處被搶走的清三代皇家瓷器，有三千多件，但現在市場上出現的所謂清三代御制瓷器，三萬件都不止。就玉器而言，要造假不僅需要有玉料，還要大費功夫，成本是非常高的，所以，清代宮廷玉器的贗品比例應該比瓷器小。而且，有經驗的行家單純靠目鑒就能看出仿品來。因為今人想靠人工達到乾隆時期的工藝水平，是不可能的，用機器來製作，可以達到清代宮廷真品的精細程度，但「機器工」雕琢出來的，轉折處一定會有坡度，呈圓弧形，無法像真品一樣呈現垂直角度；同時，乾隆時期的手工打磨雖然非常細膩，也肯定還會有不平整之處，完全的機器打磨則平滑如鏡，若是靠今人手工打磨，則會比清代的粗糙，所以今人作偽，要麼「過之」，要麼「不及」。另外，清代民間作坊生產的東西和宮廷製作相比，則如大排檔和國宴的區別，用心辨別，都是很容易看出破綻的。
王鳳海也強調，藏家如果要入手清代宮廷玉器，一定得明確一點，無論是材質還是做工，絕對是頂級的，民間難得一見，而且要找可靠的大拍賣行，不要抱任何撿漏心理。
鏈接：去朴尚華「乾隆工」
乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的「十全武功」之一的平準戰役取得勝利，和田玉開始源源不斷地運往北京。對此，乾隆皇帝非常得意，他特製碧玉刻詩大盤以為紀念（現在養心殿後寢）。在御制《和闐玉》詩中，乾隆寫道：「和闐昔于闐，出玉素所稱，不知何以出，今乃悉情形。」並說：「回城定全部，和闐駐我兵，其河人常至，隨取皆瑤瓊。」當時，和田玉不斷進貢，數量以萬噸計。
由於乾隆皇帝對玉情有獨鍾。宮中造辦處設有玉作坊，又增設「如意館」，其中亦添玉作坊。玉匠主要從蘇州、揚州召集，明代《天工開物》中就有 「工巧則推吳郡」之說。
美玉良匠，成就了後世所稱的「乾隆工」。「乾隆工」主要包括兩種：一指帶有乾隆年款的御制玉雕工藝；二泛指精巧出眾的工藝，可以理解為「乾隆風格的玉雕」。
「乾隆工」具有精細、多層次、薄而巧等特點。精細是指玉器上所有的線條流暢分明，刀法一脈貫穿有力，沒有任何不連續的刀工。多層次是指對於淺浮雕，所有凸起的弧面都圓潤光滑，沒有扎手感，每個細部，一層層順著玉石肌理向內刻，層次分明。薄而巧是指將玉材處理得薄如紙，使得上面雕刻的紋飾可以透光而視，清晰可見，巧則是指擅長度量玉材，表現其最好的一面，正所謂物盡其用。
造型上主要以仿古及痕都斯坦風格。仿古玉器多是仿古代青銅器的造型，器底篆刻「大清乾隆仿古」、「乾隆仿古」。仿古玉借鑒《西清古鑒》中的青銅樣式，有彝器、水器、酒器，如鼎、爐、尊、簋、觥、卣、瓶、觚、壺、爵等，但並不是全部照搬青銅器原樣，而是依據玉石材料和玉器工藝技術特點，選擇適宜的造型紋樣而製成。「痕器」胎薄如紙，紋飾繁複精巧，具有西域風格，主體圖案多為西番蓮、菊瓣紋，其繁縟、細膩，迎合了乾隆盛世百工去朴尚華的風氣。
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