古今繪瓷秘籍

中國陶瓷博大精深，製作工藝、裝飾繪畫、燒制工藝等無不讓人驚嘆！

[轉帖]古今陶瓷畫藝口訣(繪瓷秘籍)畫藝口訣畫人物口訣1．畫將無脖項，少女應修肩，佛容宜秀麗，神佛須偉壯；仙賢意思淡，美人要修長，文人如顆釘，武夫勢如弓。2．若要人臉笑，眼角下彎嘴上翹；若要人帶愁，嘴角下彎眉緊皺。3．心神暢然手拈鬚，氣怒眼者眼拱張；手抱頭者心驚慌，急步行走事緊張。4．怒像眼桃把眉擰，哀容頭垂眼開離；喜相眉舒嘴又俏，笑樣口開眼又眯。5．貴家婦，官樣妝；耕織女，應時樣；娃娃樣，要肥胖；莊稼漢，衣裳越薄越顯壯。6．人各有習，習能有宜，認得此意，畫無不奇(泛指人的動作與其生活習慣有關，畫者如領會此意，畫出人物必須新奇可觀)。7．美人樣：瓜子臉，鼻如膽，櫻桃小口蚱蜢眼；慢步走，勿奎手，要笑千萬莫張口。8．貴婦樣：目正神怡，坐如山立(不歪不倚)。9．丫環樣：眉高眼媚，笑容可掬；咬指弄巾，掠鬢整衣；10．賤婦樣：薄唇鼠眉，剔牙異帶，疊眼露掌，托腮依榻。11．娃娃樣：短臂短腿大腦殼，小鼻大眼沒有脖；鼻子眉眼一塊湊，千萬別把骨頭露。12．貴人樣：腰肥體重，耳厚眉寬；頸粗額隆、行動豬樣。13．寒士樣：頭小額窄，口小耳薄；垂眉聳肩，兩腳如跛。14．卑者(壞人)樣：口斜胸凸，頭低仰視；齒露眉錯，必是細作(姦細)。15．魔鬼樣：頭如牛、眉如帚、稱砣鼻子火噴口，鈴鐺眼、核桃臉(起皺不平)，鋸齒燎牙帶耳環，胞臂腿壯生筋腱，袒胸露腹衣不全。16．老者：抬肩、曲背、呆容、硬膝、轉身慢、步平、手戰(顫)、起遲、立歌、支杖、頭搖搖點點。17．少者：耳容、佻達、風流、身如弓、行步俏、雙袖垂、兩眼轉。18．立者：舒眉、凝眉、正容、恭袖、身端、步踱、背前探、手拈指。19．武者：威容、眉鎖皺、挺胸脯、腰勁直、步闊，側立不可立、肘曲如抱月，手作推舟勢。20．貧者：愁容、鎖眉、窮袖、腐肘、摩腕、搔鬢、縮頭、聳肩、套手、擦涕、端正步酸子氣、低視。21．富者：歡容、捻指、昂頭、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撐手、圈指。22．癲者：定眼、呆視、目直、斜步、手搖、頭僵、胸露、身側。23．醉者：呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身搖、頭垂、坐斜、渾身呈軟狀、獨腳梗硬。24．畫頭面：「先觀八格、次看三庭，眼橫五配、口約三句、明期大局、好定方寸」。八格又稱「八字格」即人的頭像外型有田、由、國、用、目、甲、風、申字形；三庭指髮際至印堂為上庭、印堂至鼻準為中庭、鼻準至地庭為下庭，或稱「三停」也可；五配又稱五部或五眼，即是指山根約一眼之位，兩魚尾約兩眼之位，雙目佔兩眼之位十字臉譜：田：平頭百姓、頻洞臉寬，鼻大口方，耳腮有鬢，剛毅正直，適合表現武將和綠林好漢等一類人物，如《三國演義》中的周倉。由：穩重自愛、憩靜周正、安逸自在、寬待為協、長者之風、仁者之態、適合表現正派人物，如十八羅漢中的布袋羅漢。國：五官結構，疏密勻稱，莊重有謀，才華橫溢，深思熟慮，韜略過人，器宇不凡，才鬚眉之感，適合表現有本領，或大器的人物，如文能表現李白、蘇軾；武能表現岳飛、鄭成功等英雄名士。用：平順正直，秀偉挺拔、滿腹經論、縱橫言談、憂國愛民，宜於表現五柳長須的文人秀士，如杜甫、文天祥等。目：青年俊秀，舉止收斂，溫雅文靜，才思敏捷，風度翩翩，適宜表現小生、小姐一類的人物，如「梁山伯與祝英台」、「賈寶玉與林黛玉」等等。甲：耳朵外撐、臉頰狹尖、頻窄窄短、鬼頭鼠形、三角眼眶、綠豆眼珠，適合表現小偷之類的人物，如戲劇《十五貫》中的婁阿鼠、《胭脂》中的毛大等，有時也可表現正面人物，象《水滸傳》中的時遷等。風：剛正慈善、融樂自如、瀟洒超脫，不拘世俗，可用於表現仙道人物，如八仙中的呂洞賓、曹國舅等。申：見財忘義、品格低微、如顏婢膝、露牙咧嘴，宜於表現訟棍一類的人物，如《水滸傳》中的差役董超、薛霸等。同：方形簡潔，笑口珠唇、眉淡鼻秀，文相武身，常用於表現少年英雄，如《說唐》中的羅成，《三國演義》的趙雲等，有時也可用於表現「如來佛」、「觀音」和「文殊」。王：上大下大，中間狹窄，霸氣十足，驃悍勇猛。亦有剛正不阿，俠肝義膽，赤腸忠心。適合表現京劇中的「凈」角，如武能表現《薛剛反唐》中的薛剛、《秦漢演義》中的項羽；文能表現《海瑞罷官》中的海瑞、《平妖傳》中的鐘馗等。二、畫動物口訣1．龍臉愁的像，出現必升降，龍身扁體甲，其數卻無量；鹿角、牛鼻、蝦眼睛、魚鱗、雞爪、蛇身體。龍有三停：脖停、腰停、尾停。2．吊眼白額虎、正中寫三橫、虎尾斑點勻，為數十三整。3．朝陽嘯的鳳，姿勢欲翔騰。鳳有三長：眼長、腿長、尾長。4．笑的獅子臉，嬉球又跳升；九斤獅身，十斤頭，一斤尾巴拖後頭。5．若要畫肥豬，腿短拖地肚。6．昂頭挺胸馬，畫法三塊瓦。7．抬頭羊、低頭豬、怯人鼠、威風虎、鳥噪夜、馬嘶蹶、牛行卧、犬吠籬。畫戲貓，常洗臉；畫白兔、前腿短；畫雄鷹，兩口眼；畫麒麟，頭似龍。8．十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共食，又是勾畫鹿時時警惕異獸襲擊的特徵)。9．蝙蝠從來行不拘，如龍似虎方稱奇，虎頭雲身自如鼠，兩翅斜飛有高低。10．雀鳥行學畫爪嘴；走獸先學畫鯉魚，尾鰓鰭。蟲蝶先學畫翅膀，花卉先學畫瓣蕊。三、畫山水口訣1．丈山尺村。寸馬豆人；遠人無目，遠樹無枝，遠水無坡，遠山無皴，遠閣無基，遠船無帆桅。2．山要高，用雲托；石要峭，飛泉流；路要窄，車馬塞；樓要遠，樹木掩。近山不可接遠山(指應有隔隙)；遠水倒可接近水(指近處有湖塘，遠處可畫水口)，旅舍不宜半山腰，水路最忌去無路。3．青樹葉點點，夏樹不露梢，秋樹葉稀稀，冬樹不點葉。4．行云：纏延似流水、卧雲平擺象如意，大雲通身連氣，小雲巧而生靈。5．四時點景：正月張彩禮，二月放風箏，三月花叢叢，四月放蚱蜓，五月酒帘紅，六月荷花生，七月看天星，八月日當空，九月登高閣，十月調鳥蟲，十一月擺盆景，十二月桃符更。四、畫花卉口訣1．牡丹：小瓣尖端宜三缺，大瓣尖端四、五最，老乾纏枝如波紋，花頭空處托半葉。2．梅花：枝不得對發、花不可並生，疊花如品字，發梢似燕飛。3．果實：葉從果間生，不露大塊，果中有斑紋，不顯全身。4．大花大果：花大不宜獨梗，果大皆用雙枝。5．纏枝蓮：梗細恰如明月暈，蓮藤形似老蒼龍。五、配色口訣1．文相軟、武將硬。畫戲劇題材時，文戲多用軟色，如《西廂記》、《斷橋會》、《昭君出塞》等；武打戲多用硬色，如《野豬林》、《李白成坐金鑾》等。2．軟靠硬，色不楞。意指畫衣裝服飾或桌案景物時，大綠和深藍或是大綠和大紅靠近時，必須在兩色間加一軟色，如紅襖要加扮藍裙子就好；若粉藍裙子，淡紅上衣，腰間可加一深藍腰帶，則顯得軟中有硬而美。3．要想精，加點青。古裝畫中的婦女或書生多用軟色，以顯清麗，但沒有硬色，缺乏對比，故需要在人物衣領、底裙、袖口等處加一黑邊，就和嬌嫩粉面形成對比襯托作用，顯出人物的精神。4．紅靠黃、亮晃晃。畫神仙道釋紅袍黃項光，或紅柱黃幔帳，袍帶故事中紅袍綉黃龍，黃袍騎紅馬，都顯得華麗明耀。5．精青綠、人品細。畫故事畫中的婦女，如用粉裙、青上衣、綠腰帶；或綠衣、青色裙、粉腰帶、畫出的人品俊秀細美。6．要想俏，帶點孝。畫面中的五顏六色，容易雜亂無章，重點不突出，如果加點黑、白、灰，就能重點俏然突出。7．黑靠紫，臭狗屎。紫色和黑色都是「硬色」兩色放在一起顯得楞而不活。在吉慶題材的繪畫中，最忌這兩色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近。8．青紫不宜並列，黃白未可隨肩。青與紫色相接近，配在一起不醒目。黃與白明度接近，二者配合在一起容易產生「同化」作用，彼此的個性都顯現不出來。9．紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。紫和綠是間色，紅與黃是原色，紅與綠是互補色；黃與紫也是互補，利用它們之間的強烈對比關係，乃屬用色特點之一。10．女紅、婦黃、寡青、老褐。畫少女穿紅戴綠得活潑俊秀；畫少婦加黃衣或巾帶以示貴顯；畫寡婦身著青色益顯肅穆；畫老人用褐色最適宜。11．紅忌紫、紫怕黃、黃喜綠、綠愛紅。紅衣不配紫褲，紅袍忌靠紫袍，紫(茄花)色相和黃接近，黃和綠靠近無妨，綠和紅配顯喜慶。
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