江山不夜雪千里 ——詠雪花古詩詞賞析（下）

06-21

　　　　江山不夜雪千里

　　　　 ——詠雪花古詩詞賞析（下）

川雪

宋代的詠雪詩詞，內容豐富，表現手法多樣，留下了不少佳作。

宋代詩人張元的《雪》，想像奇特，頗為壯觀：

五丁仗劍決雲霓，直取天河下帝畿。戰罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛。

「戰罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛」，這漫天飛雪，就像被天兵天將殺敗的無數條白龍身上脫落的鱗甲，在空中飄降。這兩句詩，用三百萬敗陣「玉龍」的「敗鱗殘甲」寫降落中的雪，設想奇崛，富於神話的浪漫色彩。毛澤東主席在《念奴嬌·崑崙》里曾化用此兩句，寫為「飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹」。

南宋詩人陸遊的《夜大雪歌》，富有神話色彩：

朔風吹雪飛萬里，三更蔌蔌嗚窗紙。初疑天女下散花，復恐麻姑行擲米。

詩人把雪花飄落比作天女散花、麻姑擲米，想像奇特，富有神話色彩。

南宋詩人楊萬里的《觀雪》，生髮奇想，饒有情趣：

坐看深來尺許強，偏於薄暮發寒光。半空舞倦居然嬾，一點風來特地忙。落盡瓊花天不惜，封它梅蕊玉無香。倩誰細橪成湯餅，換卻人間煙火腸。

詩起首的「坐看」兩字領起全篇：大雪紛紛揚揚，地上積雪已深一尺有餘，在這黃昏時分，更是散發著縷縷寒光。雪花在半空中舞到疲倦，顯得輕柔無力；然而一縷微風吹過，又翩然起舞。上天渾然不憐惜，讓瓊花似的雪落盡，將梅蕊封存在冰雪之下，花香全無。最後詩人突發奇想：有誰能將這厚厚的雪做成湯和餅，來滿足人們充滿人間煙火的腸胃呢？

全詩由坐看雪花飛舞到感嘆雪封梅香，再生髮奇想，想像用雪代替米糧。前後連接自然，想像豐富，別有情趣。

再看南宋詩人黃庚的《雪》的前兩聯，寫得既有氣勢：

片片隨風整復斜，飄來老鬢覺添華。江山不夜雪千里，天地無私玉萬家。　　

「江山不夜雪千里」，寫大雪千里飄飛的壯麗景象，極有氣勢；以「玉萬家」喻大雪紛飛，家家戶戶的屋頂都蓋上厚厚的雪，像晶瑩剔透的美玉，抒發了詩人對冬天的喜愛和對雪的讚美之情。

宋代的詠雪詞，大多委婉含蓄，寄託深婉。

先看宋代詞人周邦彥的《菩薩蠻·梅雪》，借景抒情，暗含憂思：

銀河宛轉三千曲，浴鳧飛鷺澄波綠。何處是歸舟，夕陽江上樓。天憎梅浪發，故下封枝雪。深院捲簾看，應憐江上寒。

此詞詠梅雪，而實為抒羈旅別情，並暗含飄零不偶之慨。首句大筆渲染，雪岸蒼茫，隨江蜿蜒，狀如銀河。第二句呈現一幅冬去春來的景色：晴光照耀下碧波粼粼，野鴨飛鷺雙雙對對，在那碧波上迴旋，凜冽中透露出生機。由此引發出歸思之情，化用柳永《八聲甘州》的詞句，語淡情濃，耐人尋味。下片由雪下梅花引出閨思。上天討厭梅花的縱情開放，所以降大雪將花封蓋。捲簾既見院里雪下之梅，當知江上寒中之遊子思家之苦。「天憎梅浪發，故下封枝雪」，描寫了梅花綻放之際，天降大雪，天氣越發寒冷襲人，讓遠在異地之人倍感凄寒苦楚。借景抒情，思情更濃。

再看宋代女詞人孫道絢的《清平樂·雪》：

悠悠颺颺，做盡輕模樣。半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上。朱樓向曉簾開，六花片片飛來。無奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵。　

詞一開始，寫黃昏之際，詞人看見雪花在漫天飛舞。「輕模樣」，輕盈的模樣，形容雪花貼切傳神。接下來寫她半夜時分睡在床上，靜靜地聆聽著大雪壓折梅樹和竹枝的聲音。由物及人，梅竹身上那種抽象的疼痛，繼而轉換成了一種具體的自憐之語。今夜的大雪，重重地壓著梅花和竹子。如今我尚會疼惜你們，而我一生的寂寞與哀愁，又有誰知道，有誰憐愛呢？

下片寫第二天一大早，詞人起床後，便迫不及待地掀開帘子，走到室外。此時依然是大雪紛飛，只見片片雪花迎面飛來。面對大自然饋贈的這些美麗的精靈，詞人的驚喜之情溢於言表。結句描寫詞人轉身回到屋裡，沒想到由於房內熏爐中那些帶有溫度的煙氣，一下子就將身上的雪花全部融化了。她無奈地看著雪花變成霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。霧氣最後也漸漸地消失了，她顯得無比的失落，只得獨自在那兒低眉嘆氣。

全詞借物抒情，不寫一字之喜，不著一句之怒，詞人用輕靈的筆觸，繪雪襯人，把一個女子一喜一嗔的神情，刻畫得細緻入微，惟妙惟肖。

南宋詞人向子湮的《阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽道中》，充滿思君懷國之情：江南江北雪漫漫，遙知易水寒。彤雲深處望三關，斷腸山叉山。天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問平安，幾時鑾鉻還？詞人在彤雲密布、寒風凜冽、大雪紛飛的嚴寒，行役於江西鄱陽道上，對景感懷，懷念被金國擄去的徽、欽二宗，思君懷國之情，躍然紙上。

南宋詞人呂本中的《踏莎行》，見雪興懷，別有幽情：

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。記得去年，探梅時節。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。

詞中詞人借梅懷人，花魂雪魄，冰清玉潔，渾然相似，對此佳景，更惹相思。因此探梅時節，不禁對景追憶往事，遂別有一番惱人風味縈繞於心。詞寫別恨，情從景生，渾然天成，兩片的末句尤為警策。

詞的上片以「似」與「不似」寫梅與雪交相輝映的奇絕之景。梅花與飛雪同時出現的情景之下，寫梅往往說到雪，以雪作背景。正因為梅與雪同時，加之梅花與雪花有相似之處，詩人便常常將它們聯繫起來。梅花和雪花形相似、色相近，而質相異，神相別，因而在本詞中詞人在寫了「雪似梅花，梅花似雪」之後，即拔起一筆：「似和不似都奇絕」。「似」是言色，「不似」則言香。在朦朧月色之中，雪白梅潔，暗香浮動，這確實是種奇妙的境界。

月下奇景，本應是令人賞心悅目的，可是詞人認為是「惱人」的。「惱人」即「撩人」。會撩撥起人的心事的原因詞人沒有直接回答，只是含糊地說：「惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。」詞人在此處設下了懸念，令人揣想。

詞的下片則點明詞人心事的由來：「記得去年，探梅時節。老來舊事無人說。」原來是去年梅花開放時節，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證。而今與情人離別了，風物依舊，人事已非。詞到結句才點明詞人為什麼別來頻醉頻醒，是為了「輕離別」的「恨」。整首詞先設下重重迷障，層層雲翳，然後驅霧排雲，露出了本意。這樣使讀者從深深的困惑中明白過來，得到了感情上的慰藉。

這首詞見雪興懷，睹梅生情，登樓抒感，對月寄慨，把離情別恨委婉道出，有著一種朦朧美。這首詞的題旨全靠最後一句「到今猶恨輕離別」點出。藝術手法確如畫龍，在雲彩翻卷之中，東現一鱗，西露一爪，最後見首點睛，因而使畫中之龍既顯得體態矯健，又透出十分神韻。

南宋詞人吳文英的《醜奴兒慢·麓翁飛翼樓觀雪》，見雪思舊，觀雪盼春：

東風未起，花上纖塵無影。峭雲濕，凝酥深塢，乍洗梅清。釣卷愁絲，冷浮虹氣海空明。若耶門閉，扁舟去懶，客思鷗輕。幾度問春，倡紅冶翠，空媚陰晴。看真色、千岩一素，天澹無情。醒眼重開，玉鉤簾外曉峰青。相扶輕醉，越王台上，更最高層。

「麓翁」即史宅之，史彌遠之子。「飛翼樓」，在浙江紹興。　　

「東風」兩句，登是樓觀雪景，點題「飛翼樓觀雪」。言詞人陪同麓翁登上飛翼樓近看雪景，見春風尚未來臨，樓下梅花枝上還覆蓋著一層白雪，使它更顯得一塵不沾。「峭雲濕」兩句承上遠眺。眺望遠山出岫，重嵐濕潤，白雪皚皚籠罩著梅花塢。那裡處在一片混沌的銀色世界之中，將株株梅樹都洗刷成銀裝素裹。「釣卷」兩句是說：我們在飛翼樓上捲起窗帘觀賞雪景。見室外白茫茫天水一色，冷氣撲面，一掃心頭愁緒，不由得心曠神怡。「若耶」三句，見雪景，思伊人。詞人過去曾在一次雪天中的若耶溪畔遇到過一位絕色佳人。他說：現在見到雪景，即想起伊人這時也可能緊閉門戶，閑居室內吧。而我（指詞人）卻因被大雪所阻，性又疏懶，不敢像王徽之雪夜訪戴逵一樣乘著扁舟去若耶溪旁尋找芳蹤，所以只能在飛翼樓上，面對雪景而神馳天外。　　

「幾度」三句。登是樓飲酒賞雪原是雅會，然而詞人老矣，不免盼望春天來得快些。因為春天象徵著旺盛的生命，春色也一定勝過冬景，所以他在人前背後已有好多次問過別人：「春天來了嗎？」他相信，當春天真的降臨人間之時，飛翼樓外的遠山近水定會紅花綠葉相映成趣，更是「水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇」。「看真色」兩句，寫詞人從幻覺中清醒過來，他看清眼前現實中的真面目，遠近高低銀妝素裹，一片白色世界。不禁感嘆：大自然真是位最無情的神啊！「醒眼」兩句，寫他重新睜開朦朧的醉眼時，斜月已經西掛在窗帘外，東方也由白轉紅。飲酒一夜已經雪住天晴，陽光照射下，西面的山上已顯露出青色，春天終於來臨啦！「相扶」三句，言詞人與史雲麓興緻勃勃地相約：我們倆一定要去越王台踏青訪古，並再次痛飲一場，帶著醉意，互相扶攜著去登越王台的最高層。

此詞上片寫詞人觀賞雪景，思念佳人；下片進一步描繪雪景，表達對春天的盼望之情。

宋代以後的詠雪詩詞，也多有寄託。

先看元代散曲家關漢卿的《大德歌·冬景》

雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。

「雪粉華，舞梨花。」大雪像白色的花海，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪花的形狀和神態。著一「舞」字，說明北風吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，瀰漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。

「再不見煙村四五家。」北風吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景。「四五家」，作者沒有確指，說明煙霧之大，難以辨認清楚，聯繫下句這是傍晚黃昏時的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點。

「密灑堪圖畫。」「堪」，值得。雪花稠密地飄灑下來，是值得描形寫畫的。此句總結以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫近景。

「看疏林噪晚鴉。」看，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著，準備棲息。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再「著」上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感。

「黃蘆掩映清江下。」黃色的蘆花倒映在清澈的江水裡，形成一條黃橙色的彩帶，北風吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿，給這荒涼環境帶來了幾分溫馨和一絲快意。

「斜纜著釣魚艖。」那岸邊泊著一葉釣魚舟，獨覽著一清江之景。作者勾畫出了「野渡無人舟自橫」的清遠意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環境更顯得寧靜。作者攝景「釣魚艖」，描繪出了人活動的足跡，給荒涼寧靜的環境增加了生機和魅力，同時給人以期待和希望。

小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠景的襯托，同時透視出作者讚歎之情，境界開闊，層次分明。後三句，精心攝取幾個近景：「晚鴉」、「黃蘆」、「釣魚艖」一目了然，同時層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，後三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想像：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達了作者對安閑穩定的生活的嚮往和讚美之情。整個畫面給人一種寒而不冽、淡而有味之感。

再看清代詩人吳偉業的《阻雪》，別有一番隱情：

　　關山雖勝路難堪，才上征鞍又解驂。十丈黃塵千尺雪，可知俱不似江南。

此詩是清順治十年（1653年）詩人應清廷徵召，北上至臨清（今屬山東）遇大雪時所作。

詩的意思是：北方的關隘山川形勝雖好但道路難行，才騎馬上路沒行多遠又下馬步行。北方的路因天氣乾燥而黃塵衝天，雪下得很大，積雪很厚，這些都與江南大不相同。

此詩寫路途的難行與雪天寒冷，用以表現詩人被迫入京時的悲涼心情。

清代詞人納蘭性德的《採桑子·塞上詠雪花》，是心志的袒露：

非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。謝娘別後誰能惜，漂泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。

康熙十七年十月，容若扈駕北巡塞上時，在塞外看見大雪飛揚，姿態肆揚。那是北方的雪，大朵大朵，情誼厚重，從幾萬尺的高空直拗地投向大地，纏綿壯烈的肆意態度，縱還未知這一片世界，能不能容身，也義無反顧。塞外的雪有著與中原大不相同的氣勢，讓人為之傾倒，也讓納蘭性德為之感慨萬千，於是他寫下了這首詞。

他借詠雪花而詠懷，抒發了不慕人世間榮華富貴，厭棄仕宦生涯的心情。

詞的上片說，處於「冷處」的雪花是令人喜愛的，但我不是偏愛雪花輕舞飛揚的姿態，也不是因為它清冷而越發美麗，而是因為它有著人間富貴之花不能夠比擬的純潔清麗。下片說自從南朝謝道韞故去之後，誰還能了解它愛憐珍惜它呢？它飄揚於天涯。看盡了寒冷的歲月，聽遍了胡笳，感受到了西風、黃沙吹遍的悲涼。

納蘭性德的宦海生涯使他深知皇室內幕，與皇帝一同出巡也使他多次得到體察民情的機會。所以他雖然出身於富貴人家，生活在朱邸紅樓之中，作為皇帝身邊的八旗子弟，身上卻沒有紈絝子弟之氣，他不進名利場，更是深藏功名，反倒是平易近人，與百姓融入生活之中。他也是借雪來道出自己「不是人間富貴花」的感慨，藉此來說明自己不與世俗同流合物的高潔志向，同時也抒發了他不貪慕世間榮華富貴，厭倦仕宦生涯，嚮往著脫離世俗的心情。

清代詩人鄭燮的《山中雪後》，借觀雪景，托物言志：

晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒。檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

此詩描繪了一幅冬日山居雪景圖。清晨起來一打開門，看到山頭已被一場大雪覆蓋。此時，天空已放晴，初升太陽的光芒，透過淡淡的白雲，也變得寒冷了。院子里，屋檐下長長的冰凌還沒有融化的跡象，牆角的梅花也好像被凍住了，遲遲沒有開放的意思。這樣一種清冷、孤寂的氣氛，是多麼不尋常啊！

詩的前兩句描繪了一幅清晨雪後大地銀裝素裹，旭日東升，雲彩淡淡的畫面，展現了雪後初晴、天寒地凍的景象。後兩句運用了襯托的手法：「檐流未滴」「梅花凍」突出了天氣的寒冷，「清孤不等閑」則是突出了梅花堅強不屈的性格。詩人托物言志，含蓄地表現了自己清高堅韌的性格和潔身自好的品質。