拍攝及後期詳解 95後攝影師教你拍攝城市風光

編者按：後生可畏！影葉是個20歲未滿的職業攝影師，現在是北美攝影協會合作攝影師、視覺中國簽約攝影師、海洛創意簽約攝影師、天津電視台專訪攝影師。在不到2年的時間裡，他拍了很多城市風光作品，也寫了很多關於城市風光拍攝的乾貨教程。只看他的作品，無法相信這是還未滿20歲的年輕後生拍的，因為構圖老辣、光影精準、後期了得，在「黑金」方面更有很大的影響力。此次他為蜂鳥的影友分享了兩篇來自他的城市風光拍攝以及後期處理的乾貨。以下為他此次分享的城市風光拍攝及後期教程的上篇，下篇「帶你玩轉黑金城市」也將稍後推出。

概要

上篇

一、城市風光拍攝前期準備拍攝題材 | 地點選擇 | 器材選擇

二、城市風光拍攝及後期案例詳解（1）日出日落（Golden Hours）（2）夜景·黑金（Blue Hours）（3）車軌（4）建築（5）霧都

下篇

三、黑金/單色低飽和後期技巧

1.什麼樣的場景適合這樣後期2.拍攝時的注意事項3.後期思路（1）從彩色變單色色相飽和度 | 色彩平衡（2）從單色變黑金Lut可選顏色（3）增加圖片質感Nik collection | 銳化 | 對比度。4.後期注意問題Lut 會損失畫質防止色階斷裂黑金是高級灰不是高級黑

上篇正文

一、城市風光拍攝前期準備

1、器材準備

（1）一個135畫幅的機身

　　相機機身一般分為全畫幅和非全畫幅。全畫幅的機身不會損失鏡頭焦段，否則浪費了拍風光常用的廣角鏡頭。假如你使用一個非全畫幅的機身，相當於把焦段乘上1.5左右的一個倍數，損失掉一部分的廣角端非常不利於我們的風光拍攝。

　　全畫幅相機和非全幅相機是針對其內部最為重要的感光原件CMOS而言的。全畫幅相機因為其感光原件CMOS相對於APS-C非全幅相機CMOS的面積要大出2倍以上，所以在相同像素的情況下全畫幅相機的單個像素點也要比非全幅的單個像素點大，並且單個像素點之間的間隙也比非全幅相機大。

　　這樣能更好的減少像素點之間的電磁干擾。而在CMOS面積不變的情況下全幅相機相比非全幅相機能集成更多的有效像素點，所以全幅相機具有更高像素的優勢，能保證良好畫質的呈現。

（2）一枚廣角鏡頭

　　拍大場景必備，我個人廣角鏡頭的利用率高達90%以上，絕大部分場景都會用廣角鏡頭拍攝。個人比較常用的是16-35焦段，一般的大場景用16焦段基本可以控制。我遇到特別大的場景會用到全景接片，用35焦段豎拍再後期用Photoshop將其接片。

　　此外我還會用到35焦段拍攝環境人像，35焦段也可以滿足拍攝這類環境人像的需求。

（3）一枚長焦鏡頭

　　拍長焦風光，捕捉遠距離景物，拍攝局部的風景。比如你要拍攝動物園裡的動物表情，或者樹枝上的鳥兒，又不能走近時，肯定是需要長焦鏡頭。

　　又比如你參加演唱會，想拍攝明星，可位置比較靠後，這時有長焦就可以幫助你了，就像是望遠鏡。

（4）三腳架

　　拍風光三腳架是必須有的，給相機一個穩定的支撐非常重要，拍日出日落、夜景、用濾鏡時自然也離不開三腳架。三腳架推薦4節的，城市風光拍攝環境並不惡劣，而且爬樓的時候更容易放進包里，不易被發現，高檔的4節三腳架完全可以了

　　我們在拍攝城市風光時經常會遇到在護欄旁完成拍攝的情況，例如公園、景區的護欄圍牆，爬樓時天台的一圈圍欄。此時大型的常規三腳架就特別不方便，如果我們手邊有個小型的三腳架就非常方便了！小型三腳架的腿可以纏繞在護欄上，或者有個特製的夾片可以夾在護欄上。此時我們的機子就可以探出護欄外拍攝而不受任何阻擋和干擾。

　　小型的三腳架還有一個優點，就是我們在爬樓時，保安看到你背著大型的三腳架會攔著你不讓進，小型的三腳架就可以藏在背包里，保安不易發現爬樓的成功率會高很多。建議各位可以買一個3節的三腳架平時拍攝用，再買一個小巧的三腳架專門爬樓用。

（5）一套濾鏡六檔和十檔ND減光鏡

　　十檔ND減光鏡白天用，可以曝光20秒到30秒，霧化河水、瀑布、海平面，雲彩拉絲，消除車流和行人。六檔ND日出日落時用。

CPL偏振鏡

　　消除水面和建築物玻璃幕牆的反光，例如我們在拍攝櫥窗里的物件是可以消除玻璃反光。同時還可以使天空更藍，白雲更白顯得畫面更通透。

GND漸變鏡和RGND反向漸變鏡

　　兩者都是控制光比用的，GND漸變鏡我比較常用，但是RGND反向漸變鏡在城市風光中局限性稍大，因為樓房參差不齊，容易誤傷前景。RGND反向漸變鏡比較適用於開闊的場景例如沙漠、草原等等。

（6）快門線

　　我們用三腳架拍攝時利用快門線可以減少機身震動，利用快門線配合B門使用進行超長曝光有的快門線帶定時自拍功能，進行延時攝影也比較方便。

　　而且，冬天可以把手放口袋裡按快門線，要不對於處於溫帶和寒帶的城市，一直用手摁住快門真的很冷。

（7）防雨罩

　　風光拍攝有時天公不作美會下雨，尤其是特意去拍烏雲壓城或者閃電的時候。如果你去掃海，海水的腐蝕性很強萬一碰上機器，很傷機器，準備一個相機專用防雨罩還是很管用的！

（8）清潔用品

　　皮老虎（氣吹），鏡頭紙。我的個人習慣是在我的附件包里放幾張鏡頭紙，一包餐巾紙，一個皮老虎（氣吹），因為拍攝的時候可能會弄髒機器，需要及時清潔。

二、城市風光拍攝及後期案例詳解

城市風光題材1——日出日落/Golden Hours

優點：日出日落的光線效果非常迷人，逆光使畫面表現力增強，天空色彩迷人（有雲彩更好看）使整體畫面的質感，光感都非常好。

難點：對光比的控制

難點解決辦法

a、使用濾鏡

　　用一片GND或者RGND平衡曝光，這樣在前期拍攝的時候可以在一定程度上減小光比，後期處理時難度可以降低很多，漸變鏡推薦使用軟漸變，因為城市中樓房參差不齊，用硬漸變很容易誤傷前景。

　　爬樓或者拍攝大場景城市風光的時候軟漸變一般都可以應對，但是濾鏡的使用有時也會收到限制，因為城市中高樓林立，比如下圖：

這張圖樓房不集中，並且比較高，用軟漸變也還是會誤傷到地景。所以，有了咱們下一種方法：曝光合成。

b、曝光合成

　　曝光合成，也就是前期拍攝的時候，分別對不同亮度級別進行準確曝光，簡單說就是：高光準確曝光一張，暗部準確曝光一張，後期進行合成。用上圖舉例我是用以下三張圖做的曝光合成。

▲對天空準確曝光。

▲對樓房準確曝光

▲對車軌、燈光準確曝光

　　將三張不同曝光的圖片在Photoshop中進行HDR合成。步驟如下：

　　如上圖，在菜單中選擇「合併到HDR」，然後選擇文件，點擊確定，就可以了。說完用濾鏡、HDR合成，再傳授個大家一個秘密武器，我們還有C選項！

c、拉灰圖片，提取細節

　　這是單張圖片強吃寬容度的方法，硬把圖片細節都提取出來。下面我說說這個方法。用到的工具就是Photoshop中的Adobe Camera Raw插件，如下圖：

　　我常用到的就是右側圈起來的這幾條調整項，下面就是提取細節的套路了，真的就是套路！把這個模式背下來就好，不同的圖片，根據情況做微調就行，如下圖：

　　曝光先不動，對比度左，高光左，陰影右，白色左，黑色右。圖片灰度大的時候，容易體現細節，陰影拉亮，高光壓低，細節自然會體現的很好。

　　大家看這時的直方圖，很集中，完美的山峰形狀。但是就是有點偏左，說明圖片整體欠曝光。這時就用到第一項「曝光」的調整項了。

想讓「山峰」右移，就把曝光向右拉，想左移就左拉曝光。

　　現在圖片成這樣，細節表現很好，就是灰度太大。灰度怎麼辦？我來告訴你四種方法：

（1）提高對比度

　　還是在同一操作區，把剛才降低的對比度提高上去，這個方法很簡單粗暴，但是在有的情況下不太好用，拉太高對比度會影響畫質。所以，下面還有3種去灰方法供選擇。

（2）曲線

　　還是在Adobe Camera Raw里操作就可以，曲線功能，像紅線這樣，拉成Z字形就可以。

（3）色階

　　這個要進入Photoshop面板操作，從Adobe Camera Raw進入Photoshop先複製圖層，再按快捷鍵打開色階調整菜單。快捷鍵如下圖：

把色階調整界面中左邊的箭頭適當往右拉即可▼。

（4）自動調整

這是最省心的方法嘍~

　　這個也要進入Photoshop面板操作，從Adobe Camera Raw進入Photoshop先複製圖層，再按快捷鍵自動調整。快捷鍵如下圖：

▼視頻演示效果如下

d、明度蒙版

　　第四個解決大光比的方法，這是相對簡便一些的後期方法，插件已經為你做好了選區，根據調整曝光的需要去對不同的選取做調整就好。但是明度蒙版需要花點時間去學習使用，下次有機會再和大家詳談。

城市風光題材2 ——夜景Blue Hours/黑金

優點：比起常規夜景，色彩更加沉穩，觀賞起來不易審美疲勞，色彩帶給觀察者的干擾較小。畫面金屬質感立體感增強。難點：城市夜晚燈光雜亂，霓虹燈，廣告牌，景觀燈的光線會影響畫面，甚至造成天空發紅。

難點解決辦法

a：盡量選擇晴天拍攝

　　天空被燈光污染成紅色，是因為雲層反射了光線，如果是晴朗的夜空，就會好很多。

b：選擇Blue Hours（藍調時間）拍攝

　　Blue Hours為日落之後20分鐘或日出之前20分鐘左右，這段時間天空成深藍色，不是夜晚黑色的天空，所以燈光對天空的影響還不是那麼明顯，而且深藍色的天空配上黃色時車軌會更好看，天空的層次感也會好一些。

　　上圖是未做黑金效果的圖片，Blue Hours拍攝出來的效果就是這樣的。當然這個圖做成黑金後好看許多，具體黑金怎麼做屬於下篇的內容。

c：盡量避開廣告牌等明顯高光物體

　　如果實在無法避開，曝光合成的方法，不讓廣告牌過曝。

城市風光題材3——車軌

優點：車軌線條比較吸引人，可做前景、引導線，也是不錯的興趣點。

難點：車軌的平滑程度和車軌色彩的控制。

難點解決辦法

關於車軌平滑程度

a：提前觀察

　　觀察好這趟馬路或者橋樑車輛行駛的時間規律，比如紅綠燈時間，一定要在車開起來的時候拍攝，比如這條馬路的路口紅綠燈時間為30秒，那曝光就不能超過30秒，否則，曝光還沒結束，車就停了，那車軌就失敗了。

b：雙向車道

　　兩側車流量差異較大，這也是挺頭疼的問題，拍出來車軌，一邊密集，一邊稀疏。這那就堆棧再合成好了。

　　堆棧操作如上圖，完成堆棧後，轉換智能對象把車流密集一側的車軌擦出來就好，只保留車流稀疏一側的堆棧效果。

關於車軌色彩

a：車流方向

　　車頭朝著自己的方向，車軌是白色的，車尾對著自己的時候，車軌是紅色的，如果用車軌做主體或者做前景，還是紅色的好看一點，所以順著車開走的方向拍。如果實在避免不了這個問題，那咱們後期繼續搞單色調風格。

　　如果你在高處拍車軌，色彩的問題是無法避免的，高處拍攝車軌雙向的車都會拍到，其中就混雜著白光和紅光。我們可以嘗試處理成這種單色調的風格，單色調有助於強調畫面中的線條，避開彩色的干擾。

　　這張圖攝於香港中環凌晨12點，畫面最上方有一個亮點是月亮，當時我站在天橋上拍攝正好趕上這個時機，就趕緊記錄下這個瞬間。

城市風光題材4——建築

優點：抓住建築物外觀或者內部的結構來吸引觀察者。

難點：構圖和光線

　　一般而言，如果你想突出拍攝的建築物，盡量不要選擇在傍晚（Golden Hours黃金時段）拍攝。因為此時逆光很難體現出建築物的細節，此外天空色彩比較強烈會掩蓋你想表達的主體——建築物，觀者更傾向於觀察優美的光線環境。

難點解決辦法

關於構圖

a：建築物內部

　　如果拍攝觀察建築物內部，觀察好線條的走向和規律，一般來說，讓一邊的線條與畫面邊緣平行可以使構圖看起來穩定、舒服。圖中標註的紅線和畫面邊框存在平行的關係，這樣處理線條的好處是顯得畫面很穩整個建築物很穩

b：建築物外部

　　如果拍攝建築物外部，如果不是完美的對稱構圖或者建築物表面有很吸引人的線條，最好不要正對建築物拍攝，側30度或45度拍攝較好，有利於表達立體感。

城市風光題材5——霧都

優點：圖片的情緒感增強。與晴天拍攝表達的情感完全不同。

難點：天空的處理和通透度處理

難點解決辦法

a：陰天或者霧霾天拍攝

　　陰天或者霧霾天拍攝很容易將天空過曝成一片慘白導致失去細節。所以拍攝時要對天空測光，讓天空正常曝光甚至欠曝一檔。突出天空烏雲或者雲霧瀰漫的細節。

　　大家初學攝影時都犯過一個通病，陰天拍攝的照片地景都是亮的，而且天空一片慘白。這也是陰天或者霧霾天拍攝特別忌諱的問題，陰天拍攝時一定要記得保留天空部分的細節，拍攝時對天空測光，即使當天有烏雲或者霧也好，起碼天空不是過曝後留下一片慘白。

　　其次地景部分可以選擇後期拉亮，例如前面提到的HDR。他們光比問題的原理都是大同小異，只是用處不同。

b：關於通透度

　　如果是沒有霧氣的陰天拍攝，後期要突出烏雲，畫面儘可能通透，整體氣氛陰暗壓抑即可。如果是霧霾天氣拍攝，則可以保留真實天氣狀況，畫麵灰度稍大，但不能干擾主題的表達。

筆記後註：城市黑金分享課程分上下兩集，今天推送的是上篇筆記內容，主要為大家先詳解城市風光攝影，解決拍攝中的疑難問題，下篇將重點講解黑金，因為黑金屬於進階技巧，所以有必要先為大家鋪墊好城市風光攝影的基礎知識。