郵票上的十大傳世名畫—《浴馬圖》

飲流嚙草適其性，誰傳神者趙集賢。

——《乾隆御制鑒賞名畫題詩錄》

中國人對「馬」有著特殊的情感，不僅在於傳統文化中對「仁馬」、「龍馬」等瑞獸的文化推崇，也在於馬在行軍作戰和商旅運輸中的巨大作用，還有就是對策馬揚鞭，肆意馳騁的自由嚮往。歷史上的畫馬者也是恆河沙數，然而趙孟頫卻獨樹一幟，千百年來被稱讚為其中的佼佼者，究竟為何呢？這要從他的生平說起。

趙孟頫《浴馬圖》

趙孟頫其人

趙孟頫（1254—1322），字子昂，漢族，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

趙孟頫畫像

至元二十三年（1286年），趙孟頫被行台侍御史程鉅夫舉薦，覲見元世祖忽必烈。忽必烈讚賞其才貌，對他頗為禮敬。歷任集賢直學士、濟南路總管府事、江浙等處儒學提舉、翰林侍讀學士等職。累官翰林學士承旨、榮祿大夫。晚年逐漸隱退，後借病乞歸。於至治二年（1322年）逝世，年六十九，獲贈江浙中書省平章政事、魏國公，謚號「文敏」，故稱「趙文敏」。著有《松雪齋文集》等。

趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創「趙體」書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱「楷書四大家」。

趙孟頫與馬結緣

趙孟頫一生波折，命途多舛。雖為宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫，但宋歿後卻受忽必烈器重自願為元朝廷效力，然而又始終不嘗匡國濟時之壯志，受盡親友冷落詬病，子嗣、妻子又均先他故去。因此，趙孟頫其畫，其馬，都無法避免地被他的悲情一生所影響。「不假丹青筆，何以寫遠愁」是對他一生最有概括性的話語。

趙孟頫與馬還有一個典故。《浴馬圖》卷後王穉登的題跋：「趙孟頫嘗據床學馬狀，管夫人自牅中窺之，正見一匹馬。」而據床學馬，應為掌握馬翻滾的動態和感受，《滾塵馬圖》正是趙孟頫勤學畫馬的見證，據床學馬確實也反映了趙孟頫全面繪畫才能之成因，作為文人畫家的趙孟頫，特別注重寫生之全面性。

清朝的乾隆皇帝也曾對此事賦詩《乾隆御制鑒賞名畫題詩錄》：

碧波澄澈朗見底，十四飛龍浴其里。權奇沛艾韻金風，俊骨昂藏發上指。

奚官無事出上蘭，驪黃牝牡憑區觀。飲流嚙草適其性，誰傳神者趙集賢。

集賢畫馬身即馬，牖中窺之無真假。何必晚年罷此技，應是自身不自寫。

我聞轉物乃如來，孰非馬者獨馬哉！伯時畫馬綉老勸，彼野狐禪何足論。

以技法而論，趙孟頫的人物鞍馬，主要繼承唐人傳統，具有剛健、華美的特色，工寫結合，設色高雅。在學唐人以復古的基礎上，他還從技法上予以創新，如元貞二年（1296）所作《人騎圖》、《人馬圖》，畫面突出人物和馬，而不畫背景；人物的衣服用硃色染出重彩，但面部與手皆以赭色雜入硃色而傅以淡彩；馬匹以細墨線勾勒，再以墨色烘染後傅以極薄的淡彩。這種捨去背景之法源於唐人韓幹《牧馬圖》，而重彩與淡彩兼施，層層渲染，以增強質感，則是趙氏較韓幹有所創新。另外，坊間甚至還有「趙孟頫的馬，宋徽宗的鷹」一說，指代那些稀罕的珍品，可見趙孟頫的技藝獲得了極大的認可。

因此，可以說，趙孟頫一生與馬有著不解之緣，以馬寄志，以馬傳世，而本次介紹的《浴馬圖套票》也是如此。原作《浴馬圖》歷經元、明、清三朝，並在清代重入皇家館藏，1964年鄭洞國捐獻故宮博物院藏。

《浴馬圖套票》基本信息

【藏品名稱】2014-4《浴馬圖》特種郵票 大版張

【藏品簡稱】浴馬圖套票

【藏品面值】共19.5元

【發行時間】2014年03月01日

【發行數量】三枚郵票均為1399.95萬枚

【發行單位】中國郵政

《浴馬圖》中的人身著唐裝，馬為進口的貢馬！這一方面可以理解為趙孟頫對盛唐時期繁榮景象的嚮往和讚歎、把元朝比作盛唐進行讚美；另一方面也可以理解為對當朝實際現狀的迴避。

《浴馬圖》中的水清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，其中，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的卧立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。

賞析至此，其實《浴馬圖》中的人物與馬各具姿態，生動自然，相互呼應，營造了一個輕鬆的氛圍，抒發了作者對中國社會繁榮景象的嚮往和讚歎之情，為世人提供了一卷不可多得的傳世佳作。然而，趙孟頫也在恬適的氛圍中透露出一種碌碌無為的無奈。

《浴馬圖套票》的設計建立在郵政工作者對此畫作進行了大量的濃縮和修復工作上，具有極高的藝術價值，是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼備、風格高雅的藝術精品，因此也具備了良好的收藏價值。

（來源：南方文交所錢幣郵票交易中心）