對聯的自對

關於聯的自對:　　今天講講自對，本來有一定成聯基礎進行的話題，不妨先說說，有利於大家欣賞對聯，並對構思成聯有所幫助　　先說概念：　　聯中自對，或稱同邊自對，即對聯的上聯或下聯的同一邊包含對仗關係，形式上形成前後對仗，而非聯中同位部的上下對仗。無論在長聯或短聯中，均可有自對，由於短聯字數少，故只能有句中詞語自對，而長聯則既可以有句中詞語自對，也可以有句子自對。　　1、詞語自對　　(1)江流天地外；山色有無中。　　天和地是名詞，有和無是動詞，句內工對，上下聯寬對。　　花在春秋風裡笑　　人於青白眼中行[雲卷]　　春、秋是天文類，青、百是顏色類，句內工對，上下聯寬對　　(2)雙字自對　　上海市豫園一笠亭聯： 　　遊目騁懷，此地有崇山峻岭； 　　仰觀俯察，是日也天朗氣清。　　上聯游目、騁懷自對，崇山、峻岭自對；下聯仰觀與俯察自對，天朗與氣清自對，上下聯不相對。　　偶感　　相逢即有緣，最好是解語會心，由他恣意　　風月本無主，放眼皆青山綠水，任我騁懷[雲卷]　　解語與會心、青山與綠水自對，上下聯不相對。　　(3)多字自對　　三絕詩書畫；一官歸去來。　(清·李嘯村贈鄭板橋)　　「詩書畫」三字互對，「歸去來」三字互對，上下聯不相對。　　甘肅敦煌陽關長亭聯：　　悲歡聚散一杯酒；|南北東西萬里程。　　悲、歡、聚、散和南、北、東、西分別都是句內自對。　　雲卷(275169264) 20:35:41　　(4)隔字對　　項羽　　千古而傳，非功非罪；平生所愛，一馬一人。[金銳]　　非功、非罪自對，一馬一人自對　　贈畫家劉金河　　入佛入詩，與一枝一葉一花相得也；如人如畫，從無筆無心無我而求之。 [金銳]　　一枝一葉一花自對、無筆無心無我自對。　　題「我來花已落」　　是緣非緣，人來人去皆為客；有約無約，花落花開又一春[雲卷]　　是緣、非緣自對，有約、無約自對；人來、人去自對，花落、花開自對。　　(5)不等量自對　　此種自對中，自對詞語的數量不同。王力先生《漢語詩律學》中說這種對仗形式，「如系五言，往往是上兩字與下三字相對，如系七言，往往是上四字與下三字相對，這樣，雖然在字數上不相等，在意義上是頗工整的對仗」。　　四面荷花 三面柳；一城山色 半城湖。　(濟南大明湖鐵公祠聯)　　二分詩景 八分畫；　　樓外江聲 天外峰。　(吳恭亨自題居處)　　以上為句內詞語自對的形式，比較容易理解，大家沒什麼疑問吧　　先說句內字詞自對的問題，下面要詳細講句子自對　　就是句間自對　　句子自對是今晚的在重點　　2、句子自對　　句子自對，根據不同的標準可以有不同的分類，如根據自對句子的多少，可以分為兩句自對、三句自對、以及更多句自對；根據自對句子的字數是否相等，可以分為等字數句子自對和不等字數句子自對；根據自對句子是否上下相對，可以分為上下也相對的自對和上下不相對的自對；根據自對句子是否重字，可以分為有重字的自對和無重字的自對，其中有重字的自對又可以分為規則重字的自對和不規則重字的自對。　　各種分類之間存在交叉關係,本篇以上下聯是否相對作大的分類，盡量對各種形式的自對句子都舉例說明。因自對句的重字是比較難以把握的，對有重字的自對單獨提出加以分析。　　（1）上下聯互對：　　賀石印文36歲生日　　才占古今先，文襄筋骨、剛直精神，看斯人上繼名賢，是何手段？　　心同天地廣，嶽麓山嵐、瀟湘水氣，與此地平分秋色，乃大襟懷。[金銳]　　小註：文襄（左宗棠）、剛直（彭玉麟）為清末中興名臣，亦皆楹聯大家。當代楹聯名家石印文先生與左、彭同為湖南人，此聯據此以才華作比，拉人作襯，亦好手段。　　此聯第2、3分句構成自對，上下聯相對。 　　彭玉麟　　江橫鐵索，山駐雄兵，血戰有餘哀，只手未能撐大局；　　文配子瞻，武同鵬舉，危樓傾巨棟，何人復起築長城？[金銳]　　此聯前兩分句構成自對，上下聯相對。　　贈飯量憨大　　肚皮何其大也，直欲將百座山、千疊水、萬卷書，皆攬為茶飯　　性情是謂憨乎？偏定要一點悟、幾分痴、些許痛，全發作奇聲[雲卷]　　此聯第3、4、5分句自對，自對字數相等，上下聯相對較寬。　　自由的想像　　休管他人青白眼，酒一袋，書一囊，由得如醉如痴，恣意長歌恣意哭 　　莫耽斯世利名場，水相邀，山相約，大笑無今無古，不妨高卧不妨游 [雲卷]　　此聯中，在第1、4、5分句運用了句內字詞自對，第2、3分句句子自對，上下聯相同部位部分相對。　　這幾個例子同邊句間自對後，上下聯也基本相對，大家注意兩句自對句平仄也相對的　　酒一袋，書一囊 　　水相邀，山相約 　　這是2個自對句，你注意看，句間自對平仄相對了　　上下平仄也相對了，主要看句腳　　約字為古仄　　長聯中比比皆是　　有時用的時候幾乎都不自覺的就用了　　法在心中，而真正運筆時就隨意所趨了　　下面說上下聯不互對的　　（2）上下聯不互對：　　題河南江浙會館　　勝地景猶存，待重遊百里清江，千年古剎　　故鄉人又到，與我話西湖晴好，東海潮平[林南]　　後兩分句自對工整，上下聯不相對。　　題岳陽樓　　飛仙而過，且任由子美題詩、希文作記，三去三來輕百廢；　　放酒即歌，渾不與功名相近、憂樂相關，一樓一水各千秋。[金銳]　　第2、3分句構成自對，上下聯不相對　　生挽崑崙　　任狷狂斯世不容，竟磊落片言即死，君委地如知，黑白且供嗤笑矣；　　方立於高山其上，又歌乎滄海之涯，我同天一哭，風霜直作大悲哉。[金銳]　　第1、2分句構成自對，上下聯不相對。　　根據自對句子是否重字，可以分為有重字的自對和無重字的自對，其中有重字的自對又可以分為規則重字的自對和不規則重字的自對。　　各種分類之間存在交叉關係,本篇以上下聯是否相對作大的分類，盡量對各種形式的自對句子都舉例說明。因自對句的重字是比較難以把握的，對有重字的自對單獨提出加以分析。　　酒一袋，書一囊　　山相邀，水相邀，這個還是規則重字，比較好理解　　先看不互對的　　我想在自對以外，大家還可以欣賞下這幾個句子　　這幾個句子章法嚴謹，而又文採風流　　（3）一種比較特殊的自對：不等字數句子自對　　不等字數句子自對是自對的一種比較特殊的形式，它的使用往往是用在三句及以上的自對當中起到一個排比或者層進的作用。　　雅麗書院聯：　　雅言詩，雅言書，雅言執禮；　　麗乎天，麗乎地，麗乎人文。　　此聯的三個分句構成自對，但是第三個分句的字數和前兩個不一樣，上下聯不相對。　　章炳麟曾為慈禧太后戲作一壽聯：　　今日幸頤和,明日幸海子,幾忘曾幸古長安,億兆民膏血輕拋,只顧一人歌慶有;　　五旬割雲南,六旬割台灣,此時又割東三省,數千里版圖盡棄,每逢萬壽祝疆無.　　此聯的前三個分句的自對形式比較特殊，字數並不相等，也是起到一個遞進或轉折的作用。　　處世豈未受恩？曰友、曰師、曰親、曰天地；　　捫心以何為報？與誠、與敬、與愛、與寬仁。（雲卷）　　後4分句構成自對，自對字數不同，上下聯寬對。　　這種不等字數句子自對，在意義上是工整的對仗，因為內容需要造成字數不同，也是允許的　　下面說說自對句的重字問題　　贈飯量憨大　　肚皮何其大也，直欲將百座山、千疊水、萬卷書，皆攬為茶飯　　性情是謂憨乎？偏定要一點悟、幾分痴、些許痛，全發作奇聲[雲卷]　　此聯第2、3、4分句自對，自對字數相等，上下聯相對較寬。　　下面說說重字　　（4）自對句的重字　　a、有規則重字的自對：　　遼寧省海城縣茅兒寺延爽亭聯： 　　佳氣鬱東西，山不必深，林不必密； 　　遊人恣來往，休者於樹，歌者於途。　　後兩個分句構成自對，規則重字，上下聯重字位置一樣。　　湖北漢陽伯牙琴台聯：　　志在高山，志在流水；　　一客荷樵，一客聽琴。　　上下聯兩個分句構成自對，規則重字，上下聯重字位置一樣　　無題　　縱一世得逢七八十個人，何幸相知、何能相負? 　　算百年上演三萬六千場，誰於戲外、誰在戲中？[雲卷]　　後兩個分句構成自對，規則重字，上下聯重字位置一樣。　　有時在格律對仗立意之間不能求全時，自己有個權衡與取捨　　志在高山，志在流水；　　一客荷樵，一客聽琴。 在=客 不是沒律了嗎？　　重字無律　　志在高山，志在流水； 自對，只看句腳就是　　上下聯不對仗 　　重字只能看句腳了，有時連句腳都無法看：）　　以上是規則重字，就是上下聯重字字數相同，重字位置相同　　大家已經難以接受，下面無規則重字恐怕大家更加難以接受了：）　　有的沒標明作者的聯皆是名勝地聯　　已經掛在楹柱上了的　　b、有不規則重字的自對：　　自對的分句包含重字，但是上下聯的重字是不規則重複，這種自對相對少見。作為對聯初學者，目前大家還難能把握此種形式，作為欣賞並拓開眼界便可。　　王澄川題岳武穆聯：　　為臣死忠，為子死孝，大丈大當如此矣；　　南人歸南，北人歸北，小朝廷豈求活耶。　　此聯中，前2分句自對，上聯重複「為、死」，下聯重複「人歸」，從上下聯看重字並不規則。　　陳寶余德慶題武昌黃鶴樓聯：　　一枝筆挺起江漢間，到最上層，放開肚皮，直吞將八百里洞庭，九百里雲夢；　　千年事幻在滄桑里，是真才子，自有眼界，那管他去早了黃鶴，來遲了青蓮。　　後2分句自對，上聯重複「百里」，下聯重複「了」，從上下聯看重字並不規則左宗棠挽林則徐聯： 　　附公者不皆君子，間公者必是小人，憂國如家，二百餘年遺直在；　　廟堂倚之為長城，草野望之若時雨，出師未捷，八千里路大星沉。　　此聯前2分句自對，上聯重「公者」，下聯重「之」，上下聯重字無規則。　　題清蓮論壇　　水不能覆我體，風不能折我骨，花不能染我幽香之氣，問何人弦上音知，一字曰清如是也；　　懵懂時寄以痴，狂狷時寄以才，漂泊時寄以行旅其情，任萬里天涯蓬轉，吾心未倦即歸哉。[金銳]　　此聯前三個分句構成自對，上聯重「不能、我」、下聯重「以」字，上下聯重字不規則，第3分句的字數和前兩個不等。　　此聯前三個分句構成自對，上聯重「不能、我」、下聯重「時、以」，上下聯重字不規則，第3分句的字數和前兩個不等。　　自對手法太重要了，現在講也很有必要。至少可以讓大家懂得鑒賞這樣的手法。　　關於自對的句腳的落韻問題：　　酒一袋，書一囊 　　水相邀，山相約 　　這是2個自對句，你注意看，句間自對平仄相對了　　時習之先生曾言： 自對句自身應該力求工整，而且最好在字面相對的同時，平仄也能相對。自對之後，上下聯的對仗可以放寬。從前人的聯來看，這個寬的程度是寬到沒有底線的，上下聯之間既可以工對，也可以寬對，還可以部分或完全失對，包括字的門類不同，詞性不同，結構不同，節奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。 　　古人的聯大多如此，對了，我們再看看前面幾個句子　　題河南江浙會館　　勝地景猶存，待重遊百里清江，千年古剎　　故鄉人又到，與我話西湖晴好，東海潮平[林南]　　看上聯句腳：平平仄　　生挽崑崙　　任狷狂斯世不容，竟磊落片言即死，君委地如知，黑白且供嗤笑矣；　　方立於高山其上，又歌乎滄海之涯，我同天一哭，風霜直作大悲哉。　　上聯句腳；平仄平仄　　關於句腳平仄，時習之先生作過統計　　我引用一段　　時先生：　　我統計了梁章鉅《楹聯叢話》、《楹聯續話》、《楹聯三話》、《楹聯剩話》，梁恭辰《楹聯四話》和吳恭亨《對聯話》所收錄的6300多副對聯（已經剔除各書間互相重複的對聯，沒有統計二字、三字的巧對），這些對聯上起五代末，下至民國初，有名有姓的對聯作者近一千人，幾乎包括了民國初期以前的所有對聯名家，應該說具有充分的代表性。　　每邊四句聯共有468副，扣除上聯平收或句腳（含聯末）同平/同仄的53副後為415副。其中句腳平仄為平平仄仄即符合「馬蹄韻」變格的只有11副，僅佔2.65%，遠少於句腳平仄為平平平仄的181副和平仄平仄的53副，也沒有句腳（含聯末）同平同仄的聯多。在這11副中還有7副是因為後兩句句腳重言而導致句腳平仄成為平平仄仄的，如果扣除這7副，則僅與句腳平仄為仄仄仄仄（7副）、仄仄平仄（6副）、平仄仄仄（5副）、仄平仄仄（3副）大致相當。　　平平仄仄 11　　平平平仄181　　平仄平仄53　　這麼說是什麼意思呢？　　意思是四分句聯： 仄平平仄 平平平仄 平仄平仄都是常用的　　現在沒說自對了，說句腳平仄安排呢：　　馬蹄韻是今人余德泉教授提出的，已經受到普遍的質疑　　不說這個了，大家多看清聯 寫著寫著自己就會明白的　　你在寫作時對各種理論必須要有選擇，不是我的看法是專家級水平　　如果沒有自對存在，仄平平仄是大家的首選方式，也是我的：）　　平仄 一定要：）　　你看我所舉的聯中誰沒遵守規則呢，除了重字的　　時習之先生曾言： 自對句自身應該力求工整，而且最好在字面相對的同時，平仄也能相對。自對之後，上下聯的對仗可以放寬。從前人的聯來看，這個寬的程度是寬到沒有底線的，上下聯之間既可以工對，也可以寬對，還可以部分或完全失對，包括字的門類不同，詞性不同，結構不同，節奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。 　　請問：一個很工整的當句對，也需要基本的對聯知識啊　　要不你們做幾個工整的句子自對來看呢　　一個 工整的句子自對 拆開相當於上下聯了　　時先生：　　我統計了梁章鉅《楹聯叢話》、《楹聯續話》、《楹聯三話》、《楹聯剩話》，梁恭辰《楹聯四話》和吳恭亨《對聯話》所收錄的6300多副對聯（已經剔除各書間互相重複的對聯，沒有統計二字、三字的巧對），這些對聯上起五代末，下至民國初，有名有姓的對聯作者近一千人，幾乎包括了民國初期以前的所有對聯名家，應該說具有充分的代表性。　　對聯的自對　　　　聯中自對，或稱同邊自對，即對聯的上聯或下聯的同一邊包含對仗關係，形式上形成前後對仗，而非聯中同位部的上下對仗。無論在長聯或短聯中，均可有自對，由於短聯字數少，故只能有句中詞語自對，而長聯則既可以有句中詞語自對，也可以有句子自對。　　　　1、詞語自對　　(1)單字自對　　江流天地外；　　山色有無中。　　天和地是名詞，有和無是動詞，句內工對，上下聯寬對。　　花在春秋風裡笑　　人於青白眼中行[雲卷]　　春、秋是天文類，青、百是顏色類，句內工對，上下聯寬對　　(2)雙字自對　　上海市豫園一笠亭聯： 　　遊目騁懷，此地有崇山峻岭； 　　仰觀俯察，是日也天朗氣清。　　上聯游目、騁懷自對，崇山、峻岭自對；下聯仰觀與俯察自對，天朗與氣清自對，上下聯不相對。　　偶感　　相逢即有緣，最好是解語會心，由他恣意　　風月本無主，放眼皆青山綠水，任我騁懷[雲卷]　　解語與會心、青山與綠水自對，上下聯不相對。　　(3)多字自對　　三絕詩書畫；　　一官歸去來。　(清·李嘯村贈鄭板橋)　　「詩書畫」三字互對，「歸去來」三字互對，上下聯不相對。　　甘肅敦煌陽關長亭聯：　　悲歡聚散一杯酒；|　　南北東西萬里程。　　悲、歡、聚、散和南、北、東、西分別都是句內自對。　　(4)隔字對　　項羽　　千古而傳，非功非罪；　　平生所愛，一馬一人。[金銳]　　非功、非罪自對，一馬一人自對　　贈畫家劉金河　　入佛入詩，與一枝一葉一花相得也；　　如人如畫，從無筆無心無我而求之。 [金銳]　　一枝一葉一花自對、無筆無心無我自對。　　題「我來花已落」　　是緣非緣，人來人去皆為客　　有約無約，花落花開又一春[雲卷]　　是緣、非緣自對，有約、無約自對；人來、人去自對，花落、花開自對。　　(5)不等量自對　　　　此種自對中，自對詞語的數量不同。王力先生《漢語詩律學》中說這種對仗形式，「如系五言，往往是上兩字與下三字相對，如系七言，往往是上四字與下三字相對，這樣，雖然在字數上不相等，在意義上是頗工整的對仗」。　　四面荷花 三面柳；　　一城山色 半城湖。　(濟南大明湖鐵公祠聯)　　二分詩景 八分畫；　　樓外江聲 天外峰。　(吳恭亨自題居處)　　2、句子自對　　句子自對，根據不同的標準可以有不同的分類，如根據自對句子的多少，可以分為兩句自對、三句自對、以及更多句自對；根據自對句子的字數是否相等，可以分為等字數句子自對和不等字數句子自對；根據自對句子是否上下相對，可以分為上下也相對的自對和上下不相對的自對；根據自對句子是否重字，可以分為有重字的自對和無重字的自對，其中有重字的自對又可以分為規則重字的自對和不規則重字的自對。　　各種分類之間存在交叉關係,本篇以上下聯是否相對作大的分類，盡量對各種形式的自對句子都舉例說明。因自對句的重字是比較難以把握的，對有重字的自對單獨提出加以分析。　　（1）上下聯互對：　　浙江省杭州市西湖平湖秋月聯： 　　憑欄看雲影波光，最好是紅蓼花疏，白蘋秋老； 　　把酒對瓊樓玉宇，莫辜負天心月到，水面風來。　　後兩分句自對工整，上下聯對仗較寬　　賀石印文36歲生日　　才占古今先，文襄筋骨、剛直精神，看斯人上繼名賢，是何手段？　　心同天地廣，嶽麓山嵐、瀟湘水氣，與此地平分秋色，乃大襟懷。[金銳]　　小註：文襄（左宗棠）、剛直（彭玉麟）為清末中興名臣，亦皆楹聯大家。當代楹聯名家石印文先生與左、彭同為湖南人，此聯據此以才華作比，拉人作襯，亦好手段。　　此聯第2、3分句構成自對，上下聯相對。 　　彭玉麟　　江橫鐵索，山駐雄兵，血戰有餘哀，只手未能撐大局；　　文配子瞻，武同鵬舉，危樓傾巨棟，何人復起築長城？[金銳]　　此聯前兩分句構成自對，上下聯相對。　　贈飯量憨大　　肚皮何其大也，直欲將百座山、千疊水、萬卷書，皆攬為茶飯　　性情是謂憨乎？偏定要一點悟、幾分痴、些許痛，全發作奇聲[雲卷]　　此聯第2、3、4分句自對，自對字數相等，上下聯相對較寬。　　自由的想像　　休管他人青白眼，酒一袋，書一囊，由得如醉如痴，恣意長歌恣意哭 　　莫耽斯世利名場，水相邀，山相約，大笑無今無古，不妨高卧不妨游 [雲卷]　　此聯中，在第1、4、5分句運用了句內字詞自對，第2、3分句句子自對，上下聯相同部位部分相對。　　（2）上下聯不互對：　　題河南江浙會館　　勝地景猶存，待重遊百里清江，千年古剎　　故鄉人又到，與我話西湖晴好，東海潮平[林南]　　後兩分句自對工整，上下聯不相對。　　題岳陽樓　　飛仙而過，且任由子美題詩、希文作記，三去三來輕百廢；　　放酒即歌，渾不與功名相近、憂樂相關，一樓一水各千秋。[金銳]　　第2、3分句構成自對，上下聯不相對　　生挽崑崙　　任狷狂斯世不容，竟磊落片言即死，君委地如知，黑白且供嗤笑矣；　　方立於高山其上，又歌乎滄海之涯，我同天一哭，風霜直作大悲哉。[金銳]　　第1、2分句構成自對，上下聯不相對。　　（3）一種比較特殊的自對：不等字數句子自對　　不等字數句子自對是自對的一種比較特殊的形式，它的使用往往是用在三句及以上的自對當中起到一個排比或者層進的作用。　　雅麗書院聯：　　雅言詩，雅言書，雅言執禮；　　麗乎天，麗乎地，麗乎人文。　　此聯的三個分句構成自對，但是第三個分句的字數和前兩個不一樣，上下聯不相對。　　章炳麟曾為慈禧太后戲作一壽聯：　　今日幸頤和,明日幸海子,幾忘曾幸古長安,億兆民膏血輕拋,只顧一人歌慶有;　　五旬割雲南,六旬割台灣,此時又割東三省,數千里版圖盡棄,每逢萬壽祝疆無.　　此聯的前三個分句的自對形式比較特殊，字數並不相等，也是起到一個遞進或轉折的作用。　　處世豈未受恩？曰友、曰師、曰親、曰天地；　　捫心以何為報？與誠、與敬、與愛、與寬仁。（雲卷）　　後4分句構成自對，自對字數不同，上下聯寬對。　　（4）自對句的重字　　a、有規則重字的自對：　　遼寧省海城縣茅兒寺延爽亭聯： 　　佳氣鬱東西，山不必深，林不必密； 　　遊人恣來往，休者於樹，歌者於途。　　後兩個分句構成自對，規則重字，上下聯重字位置一樣。　　湖北漢陽伯牙琴台聯：　　志在高山，志在流水；　　一客荷樵，一客聽琴。　　上下聯兩個分句構成自對，規則重字，上下聯重字位置一樣　　無題　　縱一世得逢七八十個人，何幸相知、何能相負? 　　算百年上演三萬六千場，誰於戲外、誰在戲中？[雲卷]　　後兩個分句構成自對，規則重字，上下聯重字位置一樣。　　b、有不規則重字的自對：　　自對的分句包含重字，但是上下聯的重字是不規則重複，這種自對相對少見。作為對聯初學者，目前大家還難能把握此種形式，作為欣賞並拓開眼界便可。　　王澄川題岳武穆聯：　　為臣死忠，為子死孝，大丈大當如此矣；　　南人歸南，北人歸北，小朝廷豈求活耶。　　此聯中，前2分句自對，上聯重複「為、死」，下聯重複「人歸」，從上下聯看重字並不規則。　　陳寶余德慶題武昌黃鶴樓聯：　　一枝筆挺起江漢間，到最上層，放開肚皮，直吞將八百里洞庭，九百里雲夢；　　千年事幻在滄桑里，是真才子，自有眼界，那管他去早了黃鶴，來遲了青蓮。　　後2分句自對，上聯重複「百里」，下聯重複「了」，從上下聯看重字並不規則。　　左宗棠挽林則徐聯： 　　附公者不皆君子，間公者必是小人，憂國如家，二百餘年遺直在；　　廟堂倚之為長城，草野望之若時雨，出師未捷，八千里路大星沉。　　此聯前2分句自對，上聯重「公者」，下聯重「之」，上下聯重字無規則。　　題清蓮論壇　　水不能覆我體，風不能折我骨，花不能染我幽香之氣，問何人弦上音知，一字曰清如是也；　　懵懂時寄以痴，狂狷時寄以才，漂泊時寄以行旅其情，任萬里天涯蓬轉，吾心未倦即歸哉。[金銳]　　此聯前三個分句構成自對，上聯重「不能、我」、下聯重「時、以」字，上下聯重字不規則，第3分句的字數和前兩個不等。　　綜上所述：　　1、自對要求句內對仗工整，但是並不要求上下聯也相對。　　2、自對如果有重字，盡量做到句內規則重字，上下聯的重字可以不在同一位置。　　3、如果為了表意的需要，可以嘗試使用字數不等的自對。　　4、自對的句子之間最好平仄也能相對，對於有重字的自對平仄可以放寬。　　又時習之先生曾言： 自對句自身應該力求工整，而且最好在字面相對的同時，平仄也能相對。自對之後，上下聯的對仗可以放寬。從前人的聯來看，這個寬的程度是寬到沒有底線的，上下聯之間既可以工對，也可以寬對，還可以部分或完全失對，包括字的門類不同，詞性不同，結構不同，節奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。 　　運用自對的優勢：　　　由於自對本身的靈活性，極大地豐富了對聯創作的方法和手段。聯友們在寫作對聯中根據內容需要，選擇採用不同形式的自對，可以起到使整副聯句式變化、筆法靈活、表意清晰、結構不呆板、語言更富可誦性等效果。當然，這一切，都是基於內容、氣勢等需要，且不可一味堆砌，濫用自對而無助於主題的表達。　　　　後註：前日受論壇所邀講有關對聯自對的專題，於是參考了網上有關自對的資料，並結合自己在寫作實踐中的體會和思考，草以成文。時間倉促更兼水平有限，文章疏漏錯失處定然不少，但期能幫助初學者加深對自對的理解。所舉例子中既有古今名家作品，也有本人拙作。以本人聯作為例是因為更能表現個人對自對的理解與運用，無關該聯在其他方面的優劣。又金銳先生是大量使用自對並且技法成熟的一位網路聯家，故文中多引其作品，特此致謝。
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