中國電影導演的分代

中國電影喜歡按照導演的輩分來劃分不同的時代，每一代導演都有鮮明的時代特徵，都為中國電影的進步做出巨大貢獻。

第一代導演主要為上世紀初到20年代末，以鄭正秋、張石川代表人物，他們建立了中國本土電影的雛形。代表影片有《難夫難妻》《勞工之愛情》《孤兒救祖記》等。

第二代導演

第二代導演主要活躍在三四十年代，比較著名有蔡楚生、孫瑜、費穆、沈浮、袁牧之，他們完成了中國電影從默片到有聲片的轉變，並擺脫了戲劇化，電影逐步走向寫實，這一時期被譽為中國電影史第一個黃金時代。

蔡楚生導演了著名的《漁光曲》和《一江春水向東流》，其中《漁光曲》獲得莫斯科國際電影節「榮譽獎」，使中國電影首次享譽世界影壇。

還有周璇主演的電影《馬路天使》，電影插曲《天涯歌女》《四季歌》到現在都在傳唱，這部影片在當時獲得巨大的轟動效應。

幾十年後，影片獲得第12屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎。而它的導演袁牧之，不僅才華橫溢，顏值也很高。

第三代導演

第三代導演有人稱「北影四大帥」的成蔭、崔嵬、水華、凌子風，還有「南謝」謝晉、「北謝」謝鐵驪。他們在如何表現生活本質、反映時代風貌、展現矛盾衝突、刻畫人物性格等諸多方面，努力探尋中國式的表達。這個時期湧現了諸多革命類型的電影如《紅色娘子軍》《小兵張嘎》《烈火中的永生》。

謝晉導演是那一時期成就最高的導演，也被當時海外影評家們譽為「當今國際影壇最有名望的中國人」。他導演的《芙蓉鎮》獲得了國內外多個獎項，而影片的兩位主演姜文、劉曉慶，更是成為了中國影壇的中流砥柱。

第四代導演

第四代導演主體是60年代北京電影學院的畢業生，代表人物有謝飛、黃健中、吳貽弓、鄭洞天、丁蔭楠、楊延晉等。這一代是彌合中國電影一代，貫穿了三代和五代的鴻溝，為中國電影的創作延伸，藝術銜接都做出了相當貢獻。

謝飛導演的《本命年》被看作是第四代導演對中國電影的最後一次大衝擊，獲第十四屆柏林電影節銀熊獎。

影片講述了北京青年李慧泉在本命年愛情受挫、犯罪、死亡的故事，主演姜文（沒錯，又是他）。

第五代導演應該是年輕一代的朋友最為熟悉的了，張藝謀、陳凱歌、姜文、田壯壯、張軍釗、張建亞等名字，不僅我們熟悉，國外電影界也熟悉，他們開創了中國電影史的第二個黃金時代。最具代表的就是張藝謀和陳凱歌。張藝謀的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《秋菊打官司》《活著》等，陳凱歌的《霸王別姬》《黃土地》《孩子王》等，他們獲獎無數，也拍過不少爛片，但不可否認的是，他們把中國電影普及到了全世界。

《大紅燈籠高高掛》中的鞏俐

葛優扮演《活著》中的福貴

《霸王別姬》

第六代導演更多開始關注平凡小人物的生活，代表人物賈樟柯、陸川、張元、王小帥、張揚、婁燁、管虎等。他們的電影更貼近我們的生活，反思類型的比較多，而各自的風格也非常突出。他們也是中國電影承前啟後的重要一代。

第七代導演尚未完全成型，但相信前人的積累沉澱和電影市場的日漸成熟，接下來登場的導演們一定會給中國、給世界帶來驚喜。

我們總在吐槽上映的國產電影不行，實際上只是太多急功近利的人把爛片搬到了大熒幕充斥了我們的眼球，而無暇顧及那些沉下心來認真拍出來的作品。忙碌的工作後，不妨放下那些浮華和流行，票房和明星，一起沉下心來，認真看一場值得國人驕傲的電影！

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