智者樂山 仁者樂水（看畫家筆下的山水）

中國文人與山水向來有著很深的情結，他們將精神、情感寄託于山川河流，散發弄扁舟，獨釣寒江雪，於是乎，山水便成了文人騷客心靈棲息地。而山水畫也是中國畫中最為重要的一支。山水的熏陶成為文人靈感的源泉。

明 唐寅 山水人物紙本《騎牛》

唐寅一生足跡遍布名川大山，對自然萬物的親身體察，為其山水畫的創作起著重要的滋養作用。這幅《騎牛》圖，筆墨細秀，人物形象饒有韻度。題詩內容:長松之下野溪濱，牛背居然見若人，吳趨解元多識古，不知為寧抑為陳。

明 文徵明 山水圖

文徵明的山水畫自成一格，畫風呈粗、細兩種面貌，總體特點是景物平和恬靜，筆墨清秀含潤，既有文人畫家的天真生拙，也有濃厚的抒情味道和書卷氣息。

明 藍瑛 山水人物圖

藍瑛是明代浙派後期代表畫家之一，工書善畫，尤以山水著名。他不僅擅於師古人之意進行變革創新，還注重生活與行萬里路，眼界開闊，落筆縱橫，水墨淋漓。

清 王鑒 仿古山水紙本

王鑒作為＂清初六家＂之一，其一生的畫業是仿古吸收並轉化古人的筆墨結構，並形成了自己豐富的山水畫語言。他的青綠設色山水畫縝密秀潤、嫵媚明朗，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為後人所稱道。

清石濤 山水

石濤是明清時期最富有創造性的傑出畫家，在繪畫藝術上有獨特貢獻，成為清代大畫師。摹古派的領袖人物王原祁評曰：「海內丹青家不能盡識，而大江以南，當推石濤為第一。」

石濤是明代皇族，十歲時遭國破家亡之痛，削髮為僧，更名石濤。為逃避兵禍，他四處流浪，因此遍游名山大川，飽覽「五老」、「三疊」之勝，將領悟到的大自然生動之態盡皆入畫。

石濤作畫，無論是高山雲煙、江南水墨，還是懸崖峭壁、枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇。他尤其善用「截取法」，虛實結合，運用空白，使畫面上的景物集中、突出和明朗，以特寫之意傳達深邃之境。

石濤晚年以賣畫為生，還俗後又有家口之累，故晚年作品相當豐富。1707年，石濤畫了《設色山水冊》（書畫十二幀），自此之後，石濤畫跡不再出現。

石濤一生繪畫作品，無論是尋丈巨制，還是尺頁小品，都具有十分鮮明的個性和時代氣息，觀之令人難忘。他的藝術主張和繪畫實踐對後世產生了重要影響，也為中國畫向近現代發展作出了重要貢獻。

清 袁江 《秋涉圖》

袁江是職業畫家，主要活動於民間。他擅畫山水樓閣，早年師法仇英，中年對古代作品尤其是宋代的山水畫作過細心地摹繪，繪畫技藝大增。其畫功力深厚，所作的青綠山水畫，渾樸有致。

清 程式璲 《籠鵝圖》

近現代 張大千 仿石濤山水

和許多畫家一樣，張大千也同樣經歷了描摹之路。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫的第一步。

近現代 張大千-青綠山水人物圖 天博 紙160X54

張大千是中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。

傅抱石《觀瀑圖》

歷來文人墨客，常以瀑布詩或畫來傾訴自己的胸懷。其眾流攢沖、鳴湍疊瀨，正可以將心聲一吐為快。傅抱石此畫抒情性強，寫實性弱，不是為山水立傳，而是借山水抒情。

錢松喦 《江山帆影圖》

錢松喦是當代中國山水畫主要代表人物之一。其作品章法構圖變化多端，色彩運用大膽獨特，個人風格顯著明了。《江山帆影圖》是他的一幅仿古山水之作。

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