五代徐熙與歷代名家玉堂富貴圖

06-20

五代徐熙玉堂富貴圖 112.5×38.3厘米台北故宮藏玉堂富貴圖花中之王牡丹，作為富貴的象徵，自古以來被人們所喜愛，同時，也是歷代畫家用來表現吉祥、富貴、美好的題材。如把牡丹與白頭翁畫在—起，就叫作「富貴白頭」。中國古代著名花鳥畫畫家徐熙的這幅畫，將牡丹和玉蘭、海棠相配，因此得名《玉堂富貴圖》。《玉堂富貴》此圖是一幅豎軸畫，畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅，花叢間有兩隻杜鵑，圖的下方，湖石邊繪了一隻羽毛華麗的野禽。枝葉與花鳥，先用墨筆勾出輪廓，然後再敷以色彩。玉蘭、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的嬌媚，在石青鋪地兒的映襯下，更現端莊秀麗之氣韻。這種滿紙點染，不留空隙的畫法，顯然是受了佛教藝術的影響。

徐熙雪竹圖 151.1×99.2厘米上海博物館藏徐熙雪竹圖圖幅中大石左側的竹竿上有篆文倒書「此竹價重黃金百兩」八字。無款。經謝稚柳鑒定並撰文，認為五代徐熙所作。曾經近代錢鏡塘收藏，鈐有「海昌錢鏡塘藏」文長方印記。另有錢女「惠翔心賞」朱文長方印記。徐熙徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵（今江蘇南京）人，一作鍾陵（今江西進賢西北）人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創「落墨」法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。因不屑於踏入仕途，終生置於畫院之外，故後人稱他「江南處士」或「江南布衣」。北宋郭若虛曾贊其「學窮造化，意出古今」，沈括在《夢溪筆談》中也說他這種以「墨筆」為主的畫法「殊草草，略施丹粉而已」，卻能充分表現出「神氣迥出」的「生動之意」。更有蘇東坡題徐熙《杏花圖》詩云：「卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。」可見徐熙的畫法以墨色為主，近手寫意，同時講究線與色的相互結合，這種注重表現對象精神特質的花鳥畫新風格，被後人稱為「徐體」。徐熙的孫子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勛皆善畫。徐崇嗣曾參加描繪南唐中主元旦賞雪圖的集體創作，負責圖寫池沿禽魚。進入北宋後，由於當時「黃家富貴」成為北宋宮廷花鳥畫的標準，徐崇嗣便效諸黃之格，﹝指黃筌與黃居父子﹞創造了一種不用墨筆，直以彩色圖之的沒骨畫法。歷代名家玉堂富貴圖