高深了，透過筆跡看一個人

筆相特徵根據的獨特特色：

1.筆跡輕重決議人的性格和工作才能。

2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證實個性表現的用意和慾望。 濫用弧線，花字尾表明自我感到、精神狀態有某種局限性。辦事精打細算和有條理的人在筆跡中通常有這些特點――字母明白完全，標點符號正確。

3.字行高下不平是機靈和狡詐人的筆跡。

4.字跡有稜有角，說明觀點和意圖堅決，喜歡加劇抵觸； 字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。 依據上述特徵來斷定人的性格。 首先從下筆的輕重看，筆畫輕重勻稱適中，說明穩重，有自制力， 對所喜歡的事件能到達如醉如痴的程度。 筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。 筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責。 字行也能說明問題。 行直說明慎重，起伏不平說明有外交手段，擅長發現別人的弱點。

越寫越往上斜，解釋自尊心強；往下斜，闡明性格沉鬱。 字體大表明在極其前提下可以表現自己，過於自信和舉止隨便；字體小則表明抑制、會盤算、有視察力。 字跡緊湊的人吝嗇、謹嚴。 從筆跡看心理 人的心理狀態與病情有很大關係。

一些心理醫治專家認為：「筆跡是人類大腦的寫作」，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字距離或行距離較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思維工作。也有人將它作為一項科研技巧應用於刑事偵察和審判實際中。

美國有名的心理療法專家威廉?希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出了一些詳細的論斷： 筆跡是一個人的性格，智力水溫和思維邏輯的詳細反映。凡筆畫輕重平勻適中，仿單寫者有自制力、莊重，對自己所喜歡的工作能全力以赴去實現；反之，凡是筆畫不平均的書寫者多半是個性格火暴、喜歡損壞和嫉妒心強、喜歡背地做小動作的「詭計家」。筆划過重的人比較敏感，筆划過輕的人往往缺乏自信。

字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有稜有角說明書寫者是個意志動搖、觀點赫然，不會轉變態度的人，但這種人個別說來 會與觀點不同者爭辯得面紅耳赤。反之，字跡油滑者則是性格隨和、辦事幹練，能一唱百合，善於搞公關工作的人。 但凡在字的上部書寫得清潔爽利而又能牢牢護住下面的書寫者，象徵有進取心、接收能力強、好學，這些人是培育做引導者的好資料。

凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠於職守的人；而在字的結構方面謹嚴、方正以及點劃都能體現力度者是個記憶力強、辦事當真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應性及變通能力強，合適做交際及公關工作。

凡能模擬別人的筆跡又缺少新意者，牢靠性強，但又能獨當一面；假如字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數字寫得很美而簽字卻顯得比較拘束者，是個內藏神思，喜怒不過露和能冷靜敷衍大事的人。 敢於攻破慣例，另闢蹊徑，筆跡求異變形者，是個富於冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富於外交手腕，善於發現別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個達觀主義者。

字體大小也是個性的一種表示，字體寫得過大的人是舉止隨意、過於自負和做事比擬輕率的人；字體寫得過小則是有察看力跟會精打細算的人，筆跡過於緊湊則存在小氣和氣於打算的性情。 總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的稜角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結構，字體的外形、是非、大小，字的模仿性或創造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此猜測將來和人生。

筆跡與心理健康從一個人字跡我們大抵可以分析這個人的性格。好比性格堅強的人一筆一划都顯得乾淨利落、方正堅挺,柳州二手車；而性情脆弱的人，則字體就絕對無力，纖弱得多。我國西漢文學家楊雄就曾說：「書，心者也。心畫形而人之邪正分焉」。 筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著明顯的接洽。他們通過火析字的力度與斜度、字體與字構造、空格與空缺、簽名作風等，可能精確地判定出書寫者的心理方面的問題。

筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類：

1、書寫的壓力反映了人精神和精神的能量。

2、筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度。

3、書寫的大小是自我意識的反映。

4、連筆水平反映了思維與行為的和諧性。

5、字和字行的方向是人自主性及社會關係的反映。

6、書寫速度與人懂得力的快慢有關。

7、整篇文字的布局反應書寫人面對外部世界的立場與佔領方式。

通過筆跡摸索性格與心理健康，是一門尚年青的學識，但它也是一項有趣而充斥活能源的事業，信任它在不遠的未來，能為我們帶來新的訊息。 筆跡與心跡 興許將來某一天，當你向求職單位遞上列印得整整潔齊的履歷表時，卻會被請求必需供給一份手寫的材料。別奇異，因為專家要對你的筆跡進行分析，以便用人單位能更多地了解你的性格和心理狀態。

中國古代就有字如其人、識人不如相字的說法。但通過筆跡真能懂得一個人嗎？前未幾，在北京師範大學心理系的一間教室里，我現場觀看了筆跡心理學家徐慶元的演示： 一位女學生在黑板上寫了紅軍不怕遠征難，萬水千山只輕易兩行大字和多少個阿拉伯數字，徐慶元觀察片刻後說：她的書寫速度快，線條流利，筆觸重，這三者是協調同一的，可以看出這個人快人快語，單純而不複雜，即使是壞事，也能用好的目光去看，很難被傳染；喜歡直言，批駁人比較嚴，屬於刀子嘴，菩薩心…… 徐對著筆跡思忖了一會兒，又說：她閱歷過生涯的磨難，像男性般獨立；也能容納，有熱情，愛幫忙，有慈善心；她愛好做親身著手的工作、技師型的工作，比如醫生；但她還有藝術方面的才幹，可能要通過業餘發展起來……最後，彷彿猶豫了一下，徐先生在黑板上寫下文學兩個字。 在場的人都覺得十分驚奇，因為被徐慶元分析的這個人，恰是作家畢淑敏。了解她的人都知道，她曾在西藏阿里當過軍醫。畢淑敏說，徐的分析仍是很準確的。

為什麼從字跡能夠看出一個人的性格特點、心理狀態來呢？心理學教學鄭日昌說，寫字也是一種行為表現，是一種無意識的心理投射。 咱們曉得，人的穩固型行動，比方言談舉止、處置問題的方法等等，都表現出人的個性特點。就像每個人的談話方式不統一樣，我們每個人的字跡也不雷同。美國心理學家愛維以為：手寫實際是大腦在寫，從筆尖流出的實際是人的潛意識。人的手臂龐雜多樣的書寫動作，是人的心理品德的外部行為表現。

徐慶元從14歲起就開端研究筆跡了。他告知記者，小時候本人寫字很慢，進了中學，因為寫字慢，測驗時就很吃虧。後來為了把字寫快，他練了一年字，成果發明自己的性格豁達了，外向了。從那當前，他就開始留神老師、同窗的字和他們性格之間的關聯，收集了良多筆跡進行分析研討。在高考落榜後最苦悶、迷茫的時候，有個同學拿來一張字條，讓他剖析。他看後告訴同學，寫字的人正處在苦楚壓制之中，情感非常懊喪失望，正處於得不到擺脫的精力狀況中。

同學聽後大吃一驚，告訴徐慶元，這個人由於失戀，前天喝敵敵畏自殘了，這張字條是他自殺前一天寫的。 這件事給了徐慶元很大刺激和啟示，成為他研究筆跡心理學的一個動力。他在研究中發現，書寫線條不是視覺而是自動觸覺把持的結果，書寫時握筆的鬆緊和行筆的輕重快慢會因人而異，筆跡線條是人在無意識運動的同時留下的無意識記載。從這裡入手，徐慶元發明了通過筆跡線條研究人的心跡的實踐和方式。

1988年，徐慶元開辦了貴州實通漢字筆跡心理鑒定服務科；1990年7月，成破了遵義慶元筆跡與心理研究室。他在中華百絕展覽會等展覽上的演示，引起一次次驚動。他的筆跡心理鑒定科研結果，還取得了國度發現銀獎。 徐慶元的筆跡心理學研究是在相對關閉的環境中進行的，與此同時，中國還有一些江湖筆跡學家也在進行各自的探索。他們不知道，17世紀初葉，義大利就誕生了筆跡學者；1872年，兩本體系的筆跡學專著在巴黎出版，引起了迷信界的震撼。

目前，在一些發達國家，筆跡學早已成為心理學的分支學科，不少大學開設了筆跡心理學的專門課程。筆跡學成果被普遍地利用於心理學、醫學、人才學、刑事偵查學、公共關係等範疇。在法國、德國、美國、瑞士、以色列等國家，很多企業都通過筆跡分析來參考抉擇僱員，進行人事部署。而世界上第一個漢字筆跡學研究所，1990年2月出生在比利時的布魯塞爾。 實在，在中國，筆跡學是一門古老的知識，被稱為字相學。在對於書法的文獻中，也有大批的筆跡心理學材料。

唐代文豪韓愈就曾說：喜怒窘窮、發愁、愉逸惱恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動於心，必於劃書焉發之。但在很長一段時光里，筆跡學在中國被視為偽科學、唯心主義、封建科學，不得到相應的發展。

1994年10月，在北京舉辦了首屆中國筆跡學學術研究會，這象徵著筆跡學開始走出江湖。然而到目前為止，中國的筆跡學者除徐慶元等一兩個人是專職外，大多是業餘的。作為自學成才者，他們有大量的實踐教訓，卻缺乏系統的理論研究。在心理學界，香港心理學家高貴仁和台灣心理學家楊國樞都進行過有關的研究，但內地學者的研究尚未幾見。鄭日昌傳授認為，中國筆跡心理學的事不宜遲是如何在理論上進步，走向專業化，使它成為一門真正的科學。

2012.08.24