已婚女人的浪漫，一定要靠出軌來完成嗎？

來自周沖的影像聲色

娛樂圈頻爆出軌。

以前多是男明星，現在女明星也不遑多讓。

例如那誰，那誰，和那誰誰誰。

一遇這種事，全國都會轟動。大家就會一涌而上，大罵這些道德敗壞者。

然而有意思的是，大眾在私生活方面，也沒好到哪兒去。

性學教父潘綏銘從2000年起，每5年就進行一次《中國人的性生活與性關係》總人口隨機抽樣調查。

這個調查發現：中國夫妻中，只有30%在相愛，剩下70%只是將就，甚至互相仇恨。

這些70%的夫妻，往往走向3個結局：

離婚。

麻木。

出軌。

而出軌的數據，同樣出乎我們想像：大約每3個丈夫，和每7.5個妻子中，就有一個曾經出軌。

就問你嚇不嚇人？恐不恐怖？意不意外？

是的，罵別人的時候，我們個個是衛道士。

但回到真實的生活中，你會發現，私生活徹底乾淨的聖人，其實並不多。

哪怕出軌率較低的女性，面對婚外情，也有相當一部分人會栽進去。

我看過一個典型案例。

四線城市的小蘇（化名）嫁到北京。

丈夫不好看，家庭條件也一般。

後來，孩子出生，她在家帶娃，孩子上幼兒園後，開始做一份幹了不會好、不幹不會壞的那種可有可無的工作。

日子一天又一天，重複著機械得可怕的生活。

她開始渴望有些變化。

她說，

年紀漸長，你就會逐漸產生人生的幻滅感，感到恐慌，對平凡的生活產生焦慮，有種人生終將一事無成的恐懼。

然而，年紀再大點兒，這種恐懼也會消失，就變得麻木、混吃等死了。

出軌就發生在小蘇從恐懼到麻木的間隙。

那個男的口碑不好。

小蘇不是不知道，但是她不顧忌這些。

她陷入愛情魔症，臉紅，心跳，氣喘，連同事都已覺察，問道：「怎麼你對他說話跟對別人不一樣啊？」

之後小蘇開始瘋狂打扮。

粉嫩妝，網紅臉，外加撲鼻芳香。

她在情郎和老公間兩頭忙乎，懸念迭起。一會與情郎隔空傳情，一會又變身幸福嬌妻。

生活嚴重分裂。

旁人替她累，小蘇卻上了癮般地感到不可自拔。

紅塵男女，浪花浮蕊，在這樣一個時代，性觀念開放，出軌從來不是一件難事。

但出軌終究是一個愛情烏托邦。

婚外情的主題只有一件事，就是偷的快樂，性的銷魂。

但婚姻卻包含太多，經濟、溝通、責任、合作、自省、對未來的規劃……

後來事發，丈夫帶著一幫人，找到他們開房的酒店，痛打了她和情人一頓。

她多年的幸福生活，瞬間毀於一旦。

她一身赤裸，不顧任何顏面，跪下來求老公。

但男人已經氣昏了頭，他拍下她的不堪，和那男人的醜陋，第二天就去了民政局離婚。

她凈身出戶。

沒有房子，沒有錢，孩子的撫養權也丟了。

這就是出軌的代價和結局。

許多女人因為無法找到價值感，看不到希望，婚外情成了最具吸引力的事物。

她們不惜冒險，在「愛情」中逃避自己的虛弱和無能。

但每個已婚婦女都該明白，這是一條不歸路。

等在這條路上的，要麼是事發的崩潰，要麼是與情人分離的痛苦，要麼是良心的譴責。

哪一種，都不容易面對。

潘綏銘說，中國妻子的婚外戀，是全世界比例最高的。

因為大多數中國式婚姻。都無法讓女人幸福。甚至，女人會感到自身的美好，正在一步一步幻滅。

而中國幾千年來的文化，使男性更關注事業，而非家庭。

如此一來，部分人妻就處於壓抑與痛苦之中。

離婚又因為經濟能力、社會關係、資源、兒女撫養的麻煩等問題，無法順利進行。

或者說，她們並不想終結婚姻。

她們更樂意從別處，尋找彌補。

正像洪晃在《很多中國男人身邊都睡著包法利夫人》中說的，中國進入了大批製造包法利夫人的時代，因為中國社會有了製造這種女性的溫床。

包法利夫人就是出軌者的縮影。

同樣是浪漫的傻白甜，內心空洞，不切實際，喜歡看時尚雜誌和言情小說（如果那時有言情劇，包法利夫人應該就是酷愛追劇），沒有大追求。

後來嫁給鄉鎮醫生，過上錢不太多也不算缺的日子。

飽暖思淫慾。

空閑易生事。

最終，她開始了兩度偷情。

可惜，這種不倫之戀，非但沒有給她帶來幸福，還使得她成為高利貸者盤剝的對象。

最後積債如山，走投無路，只好服毒自盡。

看完小說，我們感嘆她的死亡。

但是，如果命運重來一次，以艾瑪的性格和處境，很可能還是會走上同樣的路。

空虛的生活，誘人的情人。

絕望主婦多數選擇後者。

包法利夫人是，安娜卡列尼娜是，《晝顏》中的主婦也是。

《晝顏》是一部人妻出軌實錄。

裡面的兩個女主角，都已經出軌。

許多人會問：為什麼？

這部劇其實告訴了我們答案。

《晝顏》中有一個細節，女主跟丈夫一起等電梯。

丈夫對她說：「你的鞋帶開了。」

這時，電梯來了，丈夫蹲下來，整理自己的鞋帶。女主衝進電梯。

同樣是鞋帶開了的場景，女主的出軌對象卻會把手中抱著的iPad拿開，蹲下來為她系鞋帶。

婚姻正在逐漸消沒女人的被愛感。

但被愛，是女人一生中最最最最重要的事情。

拜倫曾經說，愛情在男人的生活中只是一種消遣，而它是女人的生活本身。

「感覺像躺屍，活著還有什麼意思？」

人妻時常發出天問。

這時候，出軌無異於激活了自己的小宇宙。

但又一個問題來了，只有出軌，才是痛苦婚姻的唯一出路么？

當然不是。

電影《將來的事》中有一句台詞：「精神世界豐富的女人，不需要婚姻，甚至不需要艷遇。」

相反的是，精神世界匱乏的女人，又要婚姻，又要出軌。

我有一個40歲的好友，按年齡與處境來講，正值中年危機。

孩子離家求學，丈夫越來越冷疏遠，家變成一個寂靜的深淵。

但她沒有離婚，因為她還愛著老公。

也沒有任由婚姻死寂，因為她覺得生命是一段旅程，不多看些風景，實在太可惜。

更沒有出軌。

她只是更熱情地，去愛。

愛工作，愛生活，然後熱氣騰騰地，去實現自己未竟的夢想。

她一直想做服裝設計。

如今已入中年，仍然開始拜師，求學，三年之後，她已經成為圈裡小有名氣的中國風服裝設計師。

她說，當你快樂起來，活得踏實起來，你會發現，婚姻的情感屬性其實不需要太強。

因為你想要的尊重、愛、個人價值，都已經自給自足了。

你會放下不切實際的期待，放下綁架，從容地與丈夫相處。這樣一來，婚姻反而輕鬆。

賴聲川曾談及自己的妻子。

他與丁乃竺結婚30多年，仍會如初戀般手牽手過馬路。

被問到愛情保鮮秘笈時，他說，因為兩人都對生命充滿熱誠。

他說，

婚姻里要有更深的追求。

更深的追求，不是公司要上市，賺多少錢，生幾個孩子。

是你我都要想一想，自己到底想要做什麼，走到什麼地方去，想賦予生命什麼意義？

有這樣追求，男與女，才有真正的話題可聊。

丁乃竺是個智商、情商、財商長年在線的女性。

工作非常出色，她擔任過各種工作角色，演員、導演、編劇、劇務、售票員……一直有條不紊地，按自己的規劃在命運中行走，並沒有當一個坐享丈夫盛名的貴太太。

她與丈夫都在創造，彼此尊重，共赴生命的遠方。

這種感情，才是最能經風雨、抗打擊的愛情。

著名心理學大師弗洛姆說過：

如果不努力發展自己的人格，並以此達到一種創造傾向性，那麼每種愛的試圖都會失敗。

一切婚姻的問題，都是人的問題。

靠出軌來逃避是最懦弱的選擇。

只有克服，只有創造，只有超越，才是救贖之道。

但這些，都需要真正的勇氣。

像小蘇、艾瑪、《晝顏》中的人妻，她們不願探討。這些事情太沉重，她們沒有興趣。

面對慾望，與面對生存，她們只想選擇面對前者。

於是，這些出軌者感情豐富，成就卻匱乏，精神萎縮，找不到自己的價值和存在感。

她們只有一次又一次地，尋找一個人來「相愛」，通過他的愛，掩蓋她在婚姻中的孤獨感，創造被愛的幻象。

然而，遇見誰都是遇見自己的旅程。

內在虛弱的女人，最終還是會繼續虛弱。

她會淪陷於婚外情泥潭，任年華蒼白、日子散漫、靈魂空洞、無知無覺的消耗下去。

再回首，一片荒唐。

當然，人世間有更多優秀的女性。她們不依附，不空虛，不彷徨。

比如，普里西拉·陳。

作為扎克伯格的妻子，她無論婚前，還是婚後，都沒成為丈夫的附屬品。

她一直做自己。

2008年，她考入了加州大學醫學院，攻讀兒科研究生課程。

2012年，Facebook上市前，扎克伯格參加了她的畢業典禮，他在Facebook上寫：「我太為你驕傲了，陳醫生。」

他們走著不同的路。但一起進步和成長。

這就是最好的搭配。

這種搭配，你不能說永遠不出問題，但抗風險能力最強，對激情的保鮮也最久。

無論是獨自空山聞驚雷，午夜聽花語；還是共赴遠方，同看世界；亦或是一起在路邊吃美食，養一隻拖把狗，都會是浪漫。

浪漫是自己照耀出來的，不是他人饋贈的。

生活的熱情，是自己創造的，不是丈夫或情人給予的。

理解了這點的女人，才會自帶光芒，花開一生，幸福一世。