從寫生到創作，傅抱石的那些經典作品！

06-20

傅抱石棗園春色 1960款

國畫大師傅抱石所取得的成就，與他一生中大量的寫生作品是分不開的，從歷史的角度看，傅抱石自歐洲寫生至東北寫生的過程，其意義已經超出了藝術自身的範圍。如果說歐洲寫生表達的是一種新鮮的感受，那麼二萬三千里和東北寫生則是一種主觀的探索，是把已有的知識滲透到新鮮的感受之中，使那經過幾十年磨練的筆墨適時的在新的景緻中得到淋漓盡致的發揮。

毛澤東《送瘟神之一》詩意圖 1958年作

歐洲寫生

1957年傅抱石的歐洲系列寫生，為了突出歐洲風光的特色，一般都在畫面中安排教堂、城堡以及尖頂或紅瓦的建築，並把國人認為不入畫的電線杆、火車軌道等搬上了畫面，以表現歐洲風景中的一些主要的特色。在構圖上，傅抱石捨棄了國畫中常用的構圖方法，特別是在一些空白的處理方面不以國畫中的奇險取勝，而是以一種比較平實和自然的畫面處理，突出寫生中的自然性，由此區別於那種人們所熟識的中國山水畫的構圖程式。《斯摩列尼茲宮》、《將到西那亞為車中所見》、《羅馬尼亞風景》、《捷克風景》均表現了一種新鮮的感受，與傅抱石同時創作的山水畫有明顯的不同，但是這些作品又一眼看出是出自中國畫家之手。在國外100天的日子裡，傅抱石共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先後舉辦了觀摩展覽，對宣揚中國的繪畫藝術作出了貢獻。

1957 捷克斯洛伐克寫生

1957 羅馬尼亞西那亞風景

1957 布拉格宮城堡

1957 西那亞城中俯瞰

1957 歌德瓦爾德城

1957 歌德瓦爾德廣場

1957 羅馬尼亞海軍節艦艇表演

1957 伊爾庫茨克機場

1962 回憶布拉格

從韶山到北京

1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀寫生，創作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山聳翠》、《慈悅晚鐘》、《石壁浪泉》等韶山組畫及《毛主席故居》等20餘幅。為當時許多畫家開啟了一個挖掘新題材的思路，引發了後來眾多山水畫家表現韶山的熱情，從而也為現代美術史增添了一個值得研究的論題。7月上旬，他突然接到江蘇省國畫院要他速歸的電報，大意是：抱石同志，中央來電，請你火速進京。於是他中斷了寫生創作急忙回家，到家後才知道是周總理和陳毅副總理聯名點將，要他為人民大會堂繪畫。於是，他匆匆趕到北京，與嶺南畫家關山月合作，為人民大會堂作畫《江山如此多嬌》。

1959 韶山圖卷南京博物院藏

1964 井岡山

1964 毛主席故居

傅抱石、關山月《江山如此多嬌》紙本設色 550×900cm 1959年9月5日人民大會堂藏

旅行寫生

1960年9月，傅抱石率領「江蘇國畫工作團」開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。在長達三個月的旅行寫生期間，這批畫家相繼走訪了河南、陝西、四川、湖北、湖南、廣東六個省的十幾個大中城市，瞻仰了革命聖地，參觀了祖國建設成就，遊覽了風光名勝，達到了「開眼界，擴胸襟，長知識和向兄弟省市畫家們學習」的目的。而對於傅抱石來說，此行的最大收穫就是確立了這樣的觀點——「思想變了，筆墨就不能不變」。二萬三千里的旅行寫生，將50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向了一個歷史的高潮。

從1961年6月到9月，傅抱石又先後到長春、吉林、延邊、長白山、哈爾濱、鏡泊湖、瀋陽、撫順、鞍山、大連，然後渡海由青島回到北京。傅抱石的後來感嘆這次旅行是「茲游奇絕冠平生」，可見這次旅行寫生對傅抱石的影響。

此外，1963年，傅抱石專程赴井岡山、瑞金，革命聖土這行雖然時間短暫，但《井岡山》等一批作品的出現，才讓人們理解了他此行的真正意義。從這批作品中可以看出當時社會生活中的政治背景。「文化大革命」的前夜開始醞釀一個更大規模的政治運動，藝術家作為一個人首先面臨的就是生存的選擇。