蘇州古典園林中的明清椅桌

濮安國

蘇州古典園林中的明清傢具明式傢具的產生和形成，除江南地區發達的經濟條件，密集的手工藝生產外，還直接導源於蘇州特定的人文因素和文化環境,尤其是與這一地區高度發展的文學藝術和大批私家園林的興造有著緊密的關係。

今天，當你流連在蘇州古典園林時，就不難發現庭院建築內陳設的各式各樣精美絕倫的傳統傢具，其中有不少是明清兩代流傳下來的，有的是優秀的明式傢具，有的是清代中期以後的高級蘇式傢具，它們已成為中國古典傢具的優秀代表。雖然這些傢具並不是園林原先的舊物，但都是蘇州地區生產，經歷代流傳至今的珍貴遺物，是不可多得的瑰寶。這裡，我們就若干實物，作些鑒賞、分析和介紹。

1、明式杞梓木四齣頭扶手椅

椅座面寬57.3、深45.7、座高48、通高104.5厘米。

明式扶手椅的靠背常取隔堂做法，即靠背兩邊立柱起槽口裝背板。立柱間安設橫檔相隔故又叫隔堂。扶手椅上段作落堂，隔板雕飾陽線古玉紋，中段板面鑲平，依靠時能有舒適感；下段落堂挖亮腳。隔堂靠背體現了手工傳統木工技藝，在椅子最顯明的部位，給人以「工巧」美。加上精雕或細嵌又能起到畫龍點睛的效果，故而在這裡反映了蘇式扶手椅重要的一種形式特點。此椅搭腦兩端和扶手兩端出頭之處，皆製成蘇州工匠俗稱的「鱔魚頭」，圓順光溜，搭腦中端扁平，兩端後彎，也是蘇式扶手椅搭腦的一種典型式樣。此扶手椅的整體造型與1966年12月蘇州虎丘新莊清理明代王錫爵墓出土的一件木製明器四齣頭扶手椅一脈相承，僅踏腳檔下改直牙條為三折形梯階式的插角牙頭，但同樣是一種具有地方特色的構件。據原園林管理人員告知，它是解放初期由蘇州園林管理處從吳縣一個小鎮上收購來的，四具一堂，一直被陳設在拙政園見山樓。無論是形制式樣和形態氣息，都是明式四齣頭扶手椅的一種標準樣式，造型方正氣派，具有很好的品位。

2、明式杞梓木文椅

座面寬55.5、深46.8、通高101厘米。

所謂文椅（北方人稱南官帽椅），顧名思義，此類椅子的造型大都氣質文雅而深受當時文人的喜愛。此椅的形制式樣充分反映了這一特色。其搭腦橋樑形曲折婉轉，富有彈性，扶手、鵝脖、背板分別展現出不同彎向的「S」形曲線。獨板靠背較寬大，不加任何雕飾，與搭腦接合處鑲平。座面下平素券口盤陽線，線腳飽滿清晰，蘇州工匠俗稱線香線。鵝脖退後另立，不與前足一木連做，不設聯幫棍，四處接合做套榫，此椅用材講究，工藝精緻，造型簡明雋美，給人有超然不凡的感受，是一件藝術水平很高的座椅。其製作年代也不會晚於清初，現被陳設在網師園殿春籍書房內。

3、明式杞梓木雙座玫瑰椅

座面寬109.5、深51.7、通高96.2厘米。

所謂雙座，則是指可供兩人一起坐的椅子。明清玫瑰椅中如此形式的未曾見到有第二例。此椅椅背、椅盤和兩旁扶手均安券口牙條，飾陽線勾回紋。靠背和扶手的牙條下端落在橋樑檔上，造成玫瑰椅的最基本式樣。橋樑檔兩端下彎處直接與椅面貼近，中間高起處透亮，表現與一般玫瑰椅檔下嵌結子或短柱的做法又有所不同，造法更為簡練。椅面以下的券口直牙條底端落在踏腳檔上，檔下又施橋檔，檔拱起，緊貼踏腳料，裝飾手法上下呼應，協調統一。此椅造型穩健、清麗、大方，用材合理，做工精良，處處以典型的明式為準繩，是一件罕見的孤品。現藏蘇州網師園。

4、明代老花梨木夾頭榫小書桌

面長108.5、寬65.3、高82.5厘米。

此桌面框側邊，起大倒棱壓邊線，面板置托檔三根，左右兩根做出榫。四圓足著地，前後兩足間，安裝橢圓形的雙檔，做出榫。夾頭榫牙條的牙頭，用通料剖裁做成，與常見牙條牙頭分做的構造方式不同；腳足上端打槽的出榫與一般的也有區別，以半圓榫卯接合。案板背後的漆灰，可以證明蘇式傢具的漆作工藝。從此案結構、工藝到線腳和形制都有重要研究價值，其製作年代在明代萬曆前後。現藏於蘇州網師園。

5、清代紫檀木透雕雙龍紋畫案

案面長140.5、寬62.6、高82.4厘米。

此畫案的特點是明顯地加強了裝飾變化，案面拋頭四角垂柱裝搭葉，兩端安透空花板的牙條，給人以一種新的面貌，對以後的琴桌形制具有啟迪作用。腿足分段作凹凸柱，改變了自古以來或圓、或方、直腳或三彎腳等式樣，增加了造型的厚重感。兩足間牙條起陽線捲雲紋，是清代傢具採用「五寶珠」的濫觴，具有鮮明的時代特徵。腿足上下橫檔之間的檔板雕刻降龍垂雲頭圖案，富有強烈的明式特徵。這件珍貴的畫案，代表了蘇式傢具在歷史發展中不斷出現的新形式，是清代中期蘇式傢具的精品。現藏於網師園。