青衫老祖：從《唐人街探案2》《紅海行動》看中國新生代導演的崛起

大年初四從老家回京的當晚，迫不及待的網購了《唐人街探案2》（以下簡稱『探2』和《紅海行動》（以下簡稱『紅』）影票，按時走進影院。在影片上映之前是沒有觀看『探2』的計劃的。畢竟，對於搞笑的片子，我一向不感冒。後看影評，居然口碑僅次於「紅」，且票房高居榜首，於是就有了兩片都看的念頭——好在票都不貴。　　先看的「探2」，下午6點40分開始，8點40分結束。長達120分鐘的時間，居然感覺也就那麼幾分鐘就過去了。直到片尾那大段的賀歲舞蹈，也沒捨得放棄。看著美國時代廣場閃爍的大屏，看著王寶強、黃昊然、陳思城等各種膚色的人狂歡勁舞祝賀中國年，內心情不自禁與他們一起舞動。片子很帶喜感，尤其是王寶強（飾演唐仁——自封唐人街第一神探）那誇張的言表，始終令人噴飯卻毫無違和感。但是，這卻是一部典型的探案正劇，黃昊然（飾演秦風，全球探案社區排行榜第二名）以滿腔的正義、縝密的邏輯、敏銳的眼光、超強的大腦、嚴謹的推理去排查每一個疑點、追尋每一個線索、撥開每一層偽裝、探求每一個真相，最終將真正的罪犯壓出水面，繩之以法。與探1一樣，在探2中，黃昊然也發現了一個「俠義殺手」，利用智慧「摟草打兔子」，結束了一個惡人的罪惡人生。顯然，黃昊然對於類似非法的俠義並不贊成，即使他並沒有公開檢舉。　　影片最大的亮點是其大格局。導演陳思成似乎並滿足於通過探案過程展現法治、正義、俠義的價值，他還謀求在縝密敘事中承載更多的中華文化元素。例如在整個過程中巧妙的嵌入了中國的道和五行概念，並以正解批判了「疑兇」的邪說，使這樣的嵌入自然、順暢，毫無牽強之感。　　從影片所展示的中國人的卓越、中國文化的優越，到在時代廣場的載歌載舞，整部電影洋溢著充分的自信——一個中國導演對中華文化、中華民族的自信。而這種自信無疑也感染著觀眾，激起觀眾的強烈共鳴。探2所以成功，這是關鍵。截至目前，貓眼評分9.2，票房突破21.7億，前7日日均票房3億，打破最快破20億票房華語電影和中國市場記錄。　　『紅』從9點30至11時30，也是倆小時。這個電影我期待已久，也寄予厚望。特別是在觀看了「戰狼2」之後，對中國工業電影更多了幾分期盼。期盼中國工業電影能夠群體性崛起，與美國好萊塢並駕齊驅。因為，進入工業化中後期、首都北京已進入後工業化時期的中國，已經具備工業電影的深厚土壤。『紅』的導演林超賢出生於1965年，是典型的六零後，知道他是因為他2016年執導拍攝了《湄公河行動》，這部堪稱中國工業電影開山之作的大片取得巨大成功，當年豪取電影票房12億，創造的主旋律電影的奇蹟。自那時起，就開始期待他的『紅』，其間經歷了「戰狼2」的更大成功，票房一舉拿下56億，但對『紅』期待依然不減，所以，影片一上映，就迫不及待的走進了影院。與觀看『探2』的感覺相同：不負眾望。我對兒子如此推介：這不是在看一場電影，而是在看一場真實的戰爭。林超賢太酷了，他用純粹的電影手法，重現了一場偉大的正義戰爭，生動刻畫了中國特戰精英——蛟龍突擊隊的典型特性，展示了中國軍人胸懷正義、愛憎分明；心存大愛、勇於犧牲；英勇善戰、機智果敢；以少勝多、戰則必勝的光輝形象，揭示了中國人民解放軍「勇者無懼、強者無敵」「不允許中國僑民受到任何傷害」的血性和狼性。　　蛟龍突擊隊成員8人，7男1女，深入敵後協助大使館撤僑，不得攜帶重武器、原定的伊維亞政府軍的支援被臨時取消，形成8對150的以少對多的危局。在這種形勢下，我英雄的蛟龍突擊隊員沒有畏懼、沒有退縮，而是按原計划行事，在突破了叛軍的圍追堵截後，成功將滯留在大使館的僑民撤離到安全地帶。此時，新的指令下達，蛟龍突擊隊必須返回，去營救一個被叛軍劫持的一位中國女性公民，而此時，突擊隊員能夠投入戰鬥的只剩4人（2犧牲2重傷），但他們義無反顧，迅速投入戰鬥。在營救人質的過程中，又得知「黃餅」（臟彈）資料落入恐怖分子的消息，在與指揮部聯繫中斷的情況下，果斷決定兩個任務一起干。最終，經過浴血奮戰，擊斃了包括匪首在內的所有匪徒，成功營救了人質並奪回了「黃餅資料」，出色的完成了任務。在整個作戰過程中，我蛟龍突擊隊員不畏強敵，能夠熟練使用各種制式武器，包括機槍、步槍、手槍、坦克、肩式導彈、匕首，充分利用地理環境、極端氣象，或聲東擊西、或機動迂迴，或近身肉搏、或遠程狙擊，其戰鬥素質之高，令人肅然起敬。　　這無疑是部好電影。好就好在真實可信，好就好在充滿自信，好就好在世界觀、人生觀、價值觀「三觀」皆正，是名副其實的主旋律。也可以說是三好：故事講得好、片子拍得好、價值取向好。至少在以吸引人的故事傳播自己的價值觀這一點上，『紅』一點也不輸好萊塢！　　『探2 』和『紅』，一庄一諧，一文一武，同時出現在春節檔，且均獲得口碑票房雙豐收，令人欣喜。截至目前，『紅』已經連續兩天登頂單日票房榜首，是上映8天以來唯一票房和拍片率與日俱增的片子。票房突破15億，貓眼評分高達9.5分。預計，『紅』的票房還會保持逆襲勢頭，與探2雙雙破30億，指日可待。　　從中，我們看到了什麼呢？我們看到了在中華民族偉大復興的進程中，中國電影也正處於群體性崛起的當口。其背後的，是新一代導演的崛起。如果說林超賢是典型的六零後的話，尤為可喜的是，陳思成還是典型的70後。陳思成作為一個來自遼寧瀋陽的小夥子，出生於1978年，今年只有40歲，堪稱風華正茂。如果再加上徐崢（1972）、吳京（1974），我們可以看到，新一代導演的崛起不是個案，而是群體性崛起。與老一代導演張藝謀、馮小剛、陳凱歌相比，新一代導演目睹了中國整個崛起過程，在面對好萊塢的時候，他們更自信、更善於運用中國文化的精髓來講述真正的中國故事。常言道，長江後浪推前浪，一代更比一代強。老的已經老去，新的已經登上臨時舞台。新時代需要新電影，新電影需要新導演。新導演的崛起順應了時代的呼喚。對此，我們應當感到欣慰，也應當祝願他們走得更好更遠，為我們奉獻更多的好電影！
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