肖斯塔科維奇：電影《牛虻》組曲

肖斯塔科維奇為電影《牛虻》配樂之浪漫曲

肖斯塔科維奇作為前蘇聯傳奇音樂家，與他生活的時代是密不可分的。曾經在一篇很長的文章里讀到他的坎坷經歷，讓我對他產生一種迴避的心理。以我想來，凡是與政治有牽連的事物都會變得異常複雜。

幾年前，有位老師給了我一盤他們樂團演出的CD，裡面就有肖斯塔科維奇第五交響曲。據說，第五交響曲是作曲家在非常嚴峻的時刻獻給斯大林的作品。也被稱作貝多芬似的命運交響曲。實話講，我沒有聽，因為不喜歡聽命運交響曲。也是幾年前，在韓奧志先生的博文里，我聽到了肖斯塔科維奇為電影《牛虻》譜寫的音樂，當時就愣了神，因為實在太好聽了！電影早就看過，但是不知道電影配樂作曲是肖斯塔科維奇。這讓我對作曲家有了新的認識和好奇心。

愛爾蘭女作家伏尼契的小說《牛虻》我不陌生，十幾歲時這本書的內容幾乎爛熟於心。記得當時伏尼契被稱為英國作家，書的脊樑上是那麼寫著的。

有一天聆聽安德烈.里歐演奏的小提琴曲《Romance(The Gadfly)》時，《牛虻》一書的內容混合電影的鏡頭湧向眼前，我有一種想寫點什麼的衝動，可是卻不知從哪開始。是從小說《牛虻》講起，還是電影《牛虻》談起呢？再一點，肖斯塔科維奇創作的這首樂曲，被人們稱之為浪漫曲，結合影片來看，總感到浪漫不起來。想了一想，既然大家都稱之為浪漫曲，我也就用《肖斯塔科維奇為電影牛虻配樂之浪漫曲》做了標題。

對於小說《牛虻》，讓我銘記在心的不是十九世紀義大利燒炭黨人力求祖國統一，驅逐入侵者的革命鬥志，以及亞瑟和瓊瑪之間曲折的愛情故事，而是神父蒙泰尼里與亞瑟那種撕心裂肺的親情。牛虻對待父親那種複雜扭曲的矛盾情感，讓我在閱讀時感到十分焦慮。而且覺得這個視死如歸的革命者，讓敵人聞之喪膽的男子漢有那麼些小心眼。在我看來，無論是瓊瑪打他的一個耳光，還是神父對亞瑟沒有透露是他生父的無奈，皆有著各自不得已的苦衷。可是牛虻不依不饒的地不止一次用語言的匕首刺向蒙泰尼里的心口。讓我對一位風燭殘年的老人充滿了同情。這倒也讓我感到伏尼契筆下這位革命者的形象是豐滿的，因為他不僅有優點也有缺點。

記得小說中有一個情節我記憶猶新。由亞瑟改名為列瓦雷士的牛虻，裝扮成一名年老的朝聖者去教堂附近執行任務，恰遇已成為紅衣主教的蒙泰尼里。明明是父子相見，而牛虻以慘烈的語言報復著曾經他深愛的神父大人。當夜晚來臨，牛虻忍不住對父親的思念，悄悄溜進教堂大門，躲在大柱子的暗處。看到痛苦的蒙泰尼里走過他身旁時，失神喊道：爸爸。然而那聲音立刻消失在高大的教堂穹頂，步履蹣跚的蒙泰尼里猛地愣了一下，他茫然地叫道「亞瑟」。那種情景的描寫太讓人難過了，我的眼淚嘩嘩地流淌，心想讓亞瑟趕緊認了父親，這樣太折磨人了。然而小說就是小說，作者總要設計許多令讀者意想不到的懸念才能更加吸引人。讓我感到驚喜的是，肖斯塔科維奇為電影《牛虻》配樂的浪漫曲也恰恰重彩點在了牛虻與蒙泰尼里這對父子的身上。

電影行進近五分鐘時，年輕英俊的亞瑟在神父蒙泰尼里處翻閱一本書籍，隨著豎琴撥動音樂響起，柔美的小提琴旋律伴隨著蒙泰尼里慈祥的聲音：「你聽我說，亞瑟。你還年輕，你的能力還薄弱。不過你的心到很熱，很純潔。我禱告天主，願你永遠不要消失對不幸的人的關懷......」亞瑟依偎在神父的懷抱里，一雙明凈的眼睛望著神父，深情地傾訴著自己對神父的熱愛。感人至深的一幕隨著動聽的音樂深深打動我的心。在亞瑟尚不知情的時候（他還不知蒙泰尼里是他父親），如此親愛的父與子，若能一直這樣下去該多好啊。一陣沉悶的教堂鐘聲打斷了令人沉醉的小提琴聲，也預示著這對父子的不幸即將來臨。

這首樂曲第二次奏起時，卻是父子倆在監獄裡的相逢。蒙泰尼里作為決定牛虻命運的最高神職人員來到監獄，當牛虻告訴蒙泰尼里自己是亞瑟時，蒙泰尼里雙手抱頭痛苦的大叫了一聲。在牛虻一聲「爸爸」的顫音中，肖斯塔科維奇的音樂再次輕輕響起，依然是優美的小提琴伴隨著父與子之間的擁抱，然而已沒有了曾經的溫暖與喜悅，只是濃濃的苦澀，令人心碎落淚。

不論是小說還是電影，牛虻都會記在我的心裡。然而正是因為聆聽了肖斯塔科維奇為電影牛虻譜寫的樂曲，使我想更多的去了解肖斯塔科維奇的其它音樂作品。對我來講這是件好事情。

卓瓦尼