供應名人國畫收藏品，胡公壽繪、顧麟士跋《秋塘話別圖 - 張雲龍 - 信息 - 我的化工網

06-20

【胡公壽】(1823—1886)「海上畫派」領袖、清代同治、光緒年間傑出的書畫家、篆刻家。初名遠，號瘦鶴、小樵，別號橫雲山民，以字行。華亭(今上海松江)人。能詩，工書，善畫，又精篆刻。工畫山水、蘭竹、花卉，萃古今諸家之妙，成一大家。江、浙名士無不傾服。書法出入顏真卿（魯公）、李邕（北海）之間，獨具體勢，但為畫名所掩。工畫山水，運筆渾厚，墨氣淋漓，得董源、米芾神韻；花木竹石，取法於陳淳；尤喜畫梅，老乾繁枝，筆力雄健，墨彩煥發，得力於書法。當時與任頤、虛谷等齊名滬上，日本人士尤愛重之。咸豐十一年（1861年）避亂，寓居上海，賣畫自給。詩宗少陵，清健遵練。為「海上畫派」代表畫家之一。

海派的畫家之間相互影響,互為風氣。胡公壽與當時上海畫壇許多著名畫家的關係在師友之間。任熊與胡公壽年紀差不多,胡公壽對他的作品極為推崇,稱其為「藝林中巨擘也」。虛谷比胡公壽小1歲,到上海的時間也略晚,他由胡公壽介紹認識了任伯年,三人關係相當不錯。與晚輩畫家之間的師友關係,更使他成為海派畫壇中的一個關鍵人物。胡公壽與任伯年的關係非同一般。任伯年比胡公壽小17歲,初到上海時流落在四馬路賣畫,而此時的胡公壽在上海畫壇已經相當有地位。他對任伯年極為器重,大力提攜,為他找畫店,極力向錢業公會等團體推薦,並帶任氏參加錢業公會的雅集,還常常與他合作。在上海一些大商人如銀行家陶浚宣、「古香室」老闆胡鐵梅,以及著名畫店「九華堂」朱錦裳等人的幫助和宣傳下,任伯年很快畫名大噪。任伯年一直很尊敬胡公壽,畢生稱其為「公壽先生」。他還將自己的齋名起作「倚鶴軒」，與胡公壽的「寄鶴軒」相呼應，顯然有仰仗胡公壽之意。在藝術上,任伯年也受到了胡公壽的影響。任伯年畫的梅花竹石就是吸取了胡氏的畫法。而任伯年所畫山水,從山石的皴擦、橫筆點苔以及房屋、樹木的畫法上看,則與胡公壽如出一轍。任伯年在書法上也受到胡公壽的指授,細加比較,可以發現兩人的書體十分相似。吳昌碩比胡公壽小21歲,他很佩服胡公壽的為人與書畫,稱其「人情高邁,善書畫,意致橫逸」。而胡公壽則喜歡吳昌碩的刻印及行篆書,並為他繪《倉石圖》。毫無疑問,胡公壽的大力提攜對這些後輩畫家在海上立足、發展,產生了重大作用。雖然胡公壽本人的繪畫風格較多保留了文人畫的傳統,與海派的典型畫風是有距離的,但他的繪畫中卻蘊含了形成海派典型畫風的諸多可能因素,由此影響了海派典型風格的形成和發展。可以說，他憑藉自己的社會地位和藝術上的號召力,為後起的海上畫家鋪平了道路，開啟了新一代的繪畫藝術。

代表作有《松江蟹舍圖》、《龍洞探奇圖》、《夜泊秦淮圖》、《雲山無盡圖》、《秋水共長天一色圖》、《山水圖》等。著有《橫雲山民詩存》（或作《寄鶴軒詩草》）。輯有《胡公壽集銅印》（4冊）、《胡公壽手選漢銅印存》（1冊）。

藝術特點：

胡公壽的山水墨法淹潤,畫筆秀雅,以濕筆取勝。古人論畫皆忌濕筆,以為鋒芒全為墨筆所掩,而胡公壽卻以濕筆取勝,揮灑自如。他上追董源、米芾,而有其神韻，近學董其昌,而有其筆趣。故宮博物院藏《浙江蟹舍圖》及藏於日本的《白雲鎖山圖》都是胡公壽的精心之作,頗具代表性。

他的花木竹石,據《清代畫史增編》記載「花木竹右不減白陽（陳淳）、白石（沈周）,而遒勁過之,江浙名流推崇備極,謂其腕力之強,局量之大,蓋自沈、陳二公之後惟君一人而已。」胡公壽尤喜畫梅,老乾繁枝,筆力雄健,墨彩煥發,這與他的書法功底不無關係。

詩書畫的結合是胡公壽作品的一個特點。海派繪畫中有相當多數量的作品只有落款而沒有題畫詩。胡公壽的題畫詩則內容多樣,有的以詩言志，有的與畫相配合,意境深遠，有的則涉及畫法畫理。胡公壽的繪畫較多繼承了文人畫的傳統，特別是松江畫派的傳統，但同時也蘊含日後成為典型海派畫風的諸多因素。他的作品長於水墨，有時略施淡彩，比任伯年等人的設色作品更為簡潔雅潤，富有文人畫的氣質。

題跋者簡介：

【顧麟士】(1885-1930)清末民初大收藏家、書畫家、鑒賞家。名鶴逸，號西津漁父，元和(今江蘇蘇州)人。清末著名書畫收藏家顧文杉之孫，家有「過雲樓」，收藏之富，甲於天下。工山水，宗王石谷、王鑑，晚歲上溯宋元，涵漕功深，故筆多逸氣，尤長鑒古，有雲林清逸遺風，是民國初宗古的健將。

【金城】（1878——1926）即清末民初畫壇的著名畫家金北樓，「中國畫學研究會」的創始人、首任會長。精鑒賞、富收藏。字鞏北，一字拱北，又名紹城，號北樓、又號藕湖，祖籍浙江省吳興縣。生於北京，1926年9月6日卒於上海。金北樓師承管平湖之父劬安先生（名念慈，供職清宮如意館有年，為慈禧代筆）。後管平湖又從金北樓學畫。金北樓的書畫功底深厚，可惜49歲英年早逝。他的作品構圖磅礴深遠,用筆細緻,在用色上濃艷而典雅，其中山水、花卉作品極佳。金城家學淵源，對古器物字畫收藏甚富。兄弟姐妹早年都遊學歐美。他本人亦在英國倫敦鏗司大學攻讀法律，曾道經美國、法國，考察法制兼及美術。回國後初任上海公共租界會審廨襄讞委員，後被聘為編訂法制館、協修奏補大理院刑科推事、監造法庭工程處會辦。宣統二年(1910)法部派金城充美洲萬國監獄改良會代表，中華民國成立後，任眾議院議員、國務秘書、參與籌備古物陳列所，倡議將故宮內庫及承德行宮所藏金石、書畫於武英殿陳列展覽，供廣大群眾和畫家們研究學習。由於金城對於傳統繪畫的愛好，展覽期間，日攜筆研坐，刻苦鑽研，並不斷地臨摹古代佳作珍品。金城初學戴熙的精細筆法，後接近陸廉夫畫風。他的山水、花鳥、人物都有古意。1918年，與周肇祥、陳師曾等在北京籌建中國畫學研究會，許多有繪畫基礎的青年聚集在畫學研究會，由金城講授古代繪畫之成就，他竭力提倡保存國粹，臨摹畫稿，一筆不苟。金城的作品大都仿古、師古，在古人的意境中徘徊。晚年有些寫生之作，比之前期的臨摹作品，顯得富有生氣。1926年起每隔一年舉辦一次的中日繪畫聯合展覽會在日本舉辦，金城受日本畫家邀請，赴日參加展覽，受到日本畫家的歡迎。他去世後，畫學研究會的部分會員為紀念他，於1927年由他的兒子金潛庵發起組織湖社畫會。並編輯出版半月刊《湖社》，後改為月刊，刊登社員及名人作品，介紹古代名畫，宣傳維護傳統畫法。湖社影響很大，成員幾乎遍及全國，盛極一時。金城著有《藕廬詩草》、《北樓論畫》、《畫學講義》。收錄了金城傳世畫作130餘幅，並著有金城的生平概述、繪畫藝術特色評述與研究，以及金城本人的論藝文章摘選，和各家評論摘錄。另有年表簡編，並附有常用印、主要傳世作品目錄等。

【何維檏】（1844——1925）清末山水畫大家、書法家、收藏家、鑒賞家。字詩孫，晚號盤止，一號盤叟，又號秋華居士，又曰晚遂老人，湖南道縣人。清代大書畫家何紹基之孫。同治六年（1867年副貢，官內閣中書，清末任上海浚浦局總辦。工書、畫，晚寓上海盤梓山房，以此自給。畫以山水著稱，宗婁東四家，清遠高妙，無時流霸悍草率習氣。對於古畫之鑒別尤精。書摹其祖紹基，亦得其神似。少精篆刻，宗秦漢，晚年倦於酬世不復作。有印文曰清涼山下轉輪僧。收藏古印甚多，有頤素齋印景六卷。卒年八十二。