曹雪芹為何濃墨重彩寫黛玉？

06-20

文/姜衛華

文學創作以少顯多，是少與多的辯證藝術在創作中的主要表現形式之一。以鳥鳴春，以蟲鳴秋，以一瞬顯一生，都是以少勝多的虛擬描寫。

　　我國戲曲藝術有著高度虛擬的特徵。抬一腳便是登山，閉一眼就是一夜，三五步走遍天下，但卻能取信於觀眾。這是因為少與多是相輔相成的，少是多的基礎，多是少的目標。多只有濃縮在少中，才能集中、突出主題，具有鮮明的典型性。

　　當然，也不是在任何情況下，都提倡少，應從作品的內容與表達主題的需要出發，需要少時，則要惜墨如金。需要多時，可以用墨如潑。

　　《紅樓夢》里寫林黛玉進賈府花了七千多字，寫薛寶釵一家進賈府只用了幾百字，這正是出於詳林略薛的需要。多，有時看起來是重複，實則卻是豐富而厚重的表現。

　　【一時黛玉進了榮府，下了車。眾嬤嬤引著，便往東轉彎，穿過一個東西的穿堂，向南大廳之後，儀門內大院落，上面五間大正房，兩邊廂房鹿頂耳房鑽山，四通八達，軒昂壯麗，比賈母處不同。黛玉便知這方是正經正內室，一條大甬路，直接出大門的。進入堂屋中，抬頭迎面先看見一個赤金九龍青地大匾，匾上寫著斗大的三個大字，是「榮禧堂」，後有一行小字：「某年月日，書賜榮國公賈源」，又有「萬幾宸（chén）翰之寶」。大紫檀雕螭案上，設著三尺來高青綠古銅鼎，懸著待漏隨朝墨龍大畫，一邊是金蜼（wěi）彝，一邊是玻璃（hǎi）。地下兩溜十六張楠木交椅，又有一副對聯，乃烏木聯牌，鑲著鏨(zàn)銀的字跡，道是：座上珠璣昭日月，堂前黼黻(fǔfú)煥煙霞。下面一行小字，道是：「同鄉世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書。」】

　　透過林黛玉的眼睛，描寫賈府宏偉的外觀、巧奪天工的布局，富麗堂皇的陳設，以及皇帝御書的「榮禧堂」金匾、烏木鏨銀的對聯，等級分明的禮儀，讓人覺得豪門貴族的氣派，的確與眾不同。

　　對林黛玉的描寫，用「步步留心，時時在意」，來表現她「寄人籬下」的心境，黛玉「上無親母教養，下無姊妹兄弟扶持，只好依傍外祖母，」刻畫了林黛玉自尊心與自卑感並存的複雜心裡。

　　鳳姐一出場，別人都成了陪襯，她誇黛玉標緻，嘆黛玉命苦，對黛玉關懷備至，為了討得賈母的歡心，一切都依著賈母的心思行事，她機靈的性格和在賈府的地位明眼人一看就明白三分。不知不覺中，道出林黛玉的美麗及來賈府的原因。

　　《紅樓夢》里有三進榮國府，《西遊記》里有三打白骨精，《三國演義》里有三顧茅廬，卻沒有覺得有畫蛇添足之感，反而覺得妙趣橫生，別有一番滋味在心頭。如果把它濃縮成一進一打一顧，豈不是太煞風景？

　　《林黛玉進賈府》的描寫為何要濃墨重彩？究其原因主要是：《紅樓夢》的主要場所是在賈府，通過林黛玉進賈府的所見所聞，展示了賈府獨特的環境、奢侈的生活以及一些令人望而生畏的規矩。在別人眼中，林黛玉只是來到姥姥家投靠的孤苦無依的小女孩，和別的女孩子如迎春探春沒有什麼分別。而在賈寶玉看來，卻是新到的天仙般的妹妹，而且兩人一見鍾情，這就為下文寫兩人的愛情故事埋下了伏筆。暗示了寶黛愛情的發展是必然的。通過介紹賈府的相關人員，傳神地描繪了林黛玉、王熙鳳、賈寶玉的性格特徵。

　　《紅樓夢》中的主要人物一一登場，為何要詳寫王熙鳳，而對另外一些重要人物如賈母，王夫人卻一筆帶過呢？王熙鳳是掌管賈府一切事務的人，賈府的興衰和她有著密切的關係。此時，渾身珠光寶氣不正是賈府鼎盛時期的寫照和縮影嗎？所有這些描寫都是作者為以後的情節發展起到了鋪墊作用。

　　多與少要服從於作品的總體構思，服從於人物塑造的整體要求。這樣才能使少既是具體的，又是概括的，既有個性，又有共性。多既是必要的，又是豐富的，既不瑣碎，又不累贅。從而取得以少勝多，以多見厚的文學效果。