自由人解讀《納蘭詞》一片傷心畫不成

06-20

一片傷心畫不成

南鄉子·為亡婦題照

淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。

納蘭詞，以情勝，成就最高者當屬情詞，用情重者，當屬悼亡。悼亡詞可謂納蘭詞中翹楚，一曲歌罷，滿懷憂傷。王國維「北宋以來，一人而已」之語想必也是由此而發的。

我已習慣了與你依偎相伴，有一天，我忽然發現，你已不在身邊，我再也撫摸不到你的容顏，再也感受不到你的溫柔與纏綿，痴情的話語，低聲的呢喃，你再也聽不見，黯然佇立，默默無言，彷彿一切回到了從前。脈脈此情何時醒，一片傷心畫不成。

康熙十三年，二十歲的納蘭容若與十八歲的兩廣總督、兵部尚書盧興祖之女盧氏成婚。盧氏「生而婉孌，性本端莊」。可謂郎才女貌，才子佳人。自此，蜜意千般，柔情萬種的燕爾之悅的帷幕為他們拉開，兩人賭書對弈，琴瑟相和，美意融融。然而人世間的因緣多有不可逆料者，容若便是其中一幀跌落塵埃的剪影。美好總如煙花短暫，幸福的生活只維持了三年的時光，隨著盧氏產後受寒而亡，容若便陷入了一種無法解脫的痛苦之中，如墜入一潭枯水，再也掀不起一絲的波瀾。從此，「悼亡之吟不少，知己之恨尤深」。而容若的詞風也自此突變，寫出了一首首哀婉凄楚，令人肝腸寸斷，傷心千古的悼亡之詞。

夜深更漏靜，孤燈如豆，淚眼不分明，手捧畫像，嗚咽無聲，撫摸著你油畫般的臉，想著你盈盈可愛的模樣，縱有世間無限丹青手，一片傷心難畫成，心中有悔是薄情。

「一片傷心畫不成」。何等丹青妙手居然可以描摹出心中的無盡傷痛，如此精警雋永，獨具匠心的語句並非是容若首創。

此句最早語出唐詩人高蟾的《金陵晚望》詩中：

曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。世間無限丹青手，一片傷心畫不成。

寫出「問世間情是何物，直教生死相許」這世間第一情語的的元好問至少有四處也用到了「一片傷心畫不成」。

最著名的為《懷州子城晚望少室》：

河外青山展卧屏，并州孤客倚高城。十年舊隱拋何處？一片傷心畫不成。谷口暮雲知鄭重，林梢殘照故分明。洛陽見說兵猶滿，半夜悲歌意未平。

《重九後十日作》中有：「重陽擬作登高賦，一片傷心畫不成。」《題家山歸夢圖》中有：「卷中正由家山在，一片傷心畫不成」。《俳體雪香亭雜詠》中有：「賦家正有蕪城筆，一片傷心畫不成」。

被稱為清代「「詞家三絕」之一的陳維崧有「尋去疑無，看來似夢，一幅生綃淚寫成」句。一句「一幅生綃淚寫成」與「一片傷心畫不成」可謂異曲同工。「一幅生綃淚寫成」之憂傷顯得有些兒女情長。而「一片傷心畫不成」卻顯得大氣和足夠的蒼涼。

「憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。」容若此句顯然是「偷」了「世間無限丹青手，一片傷心畫不成」的精髓的。

任憑你丹青妙手，畫得那盈盈妙女，畫得我盈盈淚眼，我的一片傷心你畫得么？

《古詩十九首》有云：「青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手」。疊字連出，朗朗上口，活脫脫的展現了一個嬌美可人的美人姿態，假如容若見了如此一個「盈盈樓上女」，可會想起，盧氏那纖纖玉手生疏，書就鴛鴦小字；可會想起，那夜她「晚妝欲罷，更把纖眉臨鏡畫」？

容若作詞，情深不濫，詞麗不艷，卻總有「悔情」句，「人到情多情轉薄，而今真箇悔多情。」豈真也無情？亦或真多情？豈知，無情皆因曾多情，多情正是無情根，誰說得分明？畫中那伸手可掬的盈盈笑影，成了鐫刻在心中的一個血淚的永恆。

縱便是才子配佳人，情深不壽，天妒紅顏，也難免落得個，有情無緣，最終，空留幾篇詩文，幾行清淚。

愛從來都是催折人心。臨別的話語，一出口便凝成了眼中的淚，心中的血，依舊分明，卻叫人不忍回望。浮生若斯，恍如一夢，曾經夢作比翼鳥，如今夢醒人已去，卻拋下一個恍若失魂的孤單身影還在這了無趣味的塵世遊盪，夢難醒。一日日，一夜夜，每時每刻，只有涼如夜雨的思念相隨，屋檐下，冷雨中，那搖擺的風鈴，餘音未了，那可是你輕輕的嗚咽，如那雨夜聞鈴，無限哀傷的明皇？

本欲比翼雙雙飛，怎奈，密願難遂，君自早醒我獨眠，鶼鶼夢難圓。

我不知，庄生夢蝶，可否是為了昭示人生原本就是一場亦真亦幻的夢境。但我知，那個千古傷心的夢中人，定是在這風雨飄搖的夜裡，獨自傷心，獨自老去。

康熙二十四年暮春，正是淫雨霏霏合歡盛開的時節，容若夜望淥水亭滿塘的合歡花，約好友一聚，一醉，一詠三嘆，一病不起。七日後，於五月三十日溘然而逝，離開了這個他不再眷戀的塵世。也是這一天，八年前，盧氏離開了這個她不舍的塵世，冥冥中的註定。

命運之於容若，或許過於苛刻。即便以命相投，亦無法喚回曾經的笑語歡顏。從她離去的那一刻起，心中的清苦哀痛就不曾消減。容若的早逝，可是因為她在夢中的輕聲召喚？他卻獨自將那一捧過往，灑落在那漸已泛黃的詩箋。

愛有時不是為了回報，而是為了成全，固執地堅守著心中的那份情感，去把自己凝固在過去的美好成全。這種成全是直指心髓的冰寒，直叫人為之潸然。

悼亡若此，足以令人扼腕。悼亡，的確是文學題材中的一個異類。詩人可以把悼亡之吟寫得感人肺腑，催人涕零，卻在亡人未逝之時鮮有寄內之作。即便思念，也往往是閨思之類的代言之體。男人總是把目光望著遠處，注目他山，或追憶已經失落的情感，身邊的幸福就這樣因為尋常而被輕易地忽略了。偏偏要等到芳華已逝才恍然驚醒，原來幸福是如此的脆弱易失，當你懂得，它已走遠。

當你反覆低吟著那些瑣碎，誦念著那些不經意的時候，「方悔從前真草草，等閑看」，「當時只道是尋常」。這些失卻後令人痛徹心扉的尋常，在擁有的時候能夠洞悉，才是一種明慧。

唐朝時有一位叫杜德輿的詩人，一生無名，但卻用其畢生的時間寫詩給自己的妻子，其詩無限纏綿，絲毫不掩飾因思念而泣下的情狀，如此真實，倒顯得那麼可愛，更加可敬。

「落花風雨更傷春，不如憐取眼前人」。我想，北宋那個著名的宰相詞人說出這句感慨的時候，是不是心中也滿是風雨落花後的無奈和不曾為花住的悔恨呢？

哪一場戀愛不美好？哪一場戀愛永不會淪陷？為什麼我們的眼前人總是那沾在衣服上的一粒飯黏子的白玫瑰，而紅的卻永遠是心口上的一顆硃砂痣？

說都說得明白，卻有哪一個能放得下而又做得來？沒有誰願意忘記，沒有誰願意喝下那碗孟婆湯，即使留下的，不再有心傷。真正懂得照見自己，成全別人的人，一定是已經走出愛只留感慨的人。

生離尚且傷感，死別情何以堪。有時，愛如花期交錯，我如梨花暮春三月盛開，你似桃花初夏五月才來，待你花開，我已衰敗。

窗外雨霖鈴，心中未曾悔多情。可憐月圓花好處，無情，凄風冷雨打畫屏。雨靜人未晴，惟有獨自淚眼盈。愁起愁落似雨聲，多情，淚流還向花間行。

那是容若孤獨的身影，那是容若孤獨的哀鳴。

擁有你，只覺平常，失去你，寸裂柔腸。

你是我的最愛。